散文集《那么现在该干什么了呢》收录福克纳其四十年写作生涯中公开发表的文章、演说词、书评、序言以及有意公开发表的信函，其中许多反映了他获得诺贝尔奖之后有所增强的公众人物的责任感，从中可以窥见作为艺术家以及作为人的福克纳的各个方面。这些篇页，向我们显示出这位极其热诚、异常复杂、非常隐秘的作家在职业生涯的后四十年愿意向公众揭示的那些部分，同时也使我们得以更进一步地了解他的为人与他的作品。这些文章分为三辑：第一辑是以《记舍伍德·安德森》《阿尔贝·加缪》《论批评》为代表的随笔作品及《接受诺贝尔文学奖时的演说词》等演说词；第二辑是福克纳为自己的作品集撰写的序言；第三辑则是以《美国喜剧：尤金·奥尼尔》《美国戏剧：抑制种种》为代表的书评和剧评。每篇文末均注有文章写作时间及原始出处，读者可据此对福克纳的阅读、写作生活作一整体了解。
《熊》是美国作家威廉·福克纳于1941年创作的短篇小说，后经修改与扩充，作为核心章节收录于其1942年出版的长篇小说《去吧，摩西》中。福克纳后来在1955年将此中篇删改，编入短篇小说集《大森林》。作品属于其虚构的约克纳帕塔法世系，聚焦美国南方社会变迁与人性困境。故事发生在20世纪初的密西西比州，讲述了一个名叫艾萨克·麦卡斯林的少年在每年秋天参加的一次传统猎熊活动中，追踪一只名叫“老班”的巨大而狡猾的熊的经历，随着年复一年的追踪，艾萨克对老班、森林以及他自己在自然界中的位置有了更深的理解。这部作品是福克纳探索美国南部历史、家族和人类与自然关系主题的代表作之一，特别是聚焦于人性、勇气、传统以及对自然的破坏，它通过艾萨克的成长故事，展现了一段对传统的反思和对自然的敬畏，表达了对更加公正和谐的人类与自然关系的向往。小说第一句：“这次还是一人一狗的故事。”
《世界电影史》是由美国学者大卫·波德维尔与克莉丝汀·汤普森合著，后由杰夫·史密斯加入共同修订的电影史学术著作，其英文版初版于1994年。全书以电影媒介的演变为核心，系统梳理了从1880年代至21世纪初的全球电影发展历程，全书分为早期电影、无声电影后期、有声电影的发展、战后时期、1960年代以来的当代电影和电子媒体时代的电影六部分。该书采用编年史与国别史结合的框架，围绕技术革新、工业体系与全球化趋势三条主线展开，并围绕电影媒介的使用如何随时间变化、电影工业状况的影响以及国际性趋势的出现这三个基本问题组织内容。早期章节追溯电影技术发明与产业形成，中段分析无声到有声的转型及国家制片体制差异，战后部分聚焦新现实主义、新浪潮等艺术运动，后期探讨数字技术、流媒体平台对电影文化的重塑，涵盖好莱坞体系、欧洲先锋派及亚洲、拉美、非洲等多元电影生态。
《如此陌生而奇异》是人文主义地理学家段义孚集中探讨审美的一本著作，生动展示了感觉与美在我们的个人及社会生活中所扮演的关键角色。美不仅仅是文化的一个侧面，而是居于其核心?既为其驱动力，同时也是其终极目标，本书的探索由个人与其物质世界的关系开始，随后一步一步深化，从对构成审美体验的基本要素（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）的逐一检视，逐渐过渡至对更广泛、更复杂的人类活动的探究，包括艺术、建筑、文学、哲学、音乐等。段义孚的关注焦点由此落到善与美的关系上：审美亦为一种道德力量，他分别探查了审美在四种不同文化中发挥的作用——澳大利亚原住民文化、中国文化、中世纪欧洲文化和现代美国文化，并试图建立一种积极的眼光：尽管人类有种种愚行，但文化的要旨总是在于使人抵达更好之处。可以说，《如此陌生而奇异》是对周遭世界、个体经验及人类创造的礼赞。
《奥吉·马奇历险记》是贝娄的成名作，也是他著名的代表作之一。主人公马奇是来自贫民窟的犹太少年，自小起周围的各色人等都想支配他的命运。因为贫困，他从事过许多职业，但只要发现有被控制的危险，他便立即抽身走开。他虽然没有失去“自由”，但也找不到安身立命的精神家园。他曾想到美丽的大自然中办一所孤儿院，把爱播向人间，而具有讽刺意味的是，小说结束时，他成了倒卖战争剩余物资的掮客。《奥吉·马奇历险记》在索尔·贝娄的创作道路上占有独特的地位，自此伊始，贝娄开创了描写自我意识和异化社会、反映自我和现实矛盾的主题，并在叙事艺术上创立了一种独特的“贝娄风格”，即一种将戏剧性自嘲和严肃思考相结合的风格，为此后的创作奠定了坚实的思想和艺术基础。本书获得一九五四年的美国国家图书奖，进入兰登书屋“现代文库”和《时代》周刊各自评出的一百部最佳英文小说名单。