卡尔·波普尔是举世闻明的哲学家和思想家，被西方学界誉为“开放社会之父”，他是20世纪西方著名的思想家之一，享有不容低估的世界性声誉。他那独具慧眼的证伪主义方法论，以及关于民主社会的“三大悖论”——民主悖论、宽容悖论、自由悖论，给人们以深刻的启迪，他那标新立异的“开放社会观”，曾引起世界轰动，至今仍是学界感兴趣的问题之一。正如哲学家德特马·马林所说，几乎不曾有过任何一部比《开放社会及其敌人》更为宏大的，反对那些二十世纪暴行之基础的思想作品。《开放社会及其敌人》初版为1945年，其后马上成为哲学类图书中的畅销书，被译成多种文字，影响深远。在这部巨著中，波卡尔把笔墨集中于对柏拉图、黑格尔和马克思三个思想家的社会政治哲学的批判上，认为正是他们的思想构成现代极权主义的来源，但对于“开放社会”究竟是什么，却很少正面提及更没有加以系统说明。
英格博格·巴赫曼，奥地利诗人、小说家、剧作家，出生于奥地利的克拉根福特，1953年出版第一部诗集《被暂缓执行的时间》，一鸣惊人，获得四七社文学奖；1956年出版诗集《大熊座的呼唤》，获得当年不来梅文学奖。除诗歌外，巴赫曼的作品还包括长篇小说《马利纳》，短篇小说集《三十岁》《同声传译》等。1964年，巴赫曼获得德语文学最高荣誉毕希纳奖。1973年，因罗马家中发生火灾，重伤不治而去世。英格博格·巴赫曼与保罗·策兰一同被认为是战后德语文学中最重要的两个诗人，她的诗歌将哲学洞察力与文学抒情性紧密结合在一起，用语言探索自然与世界的本质，创造出了独一无二的韵律与节奏，影响了包括托马斯·伯恩哈德、埃尔夫丽德·耶利内克、克里斯塔·沃尔夫在内的一众名家。巴赫曼生前几乎拿遍德语文学界所有重要文学奖项，诗集《大熊座的呼唤》收录了巴赫曼生前发表过的所有诗集的内容。
希罗多德所著《历史》是西方古代第一部历史学巨著，主要内容是对当时全世界各民族历史文化的“调查研究”，被后世学者分为九卷。希罗多德以希腊人和异族人的相互关系为主线，叙述了吕底亚、米底、巴比伦、埃及、波斯、印度、斯基泰亚、利比亚以及希腊爱琴海地区的地理环境、民族分布、经济生活、政治制度、历史往事、风土人情、宗教信仰、名胜古迹等，接着集中记述古代“世界大战”——波希战争的经过，从战端初启，经过马拉松战役、萨拉米斯海战，直至普拉提亚之战和米卡列之战结束。希罗多德是一位故事大师，善于驾驭各种资料；著作内容广博、丰赡，文笔简练、优美，富有韵致，生动地展示了古代众多国家、地区和民族的相互关系和生活图景，保存了大量的历史学、地理学、人类学、民族学、神话学、宗教学以及地质学、生物学等方面的珍贵资料，俨如一部关于古代世界的“通志”和“百科全书”。
本书是当代先锋诗人、“第三代诗歌”标志性人物韩东，四十年诗歌创作实践与思考倾囊相授过程的全纪录，根据其教授四位学生写作诗歌的课程录音增补修订而成，具有很强的现场感和操作性，是一本指导诗歌写作的“战地手册”，也是一部展现当代诗歌的“导游地图”，为学习现代诗歌写作的人所必备。韩东在书中除了讲授诗歌观念、理论，更多是作为一个教练，在小班教学中教授实际操作层面的、实在的、用得到的诗歌写作方法，这与主要围绕理论展开的课程类图书相比，更有针对性、交互性以及实操性，在带领读者领略当代诗歌风景的同时，帮助他们弄清楚诗歌及写诗是怎么一回事，让他们学会、弄懂，并且爱上、拥抱当代汉语诗歌。书中内容涉及诗歌观念、诗歌流派、诗歌理论等诸多方面的讲解，但更多是立足对学生创作文本的分析、对共性及个性问题的答疑探讨，传授实实在在、可实践应用的创作方法。
