在现场和现场之间

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20 Oct 2017

在现场和现场之间,是完整的一天,就像在消费和消费之间,是封闭的一天。下午和晚上,是两个不同的购书时间,它制造了一种隔离效果,而这种隔离最终变成了一天和另一天的到达,变成了现场和现场之间的等待。

《天文学家的梦》:也是一场电影梦

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20 Oct 2017

想象变成了电影,电影活动起来接近想象,天文学家的宇宙梦化身为梅里爱的电影梦,这是他对一次实践,而在实践中,惊喜与遗憾,美好和丑陋,成功和失败,噩梦和美梦,构成了矛盾,对于正处于萌芽期的世界电影来说,它打开了一个未知却可以进入的世界。

古诗十九首

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19 Oct 2017

《古诗十九首》根本不是诗歌的流泻,那个正中的声音也根本不是经典的诵读。索性关闭,取消签名,取消红点,取消更新,取消边缘的叙事,以一种陌异的死亡为“病态”的表征说出最后一句话——我是沉默者:“为了不再认知,就有必要不再言说。”

《稻草人》:世界是创意的舞台

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19 Oct 2017

和狗的追逐,和女孩的爱情,都在游戏的世界里,在创意的舞台中,基顿就像一个孩子,是本色的表演,是真实的身体,是娴熟的技巧,展现出其中美好的一面,让“冷面笑匠”也在嬉戏的世界里感受到了藏在后面的温度。

《邻居们》:戏谑,用身体叙事

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18 Oct 2017

良好的身体素质,顽皮的个性,以及马戏团表演中训练,丰富了身体语言,为他之后拍摄和主演喜剧电影打下了基础,所以在默片时代,基顿独树一帜,用技术来展现情节,用身体来叙述故事,正如费德里科·费里尼的评价:“查理是在扮演一个孩子,而基顿就是一个孩子。”

《弹孔硬币》:火的反面是水

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17 Oct 2017

一种置换,从成功变成失败,又从失败变成成功;一种置换,是用美丽取代美丽,用渴望取代欲望;一种置换,是“一旦我们厌倦了等待,一旦我们经历了挫折和失败,一瞬间,新的灵魂从地下升起”,升起的是柔美的水,是流动的水,是爱情的水。

《火车快飞》:坠落比上升更快

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17 Oct 2017

缺席的权力控制体系,变异的金钱观念,不断瓦解的共同体秩序,当一个事故发生之后,谁也无法成为那个挽救者,谁也无法在失控的状态中变成英雄,谁也无法在坠落的过程中逃离速度,当然,谁也无法在“让火车飞一会儿”的状态中迎接自由。

《爱,牵手》:只要遇“见”

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16 Oct 2017

当他的手被牵着走向那个世界的时候,他仿佛拥有了一双眼睛,终于遇到并且看见,这是幸运的呼应,这是纯真的爱恋。也正是因为利奥是盲人,无法看见外面的世界,他心中的爱就无关外貌,无关肉体,只是精神意义的一次牵手,是灵魂中最纯洁的部分。

它支离破碎的副本就是时间

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15 Oct 2017

在星期天的早晨、午间和夜晚,在没有尽头的一天完成了如下事情:起床、拖地板、吃早餐、看书、加油、午睡、出门、雨中行车,回家……不可更改,不可颠覆,为时间纪念就是回到对同类事物的单纯再现:“如果早晨、中午、黄昏都向你吟诵,十年,或者此后尽早。”

《堤》:这是另一天吗?

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15 Oct 2017

那个在另一天的孩子是不是就是过去的自己?那个倒下的男子是不是就是后来的自己?自己看见自己,是时间看见了时间,在一种轮回而封闭的结构里,自己是自己的终点,自己是自己的未来,无法挣脱的命运,无法改变的死亡,已经发生,正在发生,将要发生。

《探戈舞之恋》:爱情恰如其分

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14 Oct 2017

安德烈看见了恰如其分位置的时候,也找到了恰如其分的人:诗人和诗人,才是他们走在一起的归宿。就像弗朗斯和苏姗妮,舞者和舞者在一起,在共同的世界里,开始编织一种恰如其分的爱情,而退出的安德烈何尝不是找到了恰如其分的自己?

