2025-05-20《车轮滚滚》：后方即前线的“平民英雄”
依然是塑造正面形象，依然是强调阶级斗争，依然是表现革命英雄主义，1975年的《车轮滚滚》无法摆脱那个时代的“样板戏”套路，但是和当时为数不多的革命电影不同，尹一青导演的《车轮滚滚》还是通过创新寻找突破，形成了叙事上的一些亮点。
首先电影的故事对“历史”真实进行了某种还原：1948年年冬作为解放战争“三大战役”之一的淮海战役打响，淮海战役中最重要的转折点则是华东野战军分割包围黄百韬兵团的徐州战役胜利，而取得这场胜利的其中一个关键因素就是发挥了人民的力量。当时的野战军代司令兼代政委粟裕敏锐捕捉到国民党调动带来的战机，下达了对黄百韬兵团的作战命令，由此一场气吞山河的战役就此打响，这是决定中国命运的一个决定，在随后的60天时间里，解放军与国民党在东起海州、西至商丘、北起临城、南达淮海的广大地区进行了空前的鏖战，战役的中心就是徐州，最后，以轻武器为主的步兵纵队战胜了装备豪华的国民党军队，短短两个月时间，国民党精锐部队中的五大主力兵团被歼灭，“基本盘”完全崩溃，败局已经注定，而解放军取得这一战役之后也彻底建立了优势，乘胜追击而实现的“百万雄师过大江”便奠定了中国革命最后的胜利。
之所以这场胜利的天平会倒向解放军，除了前线英勇善战之外，更重要的是人民群众的强大力量，“淮海战役的胜利，是人民群众用小车推出来的！”这是淮海战役总前委“五大书记”之一的陈毅提出的答案，据统计，淮海战役期间解放区前后共出动民工543万人，动用担架20.6万副，车辆88万辆，挑子30.5万副，牲畜76.7万头，共向前线运送1460多万吨弹药、9.6亿斤粮食等军需物资。这些数字的背后则是生动鲜活的支前故事：千千万万的支前民工推着独轮车，以“最后一把米，用来做军粮，最后一尺布，用来做军装，最后的老棉被，盖在担架上，最后的亲骨肉，含泪送战场”的胸怀，迎着危险、冒着大雪，舍生忘死、冲向前线。用影像来表现这些鲜活故事，阐述“用小车推出来的”胜利，就是这部1975年的电影，而电影片头展示的浮雕就意味着将这些平民英雄刻上了纪念碑，他们是“不穿军装的解放军”，他们构成了解放事业的绝对力量，就像毛曾经指出的，“战争的伟力之最深厚的根源，存在于民众之中”。
| 导演: 尹一青 |
作为支前模范的耿东山就是电影塑造的“平民英雄”，尹一青并没有从电影一开始就直接让主角登场，而是故意制造了悬念：部队在大王庄兵站驻扎，政委和民工队商议着接下来的行动计划，民工队代表郭佃坤、春梅、鲁成钢都热情高涨，高政委便和大家说起了耿东山，而在场的春梅作为耿东山养女更是挂念着耿东山，于是他们共同回忆了耿东山在敌人袭击中冒死将着火的小车推远，保住了弹药。高政委的讲述和春梅的回忆都通过耿东山的战斗画面得以体现，主角未出场，他的丰功伟绩已经被传唱，这种铺垫为正面人物的出场营造了氛围。之后耿东山带着民工队到来，他的一句话更是让这个正面形象更大高大：“跟着毛主席干革命，就是越活越年轻嘛。”已经快50岁的耿东山讲出这句话，并投入到更火热的战斗中，这无疑就是革命乐观主义的体现。
这是主角出场的一种创新，而在耿东山带领支前群众推着小车为解放军运输物质、粮食和弹药的过程中，尹一青更是设计了“打狗棒”，使之变成推动情节、连接情绪、展现革命过程的重要道具。一方面，打狗棒作为解放前穷人的“标配”，代表的是阶级苦，在冒着枪林弹雨被部队及时送上弹药取得胜利之后，大家就央求耿东山讲讲打鬼子的事，耿东山回忆自己的经历时手上就拿着打狗棒，在讲述故事时打狗棒又在人群中传阅，“哪一个家庭没有打狗棒？”打狗棒刻写着他们的苦难，铭记着受到的迫害，大家从耿东山的回忆中得到了教育，“你给我们上了一趟阶级斗争课。”但是另一方面打狗棒上刻着的地点名字代表着战争的进程，这也是记录革命履历的特殊“文本”，当淮海战役取得胜利，战争指向了被国民党称为天堑的长江，耿东山在自己的打狗棒上刻下的地名是“南京”，南京是国民党的“老巢”，耿东山的打狗棒指明了战争的方向，更是强调了他的决心，而这一设计契合的正是毛泽东在1949年元旦献辞中的提出“将革命进行到底”的伟大战略，耿东山一遍一遍研读着这篇文章，还站在毛主席的画像前表达自己的激情，再加上歌曲“毛主席引导我们打江山”的插入，将战略目标、战术指导以及人民群众的革命热情结合起来，打狗棒可以说是阶级斗争的苦难棒，是革命战争的纪念棒，更是英雄主义的决心棒——耿东山放弃复原回家的想法，在渡江战役中又加入了水手连，直扑南京，并杀死了大仇人郑子成，书写了支前模范新的传奇。
在这部电影中，尹一青似乎也放弃了同年许多大陆“样板电影”的模式，比如在战争中一定有人牺牲，比如一定有年轻的战士受到教育得到成长，更重要的是，放弃了将前线战士作为主角的叙事范式，而是突出了背后支持革命、参与革命的后方群众，但是后方即前线，所谓支前，实际上他们就是在一线，“车轮滚滚”推出的就是战争不断胜利的解放之路。除此之外，在展现“平民英雄”的英雄事迹时，后方和前线也实现了一种完美结合。春梅是耿东山的养女，是耿东山在17年前救下被地主郑子成迫害的孤儿，但是在救下春梅之前，他的哥哥为了替父母报仇而失散了，所以寻找失散兄妹成为了故事最重要的一条叙事线，最后高政委找到了济南战役中的英雄雷鸣，而他就是17年前和春梅失散的哥哥，最后兄妹团聚让人热泪盈眶。在这里，失散兄妹17年后团聚既是个体的故事，也是一种革命的目标，“为了江南更多的兄妹团聚”，而在象征意义上，这也是后方和前线的一次情感意义的连接：哥哥上战场成为了英雄，后方的妹妹在支前中成为模范，他们有共同的敌人，来自共同的家庭，为了共同的目标，所以兄妹代表的前线和后方，在阶级出身上同源，在革命斗争上同心，在解放事业上同向，由此形成了叙事的同一性。
《车轮滚滚》电影海报
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顾后：《在水一方》：且在水中央
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