保罗-让·图莱，是法国象征主义运动中的杰出诗人，出版诗集《反韵集》、小说《社会活动家杜波尔先生》《温情脉脉的夫妻》《我的朋友娜娜》《绿姑娘》等。他创造了一种名为“反韵”的诗歌形式，其中每段诗歌的韵脚为ABBA。图莱诗歌的一语双关和暗示很多，他的诗转瞬即逝的画面感很强，思维的跳跃度很大，充满暗喻和梦幻，类似法国印象主义画家群体的绘画以及法国印象主义音乐的风格，主题多为爱情、女子、异域海岛、鸦片，大海，阳光等，诗作亦真亦幻，情感细腻丰富，唯美而华丽表象下隐含着痛苦和思索。《岁月像一头贪食的野兽》收录图莱约200首代表作，作为一个旅行家和生性浪漫、生活优裕的法国诗人，他在诗中书写旅游见闻、异域风情、爱情生活、人性的光辉和缺陷、自然界的美好、都市的光怪和乡野的质朴，这些作品意蕴深广，内含对命运对生命的思考与探索，极具浪漫气质。
本书由《第十个男人》《佩内洛普》《杰克·斯特劳》这三部戏剧组成，这三部戏剧是毛姆悬疑风格戏剧的代表作，情节跌宕起伏，故事出人意料。《第十个男人》中的乔治以为用钱能收买一切人心，为了达到目的不择手段，正直的詹姆斯想要揭开他的虚伪面具，不堪重负的乔治最终选择自杀。《佩内洛普》中的妻子想要离婚，因为丈夫在外面有了情人，她假装什么都不知道，偶尔还单独促成丈夫和情人的会面，最后靠手段赢回了丈夫的爱。《杰克·斯特劳》更是揭露了上流社会的真实的面目。这是三个关于假装的故事，剧中的几个主要人物，无不是深谙假装之道的高手，但是，在人人都装的世界里，每个人都假装得很辛苦，甚至明明看出别人的假装，也只能互相演着心照不宣的戏，“我本打算装作视而不见，可是你做得太明显了，我假装得很辛苦啊。”毛姆用犀利、辛辣的文笔，精准地塑造出人类社会的众生相。
任熊，清代晚期著名画家，字谓长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人，后寓居苏州、上海以卖画为生，曾流浪到宁波，曾居于挚友周闲之范湖草堂三年，并得遇著名文人姚燮，在其家“大梅山馆”学画，深得宋人笔法。任熊是“海派”艺术的代表人物之一，与弟任薰、儿任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。任熊善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾，人物形象多高古、奇倔、夸张，得陈洪绶神韵而能别出心裁。其传世作品如《十万图册》现藏故宫博物院，《四梅图》轴藏中国美术馆，《为姚梅伯作人物册》等藏上海博物馆。在任熊的创作中，特别成就的是他的四套版画作品：《列仙酒牌》、《于越先贤传》、《剑侠传》、《高士传》，本次将此四套作品汇集出版，集中反映任氏版画创作的艺术特色。
莱昂哈特·布克哈特，瑞士巴塞尔大学教授，负责古代史教学，古希腊罗马时期的军事史是他的研究重点之一。对古今众多学者而言，古希腊罗马时期是一个在众多方面都深受战争和军事影响的时代，古希腊罗马的历史在编纂学上很大程度是战事记录，而且不可否认的是，古希腊和古罗马的众多文学和造型艺术作品都是以杀戮、战斗和战争作为主题的。莱昂哈特·布克哈特在《古希腊罗马军事史》中以导论形式梳理古希腊罗马军事史的核心脉络，时间跨度从荷马时代至罗马帝国后期。内容围绕军事结构、社会关联、战略战术及政治互动展开，涵盖希腊重装步兵方阵的形成、雅典海军扩张、斯巴达军事体制、马其顿方阵崛起以及罗马军团演变等议题。通过分析战争对城邦与帝国的影响，探讨军事实践与社会形态的互动关系，呈现该时期军事发展的阶段性特征与转型逻辑。本书隶属于“贝克知识丛书”系列。
