2026-05-12《巴巴利海岸》：用爱重构秩序
“巴巴利海岸”，是航船停靠的港口，是从大海的漂泊到陆地停留甚至常驻的分界线，在这种分界中，人的命运就面临着一个留下或离开的选择，当霍华德·霍克斯以“巴巴利海岸”构筑这种选择意义的时候，其实是指向了一种新旧秩序的更迭：当结束了漂泊，当登上了陆地，面对新大陆，秩序如何新建？
这是1849年的加利福尼亚，许多人远赴而来只为一个目的，那就是发现黄金，这是属于每个人的“淘金梦”，而这个淘金梦回到霍克斯的叙事中，自然构成了“男性故事”：这是男人实现梦想的“新帝国”，而男人帝国自然排斥女人，就像想在这里开创新闻事业的肯德尔对玛丽说的那样：“旧金山不适合女人。”男人为了梦想而来，男人开创新帝国，于是在这片处女地里，必然发生男人和男人之间的战争。玛丽来这里是为了找自己的未婚夫摩根，但是她得到的消息是摩根已经死了，是在金矿争夺战中死去的，这是已经发生的男人战争。这里的路易斯无疑是帝国的国王，他利用自己的势力构建起了属于自己的王国，这个王国就是那家称为“贝拉·唐娜”的赌场，他无视法律，如果谁有不服，他就派手下的杀手科迪杀死反对者，他声称的就是：“我是法律。”当警长要抓捕他，他直接买通了在赌场里喝醉的法官，然后法官装模作样进行审讯，最后的结果就是“无罪”；肯德尔安装了报纸印刷设备，出版了第一期《号角》，对这里混乱秩序提出了批评，路易斯又捣毁了机器……
在这个新帝国里，路易斯控制着一切，这里没有法律，没有言论自由，没有秩序，有的只是暴力，只是种族歧视，只有权大于法的秩序，所以与其说是男人和男人之间的战争，不如说是男人永远主宰着权力。而在这个不适合女人的新世界，却闯入了一个女人，这就打破了这里的男性叙事，霍克斯安排玛丽作为闯入者，是为男性叙事寻找另一种空间，而这也是他一直以来的叙事风格。玛丽的到来到底意味着何种秩序被打破？她的未婚夫摩根只是作为男人的符号而出现的，玛丽也承认尽管订婚但是“我不爱他”，而当她遇到路易斯，爱德华·罗宾逊扮演的路易斯则喜欢上了她，他安排玛丽担任赌场的轮盘赌荷官，是给她生存的机会，而实际上是一个男人对女人的爱的表达，但是这种并不是真正的爱，一方面路易斯称她为“天鹅”，但是对她也像是对自己占有的物品一样，充满了控制权，另一方面，玛丽从来没有爱过他；于是在玛丽的生活中出现了第三个男人，那就是矿工卡迈克尔。
| 导演: 霍华德·霍克斯 |
玛丽雨天骑马，在躲雨中认识了迈克尔，迈克尔一直有着远航的想法，他想要完成的就是属于自己的“奥德赛之旅”，但是他也承认在这趟旅途中可能会遇到“塞壬”。在他们初次相遇中，迈克尔给了玛丽一本诗集，这个与别人不同的男人也打开了玛丽的世界。之后迈克尔发现钱袋子掉了，于是进入赌场遇到了玛丽，当她看到玛丽为路易斯的赌场工作，认为她就像是塞壬一样，和路易斯勾结在一起骗钱，但是玛丽在公平对赌中消除了他的疑虑。在邂逅、误解和消除顾虑的一系列过程之后，他们相爱了。从叙事来说，霍克斯的爱情并不感人，甚至没有触及到灵魂深处，但是他之所以设置了不适合这个城市的女人，之所以让玛丽在路易斯和迈克尔这两个男人之间，其实就是为了重构秩序，这种秩序的重构一方面是要让路易斯的暴力解构，肯德尔代表的是言论自由，警长代表的是公平正义——当杀手科迪被警长和群众处以绞刑，意味着暴力的旧秩序被瓦解。但是真正需要重建的秩序在霍克斯看来，当然是爱，玛丽消除迈克尔的误解使自己不再是“塞壬”，是基于平等的爱，而迈克尔用诗歌说出“我爱你”更是一种爱，当两人选择一起逃离，更是爱的行动，而路易斯起先追杀他们，但是当他最后面对警长时自愿投降，这即使对玛丽之爱的单方面表达，也意味着自动结束暴力。
巴巴利海岸总是弥漫着消散不尽的浓雾，这是对没有秩序的混乱世界的描绘，玛丽作为一个女人闯入了雾的世界，并用自己的勇敢改写了男人之间的斗争，最后在路易斯被捕之后转身向着受伤样的迈克尔的方向前进，就是一种结束了战争的爱的回归，当然，无论是霍克斯的男性叙事，还是重构秩序的爱，都显得太过简单。
《巴巴利海岸》电影海报
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