暴力的同时是拯救，反目的同时则是和解，霍克斯并没有让这种拯救与和解成为男性之间矛盾的解决策略，而是给与了男女之间爱情合理性存在的意义。...
深入一步…《虎鲨》霍华德·霍克斯百人千影[0/26]

这依然是霍克斯男性叙事的典型，在男人建立的激情世界里，女人永远在从属位置，女人永远不会主动离开男人，女人也永远是男性荷尔蒙支配的一个工具。...
深入一步…《人群咆哮》霍华德·霍克斯百人千影[0/39]

“我们的世界”被抽离成为“你的世界”，“你的世界”只不过是“我的世界”的变异，就像他脸上那道长长的疤痕，从不需要掩饰，也注定是刻在他身体里永远病态的标记。...
深入一步…《疤面人》霍华德·霍克斯理查德·罗森百人千影[0/36]

化解告密者悖论，就是不成为告密者，鲍勃这样做既不是为了惩罚告密者朗奇，也不是为了保护凶手加洛维，霍克斯在这里提出了一个更深刻的主题：背叛还是忠诚？...
深入一步…《刑法典》霍华德霍克斯百人千影[0/53]

男人是热血的男人，男人是爱国的男人，男人是复仇的男人，男人是永远把友情放在首位的男人，但是在最崇高的友情面前，战争和战争中的“命令”却扼杀了这一切。...
深入一步…《拂晓侦察》霍华德·霍克斯百人千影[0/31]

女人是港口上招摇过市的花瓶，女人是骗取钱财的拜金女，女人是丈夫缺失中的悲伤者，在“女人们”这样的命运面前，霍克斯完成的男性叙事就是没有“女人们”的生活。...
深入一步…《港口女郎》霍华德·霍克斯百人千影[0/34]

“爱情买卖”，当电影在爱情和交易中构建戏剧性关系，是不是也是霍克斯对自己当时辗转状态的一种暗示？是不是被资本控制而失去自由权的一种表达？...
深入一步…《爱情买卖》霍华德·霍克斯百人千影[0/144]

“我只喜欢女孩”，这是对女性性取向的强调，是对男性主动的一次颠覆，它更是对神权、父权的一种反抗，只不过伊桑再也无力重返“科恩兄弟”的那个时代。...
深入一步…《亲爱的别！》科恩兄弟伊桑·科恩百人千影[0/167]

所谓女性的独立和自由的确是对父权制的废除，但是这并不意味着对男性的废除，女人之间有爱，也并不意味着男女之间的爱和家庭生活是一种错误和罪过。...
深入一步…《出走俏娇娃》科恩兄弟伊桑·科恩百人千影[0/126]

伊桑记录了杰瑞困扰于心的生活，更给了他一个永恒于世的碑铭，在打出去世的字幕后，传来的是他的声音：“我在一个孤独的房间里等待，另一个时间，另一个地点……”...
深入一步…《杰瑞·李·刘易斯：困扰于心》科恩兄弟伊桑·科恩百人千影纪录片[0/179]

世界并不黑白分明，命运不是，电影不是，“科恩兄弟”一分为二也不必寻找非黑即白的唯一答案。也许“WHEN”的问题可以变成另一种：他们何时会重新进入共同体时代？...
深入一步…《麦克白的悲剧》科恩兄弟乔尔·科恩百人千影[0/125]

科恩兄弟以戏谑的方式让信仰和真理显现，凯撒是凯撒，耶稣是耶稣，好莱坞是好莱坞，共产主义是共产主义，但是当对立消除，也许凯撒也是耶稣，好莱坞也在反资本主义。...
深入一步…《凯撒万岁》科恩兄弟百人千影[0/145]

少了叙事性多了抒情性，故事就像插入其中的十段完整的民谣一样，它是内心的抒发，它是时代的怀旧，它是精神的独白，从离乡到归乡又重回醉乡，就是一次奥德赛之旅。...
深入一步…《醉乡民谣》科恩兄弟百人千影[0/108]

当背叛成为他们的常态，或然的背后就是一个必然的错误，是这个社会丑恶的必然一面，但是这个丑恶一面最后又让每个人都付出了代价，这又成为了另一种必然。...
深入一步…《阅后即焚》科恩兄弟百人千影[0/112]

堕落的盗贼以自死的方式把自己送进了坟墓，什么都没有干的老妇“杀死”了盗贼，她就是正义的象征，爱伦·坡故事里的猫将断指扔到了垃圾船上，完成了对于恶的最后惩戒。...
深入一步…《老妇杀手》科恩兄弟百人千影[0/178]