《钢铁是怎样炼成的》是苏联作家尼古拉·奥斯特洛夫斯基所著的一部长篇小说，于1933年完成。1927年初，22岁的奥斯特洛夫斯基因瘫痪卧病在床，双目失明，奥斯特洛夫斯基在与病魔做斗争的同时决意通过文学作品，来展现当时的时貌和个人的生活体验，他创作了一篇关于科托夫骑兵旅成长以及英勇征战的中篇小说，他把小说写好让妻子寄给敖德萨科托夫骑兵旅的战友们，征求他们的意见，战友们热情地评价了这部小说，但手稿在回寄途中被邮局丢失。但这并没有挫败他，在参加斯维尔德洛夫共产主义函授大学学习的同时，他开始构思《钢铁是怎样炼成的》，这部书是他强忍病痛，在病榻上历时三年完成，该小说通过记叙保尔·柯察金的成长道路告诉人们，一个人只有在革命的艰难困苦中战胜敌人也战胜自己，只有在把自己的追求和祖国、人民的利益联系在一起的时候，才会创造出奇迹，才会成长为钢铁战士。
一桩多年前的家族隐私引起了吉吉的好奇心，但留给少年探寻的时间并不多，因为时间似乎正以不可思议的速度从我们的世界流出，于是为了满足妈妈的心愿，也为了弄清困扰自己的家族秘密，吉吉在安妮的带领下来到了永恒之地，即爱尔兰传说中的永生之地，那里时间静止，和一个小提琴手、一只受伤的狗，一起踏上他的旅程。最终，他成功阻止了时间泄漏并回归现实世界。《寻找时间的人》是爱尔兰作家凯特·汤普森创作的小说，作者以“时间过得越来越快”这一普遍感受为切入点，进行了充满创造力的设想，融合了神话、音乐等文化因素，对世界本质和生活意义进行了追问式的探索。该书获得《卫报》年度作品奖并提名卡内基文学奖、惠特布莱德年度最佳作品奖、比斯托年度作品奖等十二项国际大奖，并与《追风筝的人》《偷书贼》共同被美国图书馆协会推荐为年度最佳读物。
《林家铺子：茅盾中短篇小说选》是著名作家茅盾的作品选集。其中《林家铺子》于1932年6月创作，原名《倒闭》，载《申报月刊》第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。小说讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。小说以1932年“一·二八”事变前后的江浙农村为背景，透过林家铺子由挣扎到倒闭的过程，勾勒出一幅上世纪三十年代旧社会小商业从业者遭受盘剥与压榨的画面，折射出当时的时代背景与社会悲剧。《林家铺子》是茅盾短篇小说的代表作之一，有“长短篇”之称，本书还收录了茅盾脍炙人口的经典小说，包括《春蚕》《秋收》《残冬》等作品。这些作品语言朴实，富有哲理，茅盾以其深刻的见解，阐发了自己内心的苦闷以及对人性的深层思考。
《雪国》是川端康成的唯美主义代表作，从1935年起以短篇的形式，分别以《暮景的镜》《白昼的镜》等题名，断断续续地发表在《文艺春秋》《改造》等杂志上，相互之间并没有紧密相连的情节，直至全部完成并经认真修改后，才冠以《雪国》于1948年汇集出版单行本。作者用婉约哀伤的笔调，为读者描绘了一个虚无之美、洁净之美与悲哀之美交织的雪世界：故事主要讲述一位名叫岛村的东京舞蹈艺术研究家，三次前往雪国的温泉旅馆，与当地的艺伎驹子以及萍水相逢的少女叶子之间发生的爱情纠葛，文中充满了爱与徒劳的细腻情感，表现了川端康成的物哀思想。小说第一句：“穿过长长的县界隧道，便是雪国。”本书收录作品，除小说《雪国》外，还有川端康成初恋题材短篇合集《初恋小说集》中的《油》《五月之幻》《篝火》《她的盛装》《千代》《孤儿的感情》《人心》等小说。
