2019-10-17《水姑娘》：爱的世界里寻找归宿
她，失去了依靠的父亲，她，被叔叔霸凌，她，在逃离中流浪，最后，她在一种消除了贫富差异的爱中找到了归宿。当1924年的黑白世界打开了“水姑娘”的坎坷命运，失去和获得似乎在让·雷诺阿的影像里成为一种和生活、和电影有关的现实。
“水姑娘”古杜勃是一个勤劳、善良的姑娘，起初她是一个有归宿的女孩，那艘在运河上行驶的船，那个可以依靠的父亲都让她有一种家的感觉，而对做饭有着天赋的她，也在这种漂流的生活，让家人感觉到一种温馨。但是水姑娘的弱小就在于她的命运维系在男人的世界里。父亲马克是给了她父爱的男人，也正是在马克的努力下，那一艘船上的生活得以维持在正常秩序中，但是当马克不小心掉落在合河里，一切似乎被改变了。天是忽然之间被改变了，在大雨降临的时候，古杜勃发现父亲不见了，她叫喊，她寻找，最后只在船上发现了升满水的水桶——当晚在村里人的帮助下，沉入河中的父亲尸体被打捞上来，父亲死去，对于古杜勃来说，意味着命运的瞬时改变。
其实，在船上还有另一个男人，那就是她的叔叔杰夫，但是当马克失足落水而死，杰夫非但没有帮助古杜勃成为她可以依靠的男人，酗酒的他反而将贪婪的目光投向了古杜勃。古杜勃在反抗，在逃离，被逼无奈的她只能带着和自己一样无依无靠的狗离开了船，离开了家。失去父亲，失去男人的保护，古杜勃走向了流浪的生活，在这之中，她曾遇到另一个男孩韦塞，他也帮助古杜勃，也让她住进自己的简陋房子里，但是韦塞依然无法成为保护他的男人——他和母亲的生活甚至只是去翻墙偷盗。而这时，另一个叫贾斯汀的男人出现了，他是个蛮横的男人，因为在路上遇到韦塞而不小心自己车被撞翻的他，对韦塞怀恨在心，他故意破坏韦塞放在河边的鱼笼，那一次自己的草垛发生火灾，他又责怪是韦塞放的火。
| 导演: 让·雷诺阿 |
在强势的男人威胁下，韦塞根本无法保护古杜勃，甚至连自己也的安全也得不到保障，于是在黑夜里，他丢下了正在提水未归的古杜勃，带着母亲和古杜勃的狗逃离了村庄，而当贾斯汀带着一帮人到来之后，复仇的他们烧掉了韦塞和母亲赖以居住的地方，古杜勃看着熊熊大火烧掉了寄居的破车，感觉自己的命运又被推向了被解体的境地，“她像被猎杀的猎物。”重新回到流浪的状态。父亲死去，使她失去了一个家，而叔叔杰夫、贾斯汀作为一种权力的化身，让她完全没有了归宿。但是，终于在她走投无路的情况下，出现了另一个拯救她的男人：乔治。
在他们真正走到一起之前，古杜勃和乔治在两条平行线上行走：当古杜勃和父亲、杰夫在船上生活的时候，刚刚完成学业的乔治骑着白马行走在河岸上，他们没有交汇；当古杜勃的父亲掉到河里，古杜勃向人求救的时候，听到呼喊的乔治正拿着望远镜，他看见了古杜勃但没有行动，他们也是错失的；当贾斯汀在自行车上被撞，他和韦塞争论的时候，乔治骑着白马经过，他似乎充当了调解人，让争吵平息，此时古杜勃走到乔治跟前，她摸着乔治的白马，似乎一种好感油然而生，当他们握手告别的时候，乔治对她说了一句：“我爱你。”而当那场大火让古杜勃无处可去的时候，乔治也帮助她，给她送去食物，给她带去衣物——其实，两个人并没有在这时候走到一起，似乎有一种贫富之间的天然对立阻隔着他们。
乔治的家庭是富有的，刚那天下起雨来的时候，他无奈地看着外面，他想把古杜勃带回家，但是在父亲的权威下又无能为力，甚至当那晚的雨淋湿了古杜勃，古杜勃患了严重的疾病，乔治将他带回家照料，当古杜勃康复之后，两个人面对面的时候，在只有微小的距离中，乔治也放弃了吻古杜勃的想法——他的手终于松开了她的手，他的目光终于离开了她的目光。而对于古杜勃来说，这也仿佛变成了煎熬，她在树林中独自生活，故意避开乔治，却在淋雨而生病的噩梦里，在看见了死去的父亲、作威的杰夫之外，也而看见了自己坐上了乔治的白马，在天马行空的世界来逃离那一种束缚。
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《水姑娘》电影海报 |
古杜勃住在了乔治家里，但是她似乎是以一个佣人的身份生活着，在为被消除的对立中，古杜勃依然没有家的感觉。而这时候，身无分文的杰夫又找到了她，还威胁她必须给自己更多的钱，古杜勃在无奈的情况下终于开始反抗，而此时，乔治听到了他们的争吵声，终于，他挺身而出，向着杰夫进攻，两个人在河边争斗，乔治把杰夫打落到河里，而杰夫终于不再有能力上岸，当他在河水中随波逐流的时候，乔治终于站在古杜勃面前成为了一个男人，而贫富之间的差距也在那一刻被消弭：最后的古杜勃坐着乔治一家的马车，离开了这个村庄，走向了有着归宿的明天。
失去男人而流浪，在男人的淫威下挣扎，也终于在男人的保护中找到了归宿，“水姑娘”古杜勃的命运就是在男人的世界里浮沉。这是一个简单的故事，也是让·雷诺阿的处女作，当雷诺阿通过影像寻找一种爱和归宿的时候，他其实已开始实践他之后具有标签意义的诗意现实主义：尤其是古杜勃淋雨生病的那场戏中，她进入到了噩梦状态，从现实中分离，雷诺阿就是通过镜头的慢镜叠印制造梦境，通过强光产生幻觉：死去的父亲吊在树上，拿着蛇的男人，以及和乔治乘坐快马，都在超现实意义上让镜头具有了诗意。而其实，雷诺阿的此次试水，其意义并不只在镜头语言上，更重要的是，这一部1924年的默片，让雷诺阿自己找到了一种爱和归宿。
这部片子是雷诺阿于1924年在枫丹白露森林的马洛特周围拍摄的，起初在巴黎首映时没有观众，之后雷诺阿的朋友让·泰德斯科在“老鸽舍”剧院改建的先锋派电影院放映重新剪辑的《水姑娘》，观众在看到那个奇幻的梦境是爆发出热烈的掌声，这部电影获得了巨大成功。电影本身的成功让雷诺阿找到了影像的意义之外，其实这部电影也成为雷诺阿爱情的见证。在《水姑娘》里，那个出演古杜勃的水姑娘就是自己的妻子安蝶尔，在《水姑娘》之前，曾经做过雷诺阿父亲人体模特的安蝶尔与雷诺阿产生了感情，安蝶尔喜欢电影，并希望自己能够出演其中的角色，当1924年的雷诺阿拿起摄像机，她终于成为了他的“水姑娘”，而从此之后，安蝶尔一直成为雷诺阿电影的女主角，直到默片时代结束，两人分道扬镳。所以，《水姑娘》作为雷诺阿生命中的重要标签，使他从喜欢电影到投身电影，也正是安蝶尔的存在，让雷诺阿找到了自己的归宿，就像《水姑娘》中古杜勃和乔治一起坐上了马车，开始了“没有分离”的生活。
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