2023-03-07《游行》：艺术家和小丑就是你我
镜头对准的是城市的夜，之后是剧场，之后的舞台，进入再进入，镜头的移动是视角的变化；最后当“游行”结束，镜头先是对准舞台，然后是空荡的观众席，之后是剧场的外景，退出再退出，镜头的移动也是视角的变化：从进入到退出，镜头制造了封闭的空间，一场马戏团表演的“游行”也完成了从开始到结束在时间意义上的封闭。
但是这个“游行”的过程真的只是一场演出封闭的全过程？“电影改编自雅克·塔蒂创作的著名马戏团戏《运动印象记》，在瑞典斯德哥尔摩马戏团拍摄，一开始用录像带拍摄，之后用16毫米和35毫米拍摄，2013年完成修复版……”电影的字幕说明了这部纪录片的创编过程，用录像或者胶片拍摄一场马戏团戏，这当然是对于演出的记录。的确，电影几乎完整记录了《运动印象记》的演出全过程：从舞台拉开帷幕开始，各种表演轮番登场，这里有精彩的魔术表演，有趣味横生的杂技，有“乱而有序”的小品式表演，当然还有歌唱家皮亚的演唱……趣味性是演出最大的特点，台上的演员尽情展现自己的技能，一次次将表演带入高潮，他们获得了观众不息的掌声。
当然，舞台上的主角依然是雅克·塔蒂。一方面他是主持人，他将节目串联在一起，但是另一方面他也是演员，他用自己丰富的肢体语言，向观众表现了妙趣横生的足球守门、拳击赛、钓鱼、打网球、交通指挥、骑马等动作，特别是结合声效的运用，倾力演出的雅克·塔蒂让观众会心一笑，虽然穿着皮鞋和西服，但是雅克·塔蒂很快就融入到自己设计的场景之中，以自己独特的叙事方式制造了搞怪的效果。比如在守门表演中，先是模仿进球队员射门，之后又模仿了守门员，漫步、防守、被进球、沮丧到捏求，这个动作惟妙惟肖；打网球中，他还模仿1900年祖父打网球的怪异动作，这个动作和《于洛先生的假期》中的击球动作不同，在正手和反手以及慢动作中，充分展示了雅克·塔蒂肢体的协调性。
| 导演: 雅克·塔蒂 |
舞台是属于表演者的舞台，游行是属于马戏团的游行，但是雅克·塔蒂却将舞台空间延展，将镜头画面延伸，把观众变成了另一个主角。马戏团的这场戏开幕之前，是观众的进场，而舞台上还在进行布置；在表演过程中，镜头也不时地捕捉观众的表情，尤其是坐在观众席前排的红衣女孩，在镜头里总是露出羞涩的笑容，还有后面的孩子，在父母的陪同下来观看演出，坐在位置上萌态毕现；在中场休息时，观众起身，有的还到外面买了冰淇淋；而到了演出结束后，观众慢慢立场，两个小孩则走上了舞台，他们玩弄着舞台上的颜料，甚至把地板弄得一塌糊涂，还擦在脸上，而他们的父母则坐在观众席上……
将镜头对准观众，是对于演出效果的一次展示，观众的欢呼、惊讶和故障，就表明了演出的精彩。另一方面则是将观众从纯粹的观众席中拉上来，变成演出的一部分，从而打破了固定的舞台空间，在互动中舞台上下连成一起。在魔术表演中，台上的演员表演了木棍变丝巾的魔术，没想到观众席上的一名男子也同样表演了这个魔术；在马术阶段，一头暴烈的小马在舞台上奔跑，观众中有人上来想要驾驭它，但是没有人成功，有一个胖子也跃跃欲试，他跑上舞台跟随着马匹转圈，终于等到机会想要跨上马背，不想马匹踢起后退将他踢倒，胖男子只好回到了座位，镜头前的他刚坐下，不知谁在位置上放着一只气球，坐下的瞬间气球就爆破了，胖男子一惊，观众则大笑，之后马匹唤作了一头驴，它也在舞台上奔跑，胖男子想要再试一试，没想到旁边的女人拉住了他，他无奈坐下，但是趁女人不注意，他又快速跑了上去，这次当然也没有成功……
胖男子作为观众，一次又一次参与到马戏表演中，一方面他走上舞台的时候，他已经成为了舞台上的演员，不管是不是驾驭了马匹或小驴，都带来了“表演”的效果；而另一方面，从跃跃欲试到失败而归，从第二次尝试到被阻止，从偷偷上场到最后回来，这个过程也成为“表演”的一部分，甚至他的存在已经模糊了观众和演员的区别：看上去是坐在观众席上的看客，很可能是马戏团安排好的演员。身份的模糊，带来的是马戏团表演的更有趣味的效果，而结尾时，舞台上的演员都离开，只剩下两个小孩在涂鸦，这是不是又一种特殊的安排？
舞台上和舞台下，观众和表演者，被安排的节目和临时的演出，“游行”就是将两者有效地结合起来，观众在看也在被看，而这也是“游行”的最大意义，就像雅克·塔蒂在开始之前所说：“艺术家和小丑就是你我，让我们跟随着游行的铃声聚集于此……”
《游行》电影海报
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