2013-01-05 现实里的伪肢

没有雪，只是冰冷。这侵袭而来的绝非是季节性的寒冷，走在早晨的路上，踩在那咯吱作响的残雪上，有一些些糟蹋的快感。其实大道上已没有了任何积雪，行车没有问题，而徒步行走在小弄小巷里，那些积雪还残留在路边，或者无人理睬，或者被残忍践踏，总之一切都脱离了天地精灵的顽劣品行，跌落到低级趣味中。

12小时，24小时，这雪持续的时间不断刷新纪录，而到昨晚一定是歇息了，看完电脑上的电影《教父》，一种冷调的凝重光阴一下子在雪夜里压抑起来，其实历史的影像最后只能在经典的意义上被瞻仰，而没有成为经典的，无人问津，和雪一样，被抛弃在那小巷的边缘。经典是活着最后的理由，是时间在形而上意义上的继续书写。可是，当关上电脑，影像终结的时候，是不是另外的时间也终止了——在一个雪夜，寒冷，压抑，徒步的谨慎。

终于停止了纷纷扬扬的雪，那镜头盖不在的相机也没有和雪的亲密接触，是的，不是因为器械的某一部分零件缺失，是因为雪的经典的缺失，只有白，盲目的白，残忍的白，以及陷入迷宫的白。这景致肯定是不一般的，肯定是不可复制的，所以留下记忆留下记录留下经典或者不经典的镜头，是对时间的交代而已。

除了时间，还会留下什么？“这是一个迷宫——特别是从时间上看。”所以在翻阅两年前的那场大雪的时候，仿佛过滤一般，那场雪的存在持久地在那里，不会被篡改不会被涂抹，就在那里，即使时间老去了，迷宫还在，那些记忆还在，不属于别人，不属于“他者”的虚构，只是深藏在自己的迷宫里，甚至也在拒绝别人的经过和指点。

是的，在这条纵轴线上，变异已经不可避免。夏天的蝴蝶已经飞出去了，口袋里也没有了昔日的礼物，后来的一切都在不存在的轴线上变幻，雪之后的雨，或者分不清是雪还是雨的存在，降落，消逝，都构成了一个冬季的所有迷宫，在那边，我自己是唯一的见证者。见证雪，见证自己，以及见证黑夜。

我翻开的书依然是《别册》，在新年之前就翻开，现在还是那个样子，这开头的日子因为这迷乱的雪而改变了行程，改变了时间的流向，所以一直没能再次打开“别册”，再次用文字去包裹一个夜。而现在，雪一定是停了，一定的一定，消融得没有悬念了，我才大胆地进入了那个不被收录的世界，很不安详，处处充满危险，我即使站在满是灯光的房间里，依然感觉到冷气逼人。

一场雪，描写得富有诗意，“那风景彷彿是可以用眼睛看的德布西作品”，可是在黑夜里哪里可以看到白，盲目的白，耀眼的白，以及虚构的白？晶莹剔透的想象被结成一个时间的晶体，在文字里成为最后的风景。而那房子空空荡荡，只有娃娃，以及手电筒后面的人，那些小继承人“是有瑕疵的宝石，是碎裂的复制品，是被胡乱涂写过的图画，而这一夜以来第一次，我感到纯粹的恐惧。”我读着，只是冷，读着，便也没有了外面现实的雪的浪漫了。

小说醒来了，在这个冷寂的夜里。“所有想用文字把世界围住的企图，都是徒劳的，并将继续是徒劳的。”其实这样的意义仅在于：语言和现实之间有一种基本的不可兼容性，或者是我们自己，或者是世界本身，有很多东西只有写在打开的那本书里，才会是晶莹的，浪漫的，以及诗意的，而如果只是把它藏在迷宫里，那也是逼仄的，自我的，以及虚拟的，时间已死，一切的存在都会成为“别册”，空空荡荡却回味无穷。

关闭门，关闭书，然后关闭文字，黑夜笼罩着时间，我像一只没有目标的爬虫，从迷宫里出来，就像那只“阿米巴虫”，装着伪肢在世界的角落跳起舞来。而面对的黑夜，则是“一个酸牛和白葡萄酒同肉类和蔬菜混在一起在其中发酵的黑夜”，是一个无限丰富而秘密、遥远而贴近的化学中心。

雪终将化作一缕青烟，在那个极遥远的中心变成“阿米巴虫”，满屋子都是。

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