2021-06-03《马拉松》：运动场上的舞者
距离东京奥运会开幕还有一个多月，一个多月的时间的不是某种翘首以盼的希望，而是时间被挪移之后的错乱：如果人类生活的一切秩序都正常，第32届夏季奥林匹克运动会在2020年就已经开幕了。“已经开幕”变成了“将要开幕”，“2020东京奥运会”在被置换的时间里变成了一种尴尬。但是属于奥运会的尴尬并不仅仅因为诡异的疫情，奥运会本身也已经被冷落——这个七月，奥运会注定不会和天气形成激情式的呼应，被疫情笼罩的不安、空场的冷寂，举国体制的怪异，被推迟的奥运时代正逐步走向没落。
奥运或者只是留存于记忆之中，“巴塞罗那……”当卡洛斯·绍拉以这首当时耳熟能详的主题曲作为纪录片开头，对于奥运的记忆一下子回到了29年前，那是一届盛大的奥运会，那是全球运动员和观众享受运动精彩的奥运会，那也是中国队成绩不理想却正在崛起的奥运会——泳池里的“五朵金花”造就的辉煌成为一代人的记忆。1992年的巴塞罗那奥运会似乎也在卡洛斯·绍拉的镜头里制造着传奇，就像巴塞罗那这个城市一样，充满了神话色彩：“赫拉克勒斯是古希腊神话中古代奥林匹克运动会的创始人，他将欧洲和非洲分开，从此形成了地中海，他率领9艘船组建的舰队，其中一艘船叫巴卡诺纳号，正是这艘船创建了巴塞罗那城……”
| 导演: 卡洛斯·绍拉 |
神话意义上的巴塞罗那城充满了传奇色彩，而举办奥运会的现代巴塞罗那则代表了永恒的爱，和开头关于巴塞罗那的历史相呼应，卡洛斯·绍拉以一种浪漫的方式完成了对它的另一种命名：“她向所有人敞开心扉，无一例外，无论是不同的种族，还是不通的肤色，无论是卑微的工人，还是伟大的诗人，都对她唱过爱的诗句——巴塞罗那太迷人了……”卡洛斯·绍拉用神话和诗歌构筑了一个美好、平等和现代的巴塞罗那，而对于奥运会本身，则将其作为一部展现运动本身的舞曲，他以“马拉松”这个极端考验毅力的竞技项目为主线，串联起了不同的比赛项目和各国运动员，让所有人在运动中感受坚强的意志带来的征服之美。
从俯拍运动场馆的镜头开始，绍拉在这部官方纪录片里首先运用的是传统的介绍式的技法：开幕式上先进行的是表演，之后是代表团进场，之后是萨马兰奇讲话，接着是升旗、点燃火炬，最后是西班牙国王胡安·卡洛斯一世宣布开幕。这是对仪式的纪录，但是绍拉在传统的拍摄中已经开始了结构上的创新，在开幕式之前，他的镜头已经对准了已经开始的马拉松比赛，“112名运动员参赛，真正的考验就要开始了。”以马拉松作为纪录片的凸显符号，就是在结构意义上将奥运会变成一种整体性的“马拉松”：从马拉松鸣抢开始，选手们进入到全程42.195公里的比赛过程中，绍拉将42.195公里的空间距离时间化——不仅仅是纪录片130分钟的影像时间，而是变成人类从起点到终点的挑战时间：马拉松的比赛镜头不断出现，绍拉标注了比赛的里程，比如纪录片第96分钟的时候，领先的马拉松选手在17公里处；102分钟的时候则在21公里处，117分钟是在38公里处……在不断出现的镜头里，除了被标注的里程外，绍拉还将镜头对准那些运动员，他们你追我赶，他们奋勇争先，而随着比赛的进程，比赛的艰苦程度也不断加大，运动员满身是汗，但是他们没有放弃，直到最后，当韩国运动员进入场馆赛道，他似乎已经坚持不住了，但是直到到达终点他才躺倒在地上，此时担架上来将他抬出了赛场——马拉松对人极限的考验，正是映衬了人类对自我的征服欲望。
《马拉松》电影海报
从起点到终点，这是漫长的时间过程，这是战胜自我的精神之旅，而在马拉松比赛行进过程中，绍拉将不同的项目整合在一起，形成了另一场马拉松比赛：绍拉穿插了男子足球、举重、马术、跳水、赛艇、帆船等项目的比赛，展现了奥运会激烈、精彩和多元的特色，索托马约尔、麦克·康纳尔、“飞人”乔丹都在绍拉的镜头里留下了永恒的身影。作为官方纪录片，绍拉给了西班牙选手更多的镜头，而其中也出现了很多中国运动员的身影。除此之外，则以不同距离的径赛连接起来：先是100米男女决赛，然后是110米栏的比赛，之后则是200米比赛，然后是400米、800米、1500米……赛程从短跑到中长跑，构筑了一种结构性的秩序，意味着这些比赛也像马拉松一样，是一种过程的展现，而过程的展现就是把整个奥运会当成了舞蹈的舞台，那些运动员就是舞者，在不断推进的过程中，在不断延伸的运动中，舞者就是在完成一部用身体和意志表演的精彩舞剧，彰显了奥运比赛项目的内在节奏。
当马拉松选手终于抵达终点，这场盛大的舞蹈也降下了帷幕，绍拉用最美妙的歌声注解了运动这一舞蹈真正的美：“在最快乐的夜晚，他们看到了最亮的星星，当黎明到来，小鸟在歌唱，它们用细腻的声音，为他庆祝，来吧，让我们庆祝黎明……”
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