戏中戏的电影达到了精神意义上的“陈酿的关键”：希区柯克的电影就是一瓶陈酿，只有找到了那把钥匙，才能继承它，才能享用它——以共享的方式。...
深入一步…《陈酿的关键》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/17]

对于游吟诗人来说，没有固定停留的地方，但是一定有一个心有所属的家，那是自由之地，那是自我之所，那是不迷失的地方，也许那里只住着音乐和创造音乐的自己。...
深入一步…《没有方向的家》马丁·斯科塞斯鲍勃·迪伦百人千影纪录片[0/29]

斯科塞斯将休斯的悲剧人生安置在天空和大地的对立之中，飞向高空必将回到地面，突破限制必将回到起点，无所羁绊的“飞行家”最后也必将坠落于大地深处。...
深入一步…《飞行家》马丁·斯科塞斯百人千影[0/22]

“你必须让躯体正常工作，才能让大脑和心脏恢复功能……”不再有高高在上的上帝，上帝来到了人间，他也必须完成自我救赎，因为他的名字就是：人。...
深入一步…《穿梭阴阳界》马丁·斯科塞斯百人千影[0/138]

这不是一部关于意大利电影百科全书式的介绍，斯科塞斯的“意大利电影之旅”是个体情感、记忆和创作的表达，是以我之进入而发现的历程，更是对家的一次寻找。...
深入一步…《马丁·斯科塞斯的意大利电影之旅》马丁·斯科塞斯百人千影纪录片[0/41]

当马丁·斯科塞斯不再对同时代导演作出评价，不再以引导者介绍同时代的电影，“导演何为？”已经变成了一种自傲式的宣言：这是属于我的时代！...
深入一步…《马丁·斯科塞斯的美国电影之旅》马丁·斯科塞斯Michael Henry Wilson百人千影纪录片[0/42]

爱情和信任就是被架空而成为了萨姆的一种预设，在这个意义上，萨姆的爱情是一种赌注，而斯科塞斯构建在空洞意义上的爱情叙事也变成了另一种赌注。...
深入一步…《赌城风云》马丁·斯科塞斯百人千影[0/120]

“只有放弃你，我才能够爱你！”也许真正代表纯真年代的是纽伦，嫉妒也好，冲动也罢，想要私奔也好，还是把最美好的记忆放在心里，都是一种对自由的追求。...
深入一步…《纯真年代》马丁·斯科塞斯百人千影[0/104]

没有警察，没有法官，只有大自然的狂风暴雨，只有你死我活的丛林法则，不管在何种意义上，这都是一个循环论证的“私刑悖论”，都是一个再也走不出的封闭世界。...
深入一步…《恐怖角》马丁·斯科塞斯百人千影[0/153]

不管是怎样的纽约，当故事被装进彼此独立的纽约之楼里，这是局部的、片段的、影像的纽约，只有三层，无法构筑作为高楼的纽约，只有三面，无法成为更立体的纽约。...
深入一步…《大都会传奇》弗朗西斯·福特·科波拉马丁·斯科塞斯伍迪·艾伦百人千影[0/119]

建立在“Bad”基础之上的“飚”，带来的是青春、个性和英雄主义，除此之外，歌曲和电影背后的煽动性和邪气是不是也是1980年代的一次绝唱？...
深入一步…《飙》马丁·斯科塞斯百人千影短片迈克尔·杰克逊[0/109]

当耶稣从《圣经》中走出来，就像从十字架上走下来一样，斯科塞斯赋予了他作为人的存在和肉身意义的阐述空间，但最后以“成了”的方式返回十字架，是不是一种赋魅？...
深入一步…《基督最后的诱惑》马丁·斯科塞斯百人千影[0/159]

“我来了”的背后依然是最简单的胜负关系，依然是不承载情感的输赢比赛，依然是“金钱本身”的游戏，斯科塞斯所构建的只不过是一场空洞的尊严之战。...
深入一步…《金钱本色》马丁·斯科塞斯百人千影[0/155]

斯科塞斯以《北回归线》为参照，将亨利·米勒从纽约到巴黎的地理空间转变为从“上班”到“下班”的时间叙事，当逃离变成逃避，它所构筑的依然是一个虚无、荒诞的梦。...
深入一步…《下班后》马丁·斯科塞斯百人千影[0/132]

斯科塞斯模糊了舞台和现实，消弭了喜剧和悲剧，混淆了成功和失意，更是在一种叙事意义上阐述悖谬的意义：把电影变成了混淆真实与虚构的巨大实验场。...
深入一步…《喜剧之王》马丁·斯科塞斯百人千影[0/171]

