2026-09-29《巴黎之水》：梦中之物不可言说
这是一部9分钟的短片，这是一部由吉姆·贾木许导演的电影，这是一部由里奥·赖利、夏洛特·甘斯布、茵蒂娅·摩尔、朱丽安·摩尔、科洛·塞维尼主演的电影……时间长度、故事人物、导演名字一应俱全，它们都是确定的，它们组成了关于这部电影的“物理形态”——当然，观者也是确定的，观看的方式也是固定的，观看的时间也是唯一的。
不变的一切，里面却是一个变化的世界：女人和女人的组合是变化的，女人进来或者出去的方向是变化的，男侍者的表情是变化的，他看到的东西是变化的，而这些变化也都组成了贾木许变化的影像：变化的还有忽黑忽白的服装，闪动的摩托车，迷离的灯光……在不变之变中，一切呈现出某种解构意义：这是一部广告片？如果是广告片，它宣传的是什么产品：摩托车？女人服饰？饭店？还是那在盘子里的三瓶水？如果不是广告片，它是一部含有寓意的电影？它的寓意是什么：是人与人之间的对话还是疏离？是男人对女人的注视？是女人和女人的友情？是一个人下棋时的孤独？是女人变幻中的迷惑？
| 导演: 吉姆·贾木许 |
也许什么也不是，也许什么都存在，但这必定是关于男人和女人、关于发现和未知、关于离开和到来、关于消失和出现的故事，甚至它必定和提及的法国和巴黎有关，但是当仅仅是关于而不指向一种确定性，仅仅是迷离的线索而不揭开影像的核心，贾木许让观众猜谜只能指向另一个维度：这是一场关于法国和巴黎的梦，和时尚有关，和去留有关，和纯洁的水有关，因为打开那本书，读出里面的句子是：“白日做梦者知晓许多，而夜晚入梦之人无法知晓事理。”白日之梦和夜晚之梦，知晓代表的确定和无法知晓代表的模糊，它们截然被分成了两个完全不同的世界，就像一部9分钟的电影，物理时空带来的确定感和影像演绎带来的迷幻性也呈现出完全不同的状态，那么，当女人拿起书读出那一句话，她是在白日之梦中还是夜晚入梦的人？当这句话被读出，听到的人是在现实里还是在梦境中？贾木许是想把观众带入知晓事理的白日之梦中还是无法知晓事理的夜晚之梦中？
电影就是一场梦，贾木许简单而直接地演绎着电影最本质的属性，所以对于梦中之物，一切不可言说，不可言说之处才是这个世界。但是只有一样东西是确定的，它是“French Water”——法国之水，而不是“巴黎之水”。
《巴黎之水》电影海报
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