2017-10-31 《十一月的面孔》：脸上的“直接”历史
历史由谁来书写？历史该用什么记录？这似乎是历史学一个永久争论的话题，不管是书写还是记录，或者都可能远离历史现场，甚至会偏离历史真相，但是，美国纪录片导演罗伯特·德鲁却用“直接电影”的方式，试图回答这个问题，试图为历史寻找一种影像化的记录方式。
产生于20世纪60年代初的“直接电影（Direct Cinema）”，就是以罗伯特·德鲁为首的一批纪录片人提出一种电影主张，他们认为，摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。也就是说，摄像机以及后面的拍摄者只是记录发生的过程，他只是带着一双眼睛看见，并保留最原始的影像资料，而这种看见和保留直接切入现场，并成为真正历史的一个部分。
《十一月的面孔》是用“直接电影”的观念拍摄美国总统肯尼迪葬礼的那一幕。19863年11月22日，当时的美国总统约翰逊·肯尼迪在参加完一次竞选活动来到得克萨斯州的达拉斯市。当肯尼迪的车队徐徐拐入榆树街时，突然听到“砰！砰！”两声枪响，随后又是数声，与前两声夹杂在一起，随着枪声先后响起，只见肯尼迪的身体随之猛地向后倒去，倒在了杰奎琳的膝上，从此告别了人世。在刺杀事件后的星期日，也就是11月25日，葬礼举行，作为葬礼的记录者，罗伯特·德鲁用这12分钟的时间再现了这令人悲痛的时刻，再现了那些十一月沉浸在悲痛中的面孔。
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| 导演: 罗伯特·德鲁 |
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| 《十一月的面孔》电影海报 |
从白宫东大厅到圣马修斯大教堂，再到阿灵顿国家公墓，在葬礼的不同场景里，都是那些人群，据统计，当天从早上一直到深夜，成千上万的公众前来悼念。而这些悼念的人在罗伯特·德鲁的镜头下成为那个历史时刻永久的“面孔”，他们是现场的亲历者，也成为历史的见证者，他们的悲伤表情成为历史永远的面孔。罗伯特·德鲁的直接电影去除了摄像机后面的主观介入，在不干涉、不影响的指导下记录历史，它的意义当然是书写一种客观的历史，但是无论如何，在镜头的拍摄角度和拍摄对象的选择上，也一定是掺入了主观情绪，甚至在最后被剪辑成一部“直接电影”的时候，也一定是一种创作的结果，但“直接电影”作为一种记录片，在最大程度上还原里现场，或者说，主观是为客观创造条件，是为真实选择角度，一切的意义就是创作者的“退出”以及隐藏，让镜头说话，让历史的面孔说话。
而罗伯特·德鲁记录十一月的面孔，其实在大历史框架上来说，其实在某种程度上超越了现场记录的意义，那些面孔的哀伤和悲痛，一方面是对于肯尼迪总统逝世的哀悼，但是另一方面，在这些面孔里隐含着对于刺杀事件未明真相的一种复杂情绪。“到底是谁杀死了肯尼迪？”这个问题不仅是美国历史提出的疑问，也是每一个公众在内心里的发问。作为美国历史上最大的悬案之一，肯尼迪遇刺在今天也在未明的真相里。1963年11月22日，当枪声响起之后的数小时后，一个名叫李·奥斯瓦尔德的人被警方抓获，警方初步认定为刺杀总统的嫌疑犯；但此人仅两天后亦被枪杀，使案情趋于复杂化。林登·约翰逊宣誓就任总统后下令组成以最高法院院长沃伦为首的调查组。一年后，调查组提交那的那份著名的《沃伦报告》，认为整个事件全是李·奥斯瓦尔德一人作案。
这似乎只是官方的盖棺定论，但是大多数国民却并不全部相信，很多人宁可相信各种阴谋论，他们认为与美国中央情报局、达拉斯保守派势力、时任副总统林登·约翰逊、古巴流亡人士、黑手党等相关，这些诸多版本的“阴谋论”经久不衰，使得这一事件仍迷雾重重。而就在前不久，当超过3100份遇刺案相关档案的预定解密期限已到，美国国家档案馆公开了其中2800份。据称，此次获准公开的档案里，主要展现了当年联邦调查局如何殚精竭虑在全世界范围追查哪怕飘渺的一丝线索，也涉及肯尼迪政府的众多秘密行动，包括密谋推翻古巴革命政府的计划，解密档案还记录了1962年9月14日一场由总统肯尼迪和他的弟弟、时任司法部长罗伯特·肯尼迪及一众白宫高级幕僚参加的闭门会议。但相关人士认为这些档案对于真正解密肯尼遇刺案并不会有实质性进展。
也就是说，那段在枪声中响起的流血案件很可能在美国历史中会成为永远的悬案，在阴谋论笼罩的猜测中迷雾重重，但是历史或者并不是揭开所有的真相，当那些“十一月的面孔”被真实记录下来，他们的哀伤和悲痛，他们的表情和目光，他们在那一个时刻的所有，都直接呈现在1963年11月25日的文本中，成为和迷案无关的“另一种历史”。
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