2026-02-11《欣德·拉贾布之声》：声音也会沉默
昨天的《把灵魂放在掌上前行》和今天的《欣德·拉贾布之声》都是观影的“年度电影”，在没有了解剧情的情况下观影，发现两部电影充满了诸多巧合：都是和2023年10月7日因巴以冲突爆发的那场局部战争有关；都是将焦点放在加沙地区及约旦河西岸的巴勒斯坦人；都是以最后的死亡为悲剧呈现方式；也都是通过电话交流和求救表现战争的残酷。只不过《把灵魂放在掌上前行》是一个24岁成年女孩的死，《欣德·拉贾布之声》则是6岁未成年儿童之死，在表现形式上前者是纪录片，而后者是剧情片——但是“改编自真实故事”。
20240129.WAV，就是记录了6岁女孩欣德给巴勒斯坦红新月会紧急呼叫中心打来电话的音频，无可怀疑，这个以真实时间命名的音频文件就是对真实故事的直接表达，当然它被分成不同的段落，这些段落组成了2024年1月29日欣德数次和中心人员进行沟通的过程。考塞尔·本·哈尼耶就是以这个真实的音频为切入口，通过欣德之声的呈现，表现了加沙地区巴勒斯坦人在巴以冲突中的困局。而这个陷在困局里的声音，构成了从最初的呼叫、求救到之后的无奈、绝望，乃至最后的沉默的变化曲线：中心将欣德的电话接通，传来的是她充满童稚的声音，就是一种急切的呼叫和求救：“陪着我……”“来接我……”“快来……”之后接线员奥马尔询问他所处的位置，车上的状况，欣德说自己和叔叔一家出来，遭到了袭击，“只有我和萨拉，萨拉在睡觉……”然后这个6岁女孩发现了真实的情况，“是血，他们都死了，只有尸体……”一个6岁女孩起先惊恐地认为萨拉在睡觉，但是后来发现车上的人死了，对死亡的确认其实已经超出了这个年龄孩子的认知，但是她确定了死亡，确定了他们变成了尸体。
知道他们死了，当然也知道自己也会像他们一样死去，电话里欣德的声音发生了改变，“他们朝我开枪……我们没有时间了……”欣德被困在无情战火覆盖下的车里，呼叫中心乃至救援行动也被困住了，虽然从救援中心到事发地点只有8分钟的路程，但是救援必须保证救援人员的安全，中心的马赫迪就是和救援人员进行沟通，确保救援的路线“处于绿灯下”，但是在以色列人轰炸的时候，何来安全路线，他和卫生部取得联系，得到的消息时必须和军方进行协调——军方就是以色列军方，他们制造了战争，他们杀戮了平民，怎么可能还人让救援人员去救那些被袭击的对象？所以一方面是呼叫中心在积极沟通，另一方面奥马尔、拉娜和尼斯林则保持和欣德的练联系，他们询问欣德车里的情况和周边的环境，拉娜问起了欣德的情况，欣德告诉了自己在“幸福童年”幼儿园上“蝴蝶班”，在一阵爆炸声之后，尼斯林重新和欣德取得了联系，她给欣德讲大海和沙滩，讲赤脚走在沙滩上，这既是一种安慰，也让欣德一时忘记危险。
| 导演: 考塞尔·本·哈尼耶 |
欣德的声音对每一个工作人员来说都是一种希望，就像声音本身一样，代表着童真，代表着无忧无虑，代表着美好，但是欣德的声音总是被爆炸声打断，爆炸声便成为了一种覆盖童真和美好的暴力象征，当黑夜漫漫降临，欣德说：“天暗下来了，我害怕。”后来失去了联系，当再次联系上的时候，欣德说：“我受伤了。”之后则是：“我快不行了。”之后中心和欣德的母亲取得了联系，母亲也在电话中安慰欣德，也正是在这个关键时刻，救援中心终于排出了救援人员，救护车显示在中心的那张地图上，虽然中间因道路被毁而堵住了，但是车子还是不断接近目标，最后400米，最后200米……马赫迪一直在联系的扎伊诺忽然和他失去了联系，而尼斯林和拉娜呼叫欣德，也没有得到回应——欣德最后通话时描述的是“没有看到救护车”。1月29日19:30，“欣德·拉贾布之声”彻底消失，同样消失的还有正在奔赴现场的救援人员。
“12天里欣德和救援人员的命运不为人知……”这就是最后的沉默，“欣德·拉贾布之声”从呼救到描述，从喊叫到痛苦，最后走向了无声的沉默。哈尼耶无疑表现了一种声音叙事学：它是一段电波，在通话中声音在跳动，跳动也意味着生命的搏动；但是在通话的过程中，因为救援的协调，等待变成了煎熬，声音出现了中断，中断是命运未卜的象征，甚至是“她死了”的猜测；当重新取得联系，“她还没有死”又成为了新的希望；而当声音发出“我快不行了”的时候，每个人又是多么的无力；当最后电波消失，和降临的黑夜一样，它在沉默中走向了生命的至暗时刻。奇迹没有发生，12天后，以色列军队暂时撤离，现场发现了被击毁的救护车，上面是救援人员的尸块；欣德所在的车身共残留了355个弹孔，母亲最后看到的是裹着尸布的女儿——那个可爱的女孩永远留在了彩色照片里，她在海边玩沙子也成为了视频里的快乐场景。
哈尼耶完成的声音叙事的确对于电影的情感推进起到了关键作用，通过欣德声音的变化，表现了处在战火中加沙人生死未卜的命运；通过现场爆炸声的还原，呈现了死亡的随机性；而且这还是真实被记录的声音，它就是活生生的现实。但是和《把灵魂放在掌上前行》不同，哈尼耶的这部电影是一部剧情片，它是将欣德的电话录音和后期拍摄的场景结合在一起，试图还原1月29日的“电话接力”。在这里“欣德·拉贾布之声”作为原始的素材、真实的记录，是电影声音叙事学的中心，它是在场的，而围绕这一段声音展开剧情，紧急呼叫中心就成为了故事的场景，在展现的意义上来说，它反而变成了另一种在场，但是两者的结合在记录和虚构中却产生了一定的错位：面对欣德生死未卜的命运，呼叫中心都想挽救这个6岁女孩，而客观情况又无法让他们达到目的，于是在奥马尔身上就出现了多次的急躁心理，甚至他怪罪马赫迪不和救援人员及时联系，甚至他抢过了电话，甚至他摔坏了中心的工具，心情是急切的，但是最后变成了鲁莽。
而电影另外可能忽视的一个细节是：中心和欣德在这一天进行了5个多小时的沟通，最后声音消失，这里是不是有另一种可能，欣德的电话在长时间通话中已经没有电量了？毕竟5个小时完全有可能把手机电量耗尽了，也就是说，在救援没有实质进展的情况下，保持和欣德的联系就变成了对资源的浪费，完全没有必要，而欣德本可以用手机做更重要的事，即使那天没有救出，也是保存着希望。这当然是逻辑上的一种推断，也是细节所在，而电影可能忽视了这一细节，哈尼耶强调声音真实，放大声音叙事，谴责战争对生命的戕害，在从真实向虚构过渡中，细节就成了一处硬伤。
《欣德·拉贾布之声》电影海报
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思前：疑惑于您最后的沉默
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