卡特里奥娜·罗宾逊是当代最知名的童书作家之一，不幸的是，她上周因病逝世了，这让各界惋惜不已的同时，也迫切希望找出那份传说中尚未出版的书稿。很快，卡特里奥娜的孙女艾米丽成为人们追问的对象。此时一位自称受祖母委托的男子送来一封信，指引她来到小时候常去的书店，而书店老板早已等候多时，一见到艾米丽便说出卡特里奥娜的遗嘱：跟着线索，找到答案，只要十天内完成，艾米丽就能继承遗产。艾米丽看着第一条线索——祖孙联手创作的第一本童书，立刻发现献词有异，除了“致艾米丽”之外，还多了“如果你不去尝试，就永远不会知道结果”。艾米丽没有想到，这句话将带领她踏出二十多年来不曾离开的小镇，从伦敦最古老的贵族书店——哈查兹书店到巴黎的莎士比亚书店，从圣特罗佩到罗马，祖母留下的线索究竟会把她带到何方？谜底真的如众人期盼的那样是一份秘密手稿吗？
当我们不知如何面对，请给我一点勇气。“亲爱的哈里斯先生，请您别在意左上角的那个红点儿。那可是果酱而不是血哦……” 一个十五岁的女孩因为一次意外，导致一个男孩失去了生命，她无法向身边的任何人倾诉此事，因此内心一直饱受折磨，在听了一个修女关于死刑的讲座后，她决定给美国的一个死刑犯写信，“亲爱的S·哈里斯先生：请别在意左上角那团红色。那是果酱，不是血迹，虽然我觉得自己不需要告诉您二者的区别。那又不是警察在您鞋子上发现的您妻子做的果酱。”女孩以假身份——佐伊向死刑犯斯图尔特·哈里斯讲述了事情发生的经过以及自己的心理变化历程。故事悬念不断却又格外风趣可爱，这部青春小说写出了每个经历过青春期的女孩心灵上的折磨，她们每个动作和话语里隐藏的焦虑，那些信件既有幽默也有辛酸，年轻懵懂的友情与爱情，也有对成长的深度思考……
20多年前的一个大风雪夜，医生戴维终于迎来期待已久的孩子——一对双胞胎，男孩健康强壮，而女孩却患有先天性唐氏症，终生无法治愈，为了保护妻子，亦为了摆脱未来可以预见的痛苦，戴维让护士将女孩送走，谎称女孩已经夭折。然而，这个善意的谎言成了一家人的梦魇。妻子沉溺在失去女儿的痛苦之中，戴维满心愧疚冷落家庭，男孩在父母的忽视下成长，本该幸福的家庭支离破碎。与此同时，受托的护士带着女孩逃离了过往，在新的城市努力生活。她联合有同样遭遇的家庭抗争不公的教育体制，努力为女孩打造一个正常的生活。直到一次摄影展，偶然相遇的戴维和护士，再一次面临人生的选择……作者金·爱德华兹，肯塔基大学英文系助理教授。她曾获得怀丁作家奖、国家杂志奖，以及由《芝加哥论坛报》举办的尼尔森·爱格林奖等，其作品入选海明威文学奖，《不存在的女儿》是她的长篇处女作。
芭芭拉·莫利纳尔，生于法国巴黎，一生都在狂热地写作，却几乎撕毁了所有手稿，“她每天独处12个小时，写了8年。我们此处读到的，只是芭芭拉8年来所写作品的一缕。其余都被销毁。”只是在挚友玛格丽特·杜拉斯的不懈敦促下，才有《恐慌集》幸存于世，展示她极致风格化的创作艺术。《恐慌集》收录《没有头的男人》《幸福》《笼子》《无题》《我独自一人，身处黑夜》等十四则短篇，一位女子凝视蟒蛇、神秘的药剂师肢解病人、作者向杜拉斯叙述自己被阻止在墓穴入睡……莫利纳尔执迷于疾病、惊惧与迷失，文字在狂乱而令人不安的节奏中跳动，她延续卡夫卡、贝克特、卡林顿等人迷离、黑暗的写作传统，对暴力、精神疾病与女性身体的洞察，荒诞而锋利如刀，“对我来说，结局总是毁灭、睡眠、眩晕、醒来、恶心、悲伤。”玛格丽特·杜拉斯作序力荐。
