2026-05-09《人群咆哮》：偏执的男性荷尔蒙
赛车发出的是震耳欲聋的轰鸣声，观众爆发出的是山呼海啸般的欢呼声，在“速度与激情”的赛道上，声音覆盖了一切，当声音的宏大、壮观制造了“人群咆哮”，有一种东西必将失去，那就是细腻的情感。和《疤面人》同一年上映，霍华德·霍克斯在这部短制中依然在阐述着和《疤面人》一样的男性孤绝。
《疤面人》的男性叙事有两个维度，一个是男人和男人之间的帮派斗争，另一个是男人和女人之间保护和占有的矛盾，它们共同组成了最后走向自我毁灭的宿命。在《人群咆哮》中，男人是乔，他是一名闻名的赛车手，他的全部事业就在那一圈一圈的赛道上，而以他为中心，延伸出的是男人和男人、男人和女人之间的双重男性叙事。乔一直在外面参加比赛，当他回家时和久别的弟弟埃迪拥抱在一起，这是兄弟之间的一次相会，但是当他得知埃迪也要参加赛车比赛，想要和他一样成为著名的赛车手时，他却提出了反对意见，男人和男人之间的关系就在一种对立中展开：他劝埃迪不要痴迷于赛车，“今天你是英雄，明天你就可能是流浪汉。”这是对于赛车的风险而言的，作为哥哥对初出茅庐的弟弟如此警告也属于正常，但是乔的规劝并不是保护埃迪，而是以完全偏执的态度让他远离赛车。
在乔看来，赛车只属于排除了一切杂念的男人，这是一种纯粹的表现，但是纯粹完全是一种理想主义：不要盯着所谓的荣耀，因为荣耀一下子就会失去；不要恋爱，因为女人只会破坏你的激情；不能喝酒，喝酒就是最大的冒险；当然更不能组建家庭，不能有孩子——同伴斯巴德就是在一场赛车比赛中遭遇事故，最后葬身火海。在斯巴德还没有出事故之前，当乔看到斯巴德的妻子和孩子来接他时，他就在他离开之后说：“一个赛车手没有权利要孩子。”果然，他的这句话应验了，当斯巴德命丧车道，对于妻子和孩子来说就是一生永远的伤痛，它无法愈合。乔将所有个人情感都排除在赛车之外，的确构建了一种纯粹的理想世界，但是面对这样的理想，他要解构那些自然而然发生的情感，就变成了专横，变成了独断，甚至变成了一部男人的机器。
| 导演: 霍华德·霍克斯 |
埃迪喜欢赛车，喜欢在机器的轰鸣中、观众的掌声中收获成功，但是他也喜欢女人，和安妮之间的接触使他感受到了爱，他更是愿意将这种爱变成赛车生活之外的有益补充。乔和埃迪，由此构成了男人之间的矛盾对话，但是这场男人之间的对话却以牺牲女人为前提：乔为了让埃迪不接近女人，自己率先垂范竟然和爱着自己的女友李提出了分手，李无法接受他苍白的理由；在埃迪和安妮在一起的时候，乔又把怨恨发泄在安妮身上，说她让埃迪误入歧途，并轻蔑地称她是“这种女人”；在乔赶走安妮的过程中，埃迪和他发生了争吵继而发展成了打斗，乔更是立誓要在赛车道上“报仇”。乔的偏执、专横和独断，的确摧毁了和弟弟埃迪之间的兄弟情感，也让他和李的感情一文不值，更是将自己推向了自我毁灭之路：最后失败了的乔找不到工作，连修车也没有他的位置。
这就是霍克斯极其明显的男性叙事，和《疤面人》中的卡蒙特一样，男人只属于战斗，只有成败，他们像机器一样泯灭了情感，无论是在黑帮世界里还是在赛车竞争中，他们活在横飞的子弹中，活在轰鸣的马达里，活在心无旁笃浇灭了欲望的真空里。卡蒙特是一个悲剧，但是霍克斯却让乔“醒悟”：当他走投无路时，遇到了还爱着他的李，遇到了宽容的埃迪，于是乔抛弃了偏见，和埃迪一起参加了赛车比赛，在埃迪赛车的轮胎遇到故障之后，他顶替埃迪完成了接力。但是在即将抵达终点时，事故还是发生了，但是当他和埃迪被救护车送往医院时，兄弟俩又欢快地进入了另一种赛道：“我们是最难击败的组合，快追上前面那辆救护车！”
兄弟之间的矛盾被化解，男女之间的偏见被消除，霍克斯似乎给了这个男性叙事一种温情的结局，但是当兄弟俩还在救护车上投入比赛，霍克斯的男性叙事中依然看不见女人——女人永远在从属位置，女人永远不会主动离开男人，女人也永远是男性荷尔蒙支配的一个工具。
《人群咆哮》电影海报
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