2013-02-03 禁止的眼睛

那里只有门洞，只有望远镜，只有后背开着的窗，在一个存在或不存在的现场，故事总是遮遮掩掩，人物总是若隐若现，流动的是时间，以及时间被遏制的气息，仿佛你就在危险的边缘，不敢大声呼吸，不敢说出话来，甚至不敢放心地记叙某一种情结。

被禁锢的电影世界，深藏不露，至少在一个公众的场合里是被动呈现的。或者仅仅是传说，仅仅是不被流出却充满诱惑的传说，到最后却变成了一个人的现场，那么多人，那么赤裸地在你面前表演，却是“禁止入内”的，至少在封面上真真实实写着的，所以你打开，你进入，没有经过同意，没有得到允许，进入其中也是不断地回头，深怕身后的窗户里长出一双眼睛。

玻璃如镜。其实在一个明亮的白昼，光线会从背后刺杀进来，毫无防备。这是现实的光线，穿过现实的玻璃，落在现实的场景里。当然可以回头，可以透过玻璃看到远处，远处的天，远处的树，以及远处的故事。随着目光，那些东西越来越远越来越没有界限，只有听到一声鸟叫落在地上，树叶落在地上，它也不告诉你，也不从窗户外飞进来。远去的视线和听得见的声音，所有的情景都是设置好的，什么是只可以看见，什么是必须听到，就像外面和里面，都是被禁止的世界，不开门的意义，就在于隔绝两个世界，仅仅是透过玻璃仅仅是透过镜子，看到甚至联想。

镜子里的雾气已经很真实了，只是用手擦一擦，会有一种毁灭证据的味道，而那个正在讲述的电影故事用艺术的手段击破真实的谎言，击破镜子里的那种虚幻。此时，标着“禁止进入”的门再度开启。这是一种引用，这句话写在打开电影观看电影甚至关闭电影的那个屏幕上，它时刻提醒你，一个人的白天是被允许做短暂的思考。

而且还有一个孩子在，他玩着游戏，声音会开得很大，搏杀和怒吼，游戏是不真实的，却是开放的，没有禁忌，或者说禁忌在另一种标准里。他也仿佛觉得自己就是一个人，不关心旁边的电影，不关心背后的光线，沉浸在其中，而且两个人就是这样坐在一起，忽略了很多存在的背景，就如那背后的玻璃和镜子，背后还是有树有天有鸟，有真实的现场，但是在一起的时候，互不干扰互不影响，被禁止的和不被禁止的，和平共处。

独立的世界，就是一个人的世界。而这种独立却总是不长久的存在，甚至是不安全的存在，这边会担心孩子会看到禁忌的东西，那边会担心游戏被随时终止，遮遮掩掩的故事发生在被设置好的内部，人物全部不在乎谁在看着他们，谁会按下停止放大和倒退的按钮；游戏也是被设置的，程序其实不允许被粗暴地关闭，而像随时都有可能伸出手跳出game over的字样。

但是何必去打扰，何必成为新的禁忌？孩子的游戏和深藏的电影，以及玻璃和镜子，很多时候都是一个传说的两种版本，各自在各自的世界里听到看到以及想到，但仅仅是面前的存在，不和现实有任何纠结，然后会将自己独立出来，甚至剥离开来，关闭窗口关闭屏幕，或者最后关闭仪器关闭窗户，关闭心里有过的一丝兴奋和惊悸，关闭若干年前不示人的想法。

关闭之后，便是一切都没有发生过，“我相信，都会给他一种他自己不愿承认的欢愉：他不时渴望得到我的肉体，但始终禁止自己去得到我。”这是寓言小说里的对话，像一个肉体，只是呈现了最生物意义上的结构，但是当禁止的门关上，得到的并不是一个简单的寓言，一个关于存在或者毁灭的寓言，一个游戏或者真实的寓言。

这是一个星期天的下午，光线黯淡了许多，而且下雨了。雨滴斜落在玻璃上，那一面镜子开始变得模糊，而里面，人去楼空，一定是没有观者的禁区。

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