2023-02-03《胖子和瘦子摔跤赛》：暴力美学初尝试
Star Film编号第309-310，这部诞生于1900年的2分钟短片在电影技法上并无多少创新，梅里爱还是使用了一贯的停机再拍，使用了逐格拍摄，也演绎了“银幕即舞台”的美学观，但是在这些并无创意的技术和观念之外，梅里爱却演绎着魔法之外的暴力美学，在主题的拓展上前进了一步。
运用停机再拍，梅里爱显然已经得心应手：一块白布被盖住，掀开来就变成了两个摔跤手，一个胖子一个瘦子；在摔跤过程中，不管是瘦子将胖子摔倒，还是胖子将瘦子击败，在失败的瞬间，真人变身为道具，为下一步的暴力创造条件；最后又变出两个女人，两个男人和两个女人共同站在舞台上演绎摔跤赛。在停机再拍过程中，梅里爱也尝试了逐格拍摄的技巧，尤其在最后，瘦子将胖子扔向空中，胖子掉落在地上，瘦子又狠狠踩在上面，使得胖子的身体被分解，地上散落的是手脚等肢体，当然这是梅里爱设计的道具，但是道具的肢体慢慢归向那个身体，最终又合成为一体，这个过程的逐格拍摄展现了复原的动态过程。
停机再拍和逐格拍摄，是梅里爱在技术上的运用，而在电影的观念上，梅里爱也并没有多少改变，他依然把电影看成是另一个舞台，舞台上表演的是戏剧，所以胖子和瘦子的摔跤比赛就是一场演出，就是一个戏剧；舞台面对的是观众，所以胖子和瘦子上台之后会鞠躬会致意，朝向摄像机就是朝向潜在的观众，在舞台上表演就是服务于观众；各种魔幻效果的运用，无疑也是为了满足观众的需要，摔跤赛当然也可以体现魔术手法，或者，这就是另一种魔术。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
但是对于这部短片来说，它的重要意义其实是主题的突破——或者这是梅里爱自己都可能忽略的一个问题。在梅里爱以往的电影中，童话世界、魔幻世界、神话世界甚至基督教世界，是主要的场景设置，不管是魔鬼还是仙女，不管是魔术师还是童话中的公主王子，为电影魔术的展开提供了舞台；而梅里爱现实题材的电影则容易走向另一个极端，那就是纯粹的记录。《胖子和瘦子的摔跤赛》是一个现实题材，却又具有魔幻性质，梅里爱融合了两种题材的特点，逐步延伸出一种暴力式的影像：瘦子抱起胖子转圈，最后狠狠摔在地上，在停机再拍中，地上已经不再是那个胖子，而变成了假人的道具；胖子复活，投身在和瘦子的比赛中，他还以颜色，把瘦子的头打了下来，这又是一个特效的运用，瘦子也不是原来的演员，而是一个道具，胖子于是将道具的四肢拆解开来；瘦子复活了，在和胖子的摔跤比赛中，瘦子被胖子压在身下，最终变成了一张扁平的纸片；当然，在瘦子最后的反击中，胖子的身体再次被分解……
扔在空中而掉落，四肢被拆开，被压成纸人，胖子和瘦子的摔跤比赛是暴力的一次呈现，仿佛是两个人之间的战斗，当梅里爱将这种暴力展现出来的时候，他就是运用了影像的各种技术实现了“暴力美学”，将原本在魔幻世界中的魔术运用到现实中，让现实中的不可能得以实现，于是魔术具有了暴力性，于是“银幕即美学”变成了暴力美学。
《胖子和瘦子摔跤赛》电影海报
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