“我很开心。”史蒂文重复了和父亲的对话，像是对“罪人”人生的另一面阐释，那时的他，陷入到了特殊情感编织的回忆之网中，似乎那眼角也有点湿润了。...
深入一步…《美国小子：史蒂文·普林斯简史》马丁·斯科塞斯百人千影纪录片[0/125]

这是同一城市的“纽约”，这也是被逗号分隔开来的“纽约”，纽约的“同一与差异”在马丁·斯科塞斯的影像世界里，最终成为了战后和平时代关于音乐人生的A面和B面。...
深入一步…《纽约纽约》马丁·斯科塞斯百人千影[0/149]

历史和生活构成的文本都是一种在场的记录，而当父母去世之后斯科塞斯再次打开这部纪录片，这是对“历史”的一次回顾，更是对亲情的无限激活。...
深入一步…《意大利裔美国人》马丁·斯科塞斯百人千影纪录片[0/139]

她们都在男性的世界里“成为”女人，“一切都偏离了自己的想法”，这是女性的无奈和喟叹，也许也是斯科塞斯让她们“成为”女人的一种常态设置。...
深入一步…《曾经沧海难为水》马丁·斯科塞斯百人千影[0/149]

无人能够救赎，也无法自我救赎，“罪恶大街”发生的枪击就是无法逃离的罪本身，“上帝，我尽力了。”即使查理双膝跪地，上帝的保佑也在听见却不可抵达的隔壁。...
深入一步…《穷街陋巷》马丁·斯科塞斯百人千影[0/169]

J.R.的双线叙事，凸显的是爱与性的根本对立，当爱情的那扇门被关上，J.R.再也看不见完好的圣母像，伤口划进了灵魂深处，敲门声不再响起，夜晚的街道空空如也。...
深入一步…《谁在敲我的门》马丁·斯科塞斯百人千影[0/178]

斯科塞斯让权力和资本“杀死比尔”，而作为一部更多“讨好”观众的电影，斯科塞斯何尝不是被另一种权力和资本所控制？他的妥协何尝不是并置命运的一种现实投射？...
深入一步…《冷血霹雳火》马丁·斯科塞斯百人千影[0/163]

白与红的鲜明对比，终于在红与白的混合中连成一体，它成为了斯科塞斯“红色的白鲸”，越是逃离就越是想要捕获，而越是在不住手中捕获，就越是付出代价。...
深入一步…《剃须记》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/135]

或者把谋害看成善良、背叛看成忠诚的坏蛋，才是一个不问原因、控制自己、不计得失的“英雄”，好与坏、善与恶、真诚与虚伪没有明确的界限，可能性意味着世界的复杂性。...
深入一步…《不只是你的原因穆瑞！》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/140]

那幅画其实才是哈利生活的注解，平淡无奇，甚至连上面的船和人都可以轻易被抹去。所以要抛却幻想，要投入大海，要在更多的水以及超多的水中磨练，这才是生活。...
深入一步…《你这么好的女孩在这里干什么》马丁·斯科塞斯百人千影短片[0/138]

解构意味着装载本身毫无意义，这就注解了林奇游戏的本质：它是“装置”游戏却是一种拆解，它表达着悲伤却演绎成了玩乐，它让人看见却在“看不见”中完成。...
深入一步…《悲伤CD已装载》大卫·林奇百人千影短片[0/177]

1分钟的现场没有“历险”，但是过去和未来“历险”都在发生；1分钟的现场再没有行动，但是过去和未来都无法消除行动的印记，它随时随地变成了恐怖的在场。...
深入一步…《Alan R历险记》大卫·林奇百人千影短片[0/160]

一切都变成随遇而安的随机，变成了没有死亡到来的循环，变成了选择最小损耗的自我重复，“亲爱的，你今天过得怎么样？”生活消解了煽情、矫情和故意制造的温馨。...
深入一步…《亲爱的你今天过得怎么样？》大卫·林奇百人千影短片[0/196]

窗台上密布的蛛网、蛛网上挂着的昆虫尸体、战斗带来的巨大投影、蜜蜂最后被蜘蛛剿杀的命运，都有一种荒凉、恐怖的感觉，林奇就是在拍摄一部杀人短片。...
深入一步…《蜘蛛与蜜蜂》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/171]

从小虫子在“悬崖”上面对绝望，到被蜥蜴咬住挣扎，再到蜥蜴对它的吞食，有人物有情节，有讲述者，有特殊的音效，如果不是发生在动物世界，这不就是一个杀人的故事？...
深入一步…《一只小虫子的故事》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/201]