2024-02-29《银行》：小人物的“英雄梦”
1915年的《银行》，明显可以看出卓别林已经开始了对于喜剧片更深一步的探索，在制造笑料的情节设计上，卓别林沿用了此前经常出现的桥段，在无意和有意中编织动作，在矛盾中爆发冲突，在一言不合中开始打斗，但是在主题的阐述上，已经从单纯的搞笑开始于人物性格的塑造，并在展现中加入了更多关于命运的喟叹。
33分钟的默片，卓别林已经在时长上有了突破，这种突破对于情节的推动，有了更多的展示空间，尤其是在《银行》里，除了银行保洁日常工作之外，卓别林还安排了对打字员艾德娜的暗恋，从而引起了一场乌龙；安排了抢劫犯抢劫银行，卓别林英雄主义大爆发，凭借勇气和机智战胜了劫犯。而在笑料的制造上，卓别林精于设计，比如卓别林从外面来到银行，然后来到了保险柜面前，熟练操作保险柜的各个按钮和齿轮，一套流程下来，保险柜的门被打开，原来以为这是属于银行行长的业务范围，没想到此时脱了衣服的卓别林从里面拿出了东西，竟然不是成叠的钞票，而是水桶和拖把，银行行长的身份只是一个乌龙，他原来只是一个保洁员；在搞卫生的时候，拖把竟然伸进了债券商放在地上的帽子，卓别林将拖把提起来，扛在肩上，一转身，肮脏的拖把便甩在了客户脸上，再一转身，又甩在了另一个客户脸上；之后不小心又将一只脚踩在了水桶里，而在行动过程中，卓别林的水桶放在了另一保洁员的水桶上，提起来的时候直接带走了底下的水桶，另一个保洁员便找不到自己的水桶；在收拾屋子里的废纸时，卓别林又偷懒把废纸扫到门外，而外面的保洁员也是用同样的方法把废纸又扫回到卓别林那里，你来我往，又升级为矛盾；之后那架电扇吹风又把收拾好的废纸弄得一团糟；打字员艾德娜给出纳送上了生日礼物，她写给他的留言是“查理”，而卓别林误以为是写给自己的，沉浸在幸福之中，也给艾德娜写了信，不想艾德娜喜欢的是出纳，卓别林瞬间从幸福变成了忧伤……
保险柜、拖把、水桶、废纸，都是卓别林制造笑料的道具，正是设计到位，所以在剧情的推动中严丝合缝。当然这一切都是在道具和技术上的展现，除此之外，卓别林更是在人物的性格塑造上寻求突破，一样是人物身份标注的场景，一样是尴尬带来的“可笑”，但是和以往不同的是，卓别林在人物性格的展现中更多了一种悲剧性，让喜剧更多具有悲剧性，这是一种反差，更是主题深化的需要，此后的卓别林电影，正是沿着这条路抛弃了纯粹搞笑设计，转而关注人物命运，尤其是生活在社会底层的小人物，他们的笑变成了被笑，他们的了是苦中作乐，他们的生活是“乐极生悲”。
| 导演: 查理·卓别林 |
《银行》里的卓别林是保洁员，每天和肮脏的垃圾打交道，这是生活在底层的小人物，没有尊严，当然也没有爱情，艾德娜是打字员，明显比保洁员更优越，还有和卓别林同名的查理，是出纳员，所以艾德娜和查理之间发生了爱情，艾德娜送给查理的生日礼物更是体现人的地位的领带。同样名为查理的卓别林只有一身银行的保洁员制服，领带当然没有，甚至连另一个保洁员有的简易性领结，卓别林也没有。那张乌龙的情书被看成是对卓别林命运的一次嘲讽，他以为艾德娜对自己有意思，于是回纸条表达爱意，甚至还送给艾德娜鲜花，但是艾德娜在卓别林转身之后把花扔到了垃圾桶里，工作和垃圾打交道，爱情变成了垃圾，生活当然也只能是一堆垃圾。
在这样的命运面前，卓别林通过小人物的英雄梦，完成了一次翻身：债券商原来是伪装的劫匪，他们开始拿着枪抢劫银行，还绑架了艾德娜，而面对危险时，出纳查理竟然躲了起来。在这危急时刻，卓别林挺身而出，他把两个劫犯锁进了保险箱，解救出了艾德娜，然后又和其他劫犯斗智斗勇，在保全了银行财产的同时，也报警让警察抓住了劫犯。卓别林成为了英雄，他不仅保护了银行行长，将劫犯绳之以法，而且在和出纳的对比中赢得了艾德娜的好感，爱情终于来到了他身上，艾德娜做出了选择，靠在了卓别林身上。
但这一切只不过是一个梦，一个黄粱美梦，一个白日梦：根本没有抢劫犯。当卓别林醒来，发现自己还是靠在墙角的垃圾桶边上，发现手上拿着的还只是那朵颓败的花，发现艾德娜还是和出纳查理在一起——而且艾德娜满怀爱意地靠在查理的身上，和梦中的情节一模一样，只是此查理非彼查理，只是现实非梦境，只是小人物非英雄。在后半部分的梦境中，笑料明显不多，但是小人物的悲苦命运却极为丰富地传递出来：对于生活在底层的小人物来说，也许只有通过梦境才能让自己成为一名英雄，才能得到尊严，也才能收获爱情。但是梦醒之后，一切照旧，不变的哀伤，不变的地位，不变的身份，永远是无法改变的现实，而卓别林的喜剧观也由此上升到了另一个层次：悲剧的残酷性就在于它往往是以喜剧的方式出现的。
《银行》电影海报
[本文百度已收录 总字数:1994]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
