2024-02-29《工作》：直到成为废墟
加拿大的原始版本时长是41分钟，阿根廷的版本是31分钟，而我观影的版本则是14分钟，时长不一，但是故事还是完整呈现出来，其中有多有少的或许是在“工作”的过程中，各种打闹和混乱的场景不一，从这个意义上讲，卓别林在电影中所制造的笑料，很多还是在熟悉的套路里，殊途同归，所以少一点喜剧设计，也并未感觉到有多少突兀。
的确，从14分钟的剧情来看，卓别林制造的笑料并无特别多的创新，尤其是在进入福特家之后，身为粉刷工的卓别林在工作中所制造的并非是令人拍案叫绝的笑料，而是混乱：各种工具搬进屋子里，因为地板特殊的熊头装置，所以摔倒在前厅；在粉刷时，对于颐指气使的工头，卓别林采取了惩罚措施，一大桶的涂料扣在他的头上，工头躺在地上无法起身；卓别林拿掉了颜料桶，又用水冲在工头头上，工头刚要起身，脚上的那些涂料变成了润滑剂，那样子像是踩在跑步机上；在粉刷女仆的房间时，卓别林的手指被黏住了，于是涂料刷不断刷着墙壁，又刷到了床，瞬间整个房间变得混乱；在厨房间，主人福特因为没能吃上一顿早餐而发怒，不想煤气灶竟然发生了爆炸，卓别林过来修理，修好了之后却又发生爆炸；最后福特夫人的情人来了，夫人假装他是干活的工人，于是卓别林和情人、福特的情人、卓别林和工头，在楼上房间和走廊上相互打斗起来，场面达到了最混乱的程度。
| 导演: 查理·卓别林 |
只是混乱，并无特别巧合的设计。倒是在卓别林用人力拉车赶往福特家的时候，有部分的设计成为了之后卓别林经常使用的桥段。卓别林拉着车，上面坐着工头在街上奔跑，后来是正在行驶的汽车，人力和机械动力形成了对比；“抄近道”，工头命令卓别林另辟蹊径，卓别林拉着车穿过铁轨，和疾驰而来的火车擦肩而过，然后奋力拉向坡度极大的陡坡，在摄像机倾斜所拍摄的场景中，最后无力的卓别林竟然整个人挂在车头，于是失去了拉力的车子顺着坡度逆向滚落下来，而且一样逆行穿过了铁道，又是一辆疾驰而来的火车和人力拉车擦肩而过，卓别林又是用力将车拉过，再次和火车擦肩而过，再次爬上了陡坡；终于过了这一道坡，后来又上来一个男人，工头和男人像使唤牲口一样赶着卓别林，此时路上刚好有一个没有盖的窨井口，瘦小的卓别林一不注意就掉落下去，像是凭空消失了一样，最后车上的工头和男人奋力将他拉起来才化险为夷。
过陡坡、和火车擦肩而过、掉落窨井口，这些桥段充满了设计感，也能击中观众的笑点，除此之外，混乱取代了笑料。但是在1915年来说，卓别林的很多默片有一个转型，那就是从单纯的搞笑转向了对人物命运的关注，“工作”的片名就指向了人物命运，身为底层的粉刷工，卓别林被人欺负，一种是工头，坐在车上的他不但没有贡献力气，反而一路责骂卓别林，而在工作现场，也是不停指挥，这当然让卓别林想到了报复。工头之外，则是主人一家，第一句字幕显示了主人的地位：“福特一家住在一栋有两间客房的屋子里，位置在安乐街和厄运大道交界处。”有房子，有女仆，妻子还在卓别林等人进场之后藏起了银器，足以说明他们的富有，这是就是资产阶级家庭的生活和卓别林的工作形成的对比。对于底层的卓别林来说，进入房间之后不断地转向那尊白色的维纳斯雕像，似乎也在说明这个小人物对美的向往，他甚至还将灯罩当做裙子给维纳斯穿上，之后他在给女仆的房间粉刷时，就和同为底层人的女仆坐在床沿上，说起了自己“悲伤的故事”，而这个悲伤的故事引起了女仆的同感，感同身受的他们聊着天，还握着手，成为同一阶级同病相怜的写照。
而福特这个资产阶级家庭，却处处表现出他们的虚伪，没有早餐可吃，福特只是生气，只是发火，却从不肯自己动一下手；当煤气灶发生爆炸，福特也只会使唤人，卓别林本是粉刷工，却干起了修理工的活；福特的妻子还有个情人，竟然明目张胆登门拜访，妻子只好说是工人，情人无奈只好装作工作的样子，片名带引号的“工作”也是对这种虚伪的讽刺。底层的无产阶级被人欺负，底层的工人只能做苦力，底层的人只有悲伤的故事，但是卓别林在这个故事里，却以一种毁灭的方式解构了这种等级社会，煤气灶不断爆炸，最终是一次终极大爆炸，在一阵烟雾之后，福特的家倒塌了，资产阶级的富有消失了，一切夷为平地，不管是福特一家，还是工头，和卓别林一样，在废墟中探出了脑袋，不平等的等级社会最后在废墟世界里达到了真正的平等。
《工作》电影海报
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