林奇制造了众多的“看见”，提供了繁多的进口，并不是为了传统意义上的温暖结局，另一个深度的“内陆帝国”被构建起来才是林奇的目标：反好莱坞的“内陆帝国”。...
深入一步…《内陆帝国》大卫·林奇百人千影[0/73]

光影是时间的载物，时间是光影的魔术，林奇还增加了一个实验，那就是改变自然时间而制造了影像时间，仿佛一双无形的手加了一把力狠狠推了一下影子。...
深入一步…《时间间隔计实验》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/29]

男人以“去面具化”的方式呈现一张真实的脸，当他观察、窥视镜头从而“看见”观众的时候，观众也产生了真实的不安、真实的警惕，以及真实的恐惧。...
深入一步…《工厂面罩》大卫·林奇百人千影短片[0/64]

老鼠已经死去，行军蚁活着，老鼠不再动弹，行军蚁蜂拥而上，老鼠被啃噬，行军蚁啃噬着尸体，于是生与死、动与静、啃噬与被啃噬的关系就被建立起来。...
深入一步…《死鼠和蚁》大卫·林奇百人千影短片[0/72]

从《竹取物语》到《御伽草子》，体现了日本文学在体裁、形式上的流变，也标志着从讲述与神相关的故事变成讲述人类故事，而神和人之间的过渡则是英雄的存在。...
深入一步…《竹取物语·御伽草子》物语文学[0/28]

衰老对于时代来说就是经济衰退、社会衰落的隐喻，“爵士乐时代”是奇迹的时代、艺术的时代、不加节制的时代和讽刺的时代，它让人们在乏味中走向衰老。...
深入一步…《爵士乐时代的故事》F.S.菲茨杰拉德菲茨杰拉德[0/49]

一本托马斯·沃尔夫的小说集被借了20多年后还回来了，但此书非彼书，30年前的礼物不再，某种回忆也因此而“面目全非”，它只是以“存目”的方式留存在九品书库之中...
深入一步…购书九品书库《有人在周围走动》新华书店[0/63]

边缘人和底层人的马丁·伊登“预设”了自己的人生，资产阶级优雅女人罗丝“预制”了爱情的身份，而马丁·伊登的悲剧更是杰克·伦敦设立的一个“预演”的舞台。...
深入一步…《马丁·伊登》杰克·伦敦[0/41]

当郊狼被允许进入，当观众的猜测、思考和想象被允许进入，“犯罪现场”就不再是一个保持原状的现场，它在被打开时就变成了一切正在发生的现场。...
深入一步…《郊狼》大卫·林奇百人千影短片[0/96]

反电影设就是为了让秘密永远呈现出封闭的状态：舞台之上和舞台之下相互隔离，舞台之上的兔子相互隔离，秘密没有答案，秘密没有真相，秘密就是一个无人知道的秘密。...
深入一步…《兔子》大卫·林奇百人千影短片[0/101]

戏剧危机当然并不只是形式意义的革新，斯特林堡想要解决的依然是具有内核性的“精神危机”，而这样的精神危机也是斯特林堡面对自己的“地狱危机”。...
深入一步…《斯特林堡小说戏剧选》斯特林堡[0/98]

作为观众的你想通过“暗室”里的元素和发生的故事构建一种叙事，无疑是一种无意义，林奇的电影正是在神秘、诡异、断裂中破坏必然性，保持“暗室”是其所是的意义。...
深入一步…《暗室》大卫·林奇百人千影短片[0/129]

如果电影是在9月11日之前制作完成，它是不是成为了对9·11的预言？如果短片是在9月11日之后完成，是不是成为了对这场灾难的“再现”和警示？...
深入一步…《皮埃尔和吉姆宝贝》大卫·林奇百人千影短片[0/77]

锤子“敲敲脑袋”会有灵感，会解开谜团，会丰富想象——也许大卫·林奇就在这突然被敲击中想到了这个装置影像，想到了拍摄这部电影，想到了脑袋和锤子的对话。...
深入一步…《脑袋和锤子》大卫·林奇百人千影短片[0/100]

一个从起点而来，一个在终点迎接，“道阻且长，行则将至”，在两人湿润的泪水中，在两人互视的目光中，再次看见了满天星空，那一刻，起点就是终点，过去就是现在。...
深入一步…《史崔特先生的故事》大卫·林奇百人千影[0/105]