玛丽·路易丝·卡什尼茨，德国当代诗人、小说家和广播剧作家。出生于德国卡尔斯鲁厄一个显赫的贵族家庭，一生笔耕不辍，创作了大量文学作品，广泛涉猎多个文学体裁，早期主要创作诗歌和长篇小说，二战后转向短篇小说创作。1955年获德国文学最高奖毕希纳奖，1984年，德国政府为纪念其成就，设立了玛丽·路易丝·卡什尼茨文学奖。《至爱的“三棵冷杉树”》是玛丽·路易丝·卡什尼茨的作品集，收录《长影子》《鬼怪》《红网》《稻草》《至爱的“三棵冷杉树”》等小说。在本书中，作家如同一位文字魔术师，寥寥数笔便勾勒出了现实与幻想如经纬交织、神秘和荒诞都真实可信的瑰丽故事，女孩面对觉醒的恐惧、战争中的的人性与阵营之两难、排遣孤独与社会道德边界的冲突……诸多微妙而难以觉察的生存裂缝，在卡什尼茨笔下获得精准呈现。奇幻诡谲的象征、别具一格的巧思、暗藏锋芒的幽默，共同构筑了其独特的文学世界。
经济拮据的乐评家托尼奥·阿兹皮利奎塔偶尔听了一场小巷音乐会，本土吉他手拉洛·莫尔菲诺的演奏令他惊为天人，感受到如置身斗牛场般令人窒息、震颤的沉默，他决心为拉洛写一本书，却在搜集资料的过程中得知这位无名吉他手穷困潦倒，病逝于工人医院。《拉洛·莫尔菲诺与沉默的革命》出版后引发热烈讨论，托尼奥成了名人，受邀出国演讲，连母校都邀请他担任教职，卷入了名与利的癫狂旋涡……全书37节，是以秘鲁华尔兹为切入点的另一种“全景小说”。这是巴尔加斯·略萨的最后一本书，也是一部充满激情与勇气、幽默与自嘲的元小说，更是在破碎百年的后殖民世界里重建秘鲁民族共同价值体系的和平之书，略萨说：“人类不是微粒，他对自己说道，生而为人，不是为了独自在人生中航行的，而是需要成为更庞大的集体中的一员，成为一个社区、一个国家的一部分，它们会赋予他生之意义，还能够保护他。”
《通往奴役之路》在哈耶克的学术生涯中占有极其重要的地位，他在这本书中论证道，当时正在计划中的福利国家不是为个人自由的战斗在和平时期的继续，倒是朝着专制的方向迈出了一步。因此，他认为追求计划经济，其无意识后果必然是极权主义，为了反对这种计划经济，哈耶克有力地重申了古典自由主义观点。同时，他也允许适度的政府活动，但这仅限于符合他的法治概念的那些活动形式。哈耶克的自由主义包括对许多有用的社会制度的赞赏，但这些制度只能是人的自发行动的后果，而不能是人设计的结果。这一论点是从休谟、亚当·斯密和苏格兰历史学派那里继承过来的，它在哈耶克的著作中占据了重要位置。由此出发，哈耶克认为，良好的社会不是简单地依赖于在政府所提供的法律框架内追求私利，相反，它应依赖于一套复杂的法律、道义传统和行为规则的框架，这套框架应该为大多数社会成员所理解和认同。
1978年10月12日，法国女性主义作家埃莱娜·西苏第一次读到了李斯佩克朵的小说，她很快成了这位与她血统、经历相仿的巴西女作家最忠实的欧洲读者之一。“拉丽丝·李斯佩克朵，人们很难相信却会乐于相信，她存在过，就在我们身边，在昨天，她远远地领先于我们。卡夫卡是无法追上的，除非……是被她。”但可惜的是，这时李斯佩克朵已经逝世一年，她比西苏年长十七岁。此后，西苏一直在法国不遗余力地推广着她这位精神上的姐姐，她说，“那时我觉得自己已经完全成为了一名作家，但总觉得自己还缺少另外一个女人”。十年后，她出版了这本亦创作、亦评论的小书《李斯佩克朵时刻》，串连起了李斯佩克朵作品中的隐线，献给她始终崇敬、却永远不可能谋面的李斯佩克朵——翻开这本书的白色表面，是来自叶片与草地的满满绿色，象征女性向上生长的生命力，这似乎也成为了两位女性作家的对话。