《火与玫瑰》:像历史飓风中的小小树枝

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14 Oct 2017

当火与玫瑰构成葛兰西生命中的两种意象,其实我们需要看见一个有着丰富内心世界的人,一个在政治的飓风中的小小树枝,一个丈夫,以及一个父亲:“我愿为你找回所有平静,可能出于我的自私,出于满足我享受一段欢乐时光的不可遏止的愿望。亲爱的,紧紧地拥抱你和孩子们。”

《缩水情人》:“没有解药”的性爱

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13 Oct 2017

《缩水情人》是《对你说》中的片中片,那么全部的身体进入局部的身体,也是关于性爱的一种“片中片”,其完整性当然是被割裂的,而在这种缺失了整体的“进入”中,所有的戛然而止,所有的删除,也就变成了关于身体叙事的一次“没有解药”的影像实践。

《我脑袋里的怪东西》:那时的我,不是我

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13 Oct 2017

一种精神,一种记忆,一种和城市的变化想抗衡的存在,这才是自己一直的行走方向,才是自己永远的思想方式,就像那个“拉伊哈”一样,当不再被虚构,当不再被怀疑,当不再被想象,它其实就是永恒的存在,“在这世界上,我最爱拉伊哈。”

《两个男人和一个衣柜》:镜子的异托邦

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13 Oct 2017

来和去的游戏在镜子里,完成了重新命名,它是隐喻,它是讽刺,它是颠覆,它是解构,所以在黑暗内部的黑里,在被黑遮盖的黑里,在被黑看见的黑里,三分钟的结束,几秒钟的声音,变成了这个怪异世界真正的本源,变成了一个寓言真正的开始。

《我们把金鱼放入了泳池》:就是现在活着

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12 Oct 2017

痛的无意义,跳出去的无意义,破碎的无意义,结局的无意义,以及青春的无意义,而唯一的意义就是她们还能在一夜的疯狂之后迎着晨光跳舞,还能在寂静的世界里叫喊,还能在十五岁的时候听见十七岁的歌,“我爱你,就是现在活着……”

《复印店》:世界是无数的他们?

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12 Oct 2017

导演是生产者,也是复制的制造者,所以当人是自己复数的生产者,唯一能打破的就是取消人的复制思想,从而回归到单一主体的现实里。当从高高的烟囱坠落而下的时候,一张纸被撕碎,在一片黑屏里,再无复制,再无副本,再无集体无意识。

《瑞恩》:他活在艺术家的恐惧中

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11 Oct 2017

对于克里斯来说,艺术或者正是要去除虚幻光环的意义,毒品的刺激,酒精的麻醉,以及金钱世界里的存活,其实也是现实生活中虚幻的影子,痛苦、疯狂、恐惧、仁慈、羞耻,在倒置的世界里,或许才能看见一个真实的生命。

《小昆汀》:嵌套,一种游戏结构

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10 Oct 2017

在诡异的故事里,其实都没有真正的答案,而这没有答案的未知世界,就如昆汀的游戏世界,那个真正控制着这一切的幕后其实不是花花公子头像的神秘者,不是安排游戏结局的小男孩和小女孩,而是那个一直在背后,一直成为符号,一直被致敬的名字:昆丁·塔伦迪诺。

《次元》:灵魂不应停留在某处

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9 Oct 2017

死亡是悲痛的,消失是伤心的,现实让我们停留在死寂的某处,但是我们需要更多的东西,需要学会放手,需要告别一种噩梦,次元其实在对话中完成了一次连接,在空空的拥抱中实现了灵魂的交汇:去安抚别人,去理解别人,去爱别人,去寻找灵魂的某处宁静。

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现在,我是一个可能的人,寻找方向和动力,寻找思考的头颅,寻找脚踮的位置,寻找一个喷嚏的响度,寻找无法无天的虚构,没有标记,只有呼吸,生命延续就是幸福的。

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