撕掉协议证明爱的纯洁，撕掉讲演稿证明律师需要博爱，撕掉的背后就是在可能性中抵达必然性，而这也许也是科恩兄弟在隐形的意义上对“女性独立”提出的一种态度。...
深入一步…《真情假爱》科恩兄弟百人千影[0/175]

警察代表的法律，神秘组织代表的宗教，竞选者代表的政治，这是三种拥有赦免权力的组织，但是他们都没有赦免三个人，或者在另一个意义上他们反而变成了罪的施加者。...
深入一步…《逃狱三王》科恩兄弟百人千影[0/208]

“展翅高飞”是重新唤醒自我的信仰，“继续战斗”就是行动的态度，在这种新行动开创的新生活中，“会飞的面包圈”真的开始了展翅高飞：诺维尔最新的发明叫飞盘。...
深入一步…《影子大亨》科恩兄弟百人千影[0/205]

没有去追被风吹走的帽子，也没有得到更好的东西，帽子是帽子，自己是自己，风也是风，和仰视的世界一样，它不是诗意，它是梦醒之后必须回来的现实。...
深入一步…《米勒的十字路口》科恩兄弟百人千影[0/160]

科恩兄弟叙事中的救赎面对的是两种罪，时代的不公造成的罪和自我内心的罪，而所谓救赎就是简单地过一种温暖的生活，“我们的家，也许在犹他州……”...
深入一步…《抚养亚利桑纳》科恩兄弟百人千影[0/168]

当科波拉完全将其打造成技术主义下的光怪陆离世界，这就是影像意义上的乌托邦，乌托邦反乌托邦依然是乌托邦，就像用现代来注解空洞的未来依然是走不出的现代。...
深入一步…《大都会》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/139]

生活在对岸的那些“罪恶之人”，继续被此岸所遗忘、所命名，“火烈鸟再未示人”，仿佛是此岸用虚伪的宗教、法律、权力和金钱完成了一次“永不复焉”的谋杀。...
深入一步…《从此刻到日出》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/157]

黑白和彩色的置换，小说结尾和现实的错位，车祸的连环隐喻，这一切都是科波拉在电影语言上进行的叙事，“我们是一家人”最后让家族恩怨转化为简单的家庭关系。...
深入一步…《泰特罗》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/155]

破坏和创造无法完成统一，1400年前和88岁的爱无法走在一起，过去和未来永远不会同时抵达现在，第三朵玫瑰是一个时间游戏，是一场爱情之梦，是一种人类存在的虚无...
深入一步…《没有青春的青春》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/149]

为什么每个场景只有七秒？是不是暗含着上帝创造世界的七天？为什么是十二个导演拍摄十二座城市？是不是代表着一年十二个月？七秒、十二个城市，这就是我们生活的世界。...
深入一步…《世界各地的一日清晨》罗伊·安德森迈克·菲吉斯斯派克·李Blanca Li亚历克斯·普罗亚斯维姆·文德斯王家卫大卫·林奇弗朗西斯·福特·科波拉百人千影短片[0/162]

电影用“特洛伊”命名这个病毒，似乎也指向了“入侵”计算机的木马病毒，而计算机最早发现的木马病毒是在1986年，这是不是电影的一种暗示？...
深入一步…《超级外星历险》沃尔特·希尔弗朗西斯·福特·科波拉杰克·舒德百人千影[0/180]

以道德、信仰和感情的方式捍卫正义，在科波拉看来，法律已经成为了一池脏水，只有脱离脏水才能捍卫正义，这是对现实的无情批判，但也变成了对理想的无条件坚守。...
深入一步…《造雨人》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/162]

孩子和成人是同在的，六十八岁和十七岁是一样的，快速成长的传奇者和普通人也是没有区别，这是一个寓言，也更像一个童话：“许一个愿：让你的生命无比璀璨！”...
深入一步…《家有杰克》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/198]

辗转四百年，在牺牲了那一出爱情和忠诚之后，在牺牲了无辜者的生命之后，基督教文明重新回到秩序本身，这是科波拉对信仰回归的一次影像化的努力？...
深入一步…《惊情四百年》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/127]

放弃了对梦想源头的探究，对政治及体制不痛不痒的批评，科波拉只是完成了一个流水线的故事，而“美国梦”最后闪现它温情一面，不也体现了梦想的虚无？...
深入一步…《创业先锋》弗朗西斯·福特·科波拉百人千影[0/133]