模糊、摇晃、闪烁的镜头，也许只是林奇在致敬中对形式极度简约的表达，它是缺省，它是空白，它是抽离，然后把可能性交给观众，让电影回到观众主体性构建的叙事中。...
深入一步…《不祥之兆》大卫·林奇百人千影短片[0/110]

电影第一个镜头就将闪烁着雪花的电视机砸碎，这无疑表明了大卫·林奇对电视故事的一次彻底“毁灭”的处理，“一年后”他就打开了真正属于电影的叙事空间。...
深入一步…《双峰：与火同行》大卫·林奇百人千影[0/103]

将一个关于殖民与反抗、死亡和拯救的未来主义电影变成了非常传统甚至老套的成长故事，这种线性的叙事不仅不是林奇的风格，也和沙丘流动具有的可能性形成了反差。...
深入一步…《沙丘》大卫·林奇百人千影[0/109]

非常“不林奇”的影像，是舞台剧，是音乐演唱会；也是“很林奇”的作品，依然是实验，依然是梦境——于是混合成的类型，它的名字叫“前卫舞台剧”。...
深入一步…《心碎的梦想》大卫·林奇百人千影[0/118]

大卫·林奇无疑将“疾病”变成了一种叙事策略，“被截肢者”是身体的残缺，也是故事的残缺，它最终演变成了一种对故事合理性的“断章取义”。...
深入一步…《被截肢者》大卫·林奇百人千影短片[0/98]

弯曲的五线谱、变形的字母、畸形的脑袋、机械装置一般的身体，这就是扭曲的噩梦，噩梦制造了黑暗，带来了挣扎，异化了孩子，最后呈现的就是死亡。...
深入一步…《字母表》大卫·林奇百人千影短片[0/92]

当注释是正文的注释，正文不是空白，而是丰富的、深刻的、精彩的故事，它以“中间部分”的方式讲述故事，它也不是遗忘，而是在记忆的复原中呈现内核与本质。...
深入一步…《世界在前进》克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛[0/81]

她依旧看不见，却不再需要被看见，她已把黑暗嫁给光，把自己嫁给“倔强”，把“流俗地”嫁给“前使命”——银霞成为银霞，一个始终“看不见”却真正“看见”的盲女。...
深入一步…《流俗地》黎紫书[0/144]

2025年最后一月的购书行动没有延迟，也缺少期盼，一切都在计划中行进，而2025年之后如何购书、如何阅读，似乎越来越成为一个尚未找到答案的问题。...
深入一步…购书九品书库《G.H.受难曲》[0/113]

头痛药不是治愈疾病，不是把病人变回正常人，而是重新制造了疾病，重新将病人带入另一种疾病状态，头痛药成为了疾病的起源，这就是大卫·林奇“疾病”的隐喻。...
深入一步…《虚构的头痛药广告》大卫·林奇百人千影[0/96]

正因为远航的“未知”带来更多的刺激，更多的可能，甚至更多的恐怖，所以充满了魅力，而这也是大卫·林奇从此踏上艺术、电影之航程的意义所在。...
深入一步…《与布什内尔·基勒航行》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/78]

大地的苦难没有尽头，也许将“情欲”藏在后生命状态，是一种沉默，但不如说特拉克尔已经把生命纳入到了死亡叙事之中，他迎向死亡就是迎向“必定死去”的妹妹。...
深入一步…《孤独者的秋天》特拉克尔[0/101]

勒图讷尔之所以制造这种奇遇的效果，就是把生活变成如其所是的存在，“去热爱生活，胜过热爱它的逻辑，唯有如此，你才能明白它的意义。”...
深入一步…《奇遇》索菲·勒图讷尔年度电影[0/84]

这就是安德森搭建的纯形式王国，一个封闭的、秩序性的、以上帝命名自己的腓尼基计划，“我住在任何地方，我根本不是公民，我不需要我的人权……”...
深入一步…《腓尼基计划》韦斯·安德森年度电影[0/92]

重要的不是找到了“那是他的蜗牛”的答案，不是目光最终和蜗牛相遇，而是相遇呈现的是一个不断变化、提供了多种可能性的过程，是在时间的逝去和追忆中重现的过程。...
深入一步…《墙上的斑点》Anderson Wright年度电影短片[0/92]