2014-11-28 自设的疼痛

不是某一种明确的疼痛突然出现，使我们想起了我们的脆弱；而是有一些更为模糊、但更令人不安的信号，在向我们暗示我们即将被逐出时间。
       ——萧沆《解体概要》

但是，明确的疼痛却不可避免。在一个模糊而不安的场景中，一切外部发生的事诡异地进入原本密闭的内部，毫不设防地发生，以特有的信号制造疼痛，也制造脆弱，也将时间带向一个真实的现实里。

现实的时间被拉开口子是在早上，那不安的图像仿佛进入了昨晚的梦境，强烈地制造一段虚幻而且触摸不得的故事，在河的这边，却无论如何也过不去，那阻隔的水要把人推向相反的世界，即使纵身跃入，也是没顶的灾害。于是只是在远处看见有人走开，留下一个熟悉却又陌生的影子。惊醒，已不是黑夜，起床，慢慢进入初冬。

梦境之外，是变幻的季节，冷空气已不在远处，靠近再靠近，仿佛一个未知的结局正在等待着我们。仿佛已经不能缓慢地行走，匆匆的电话，匆匆的准备，是必须离开一切生活固有的节奏。掉头，转弯，然后行驶在通往另一个城市的道路上。远处是一层未消散的雾，弥漫在灰暗的山林和城市间，像看不清的图像，奔向一个目的地，寻找一个虚设的目标，有时真的缺少明确的方向，模糊和不安的信号，从身体内部传递出来，甚至会覆盖我们的疼痛和脆弱，但是一旦打开，一旦被图像固化，一旦成为数字，那种被逐出的感觉又会强烈地攫住我们，让我们无法挣脱。

其实是熟悉的路，只不过好久没有行驶了，想那个虚设的目标一样，显得生疏而陌生了。而且，并不是畅通的，红灯或者还在其外，最不安的是被车流堵在朝天的大路上，前进或者后退，都无法在自己可以做主的轨迹上运动。一切都是被遵守，一切都是被设置，所有的目标和方向也没有了必须抵达的直接意义，这种可能和不可能的存在状态消耗着明确的结局，于是，走着并停着，停着且走着。

那一张纸片被塞到车窗玻璃缝隙的时候，所有的车子都停滞在那里。两个人，穿行在车和车之间，只有他们是运动的，也只有他们可以选择自己的方式和方向。但是，那一张广告小纸片上不是关于他们的名字和电话，不是关于他们的生活和现实，而是和自己无关的垃圾信息，人被逐出自己的故事，仅仅是机械单一的动作，构成了一条缓慢移动车流中的最无聊的场景。

纸片夹在玻璃窗上，于是仿佛一个悖论出现了，不开窗便携带着这一张纸片，和我们无关的纸片，纯属垃圾的纸片，可是如果要去除这夹着的纸片，却要摇下窗户，而一旦拉下玻璃，纸片便顺着向下的动作掉落进玻璃夹层里，看不见却又也意味着拿不出，它只会在内部变形、扭曲，甚至腐烂。内部世界的种种，似乎都在看不见却取不出的状态下，就像肉体里那些深藏其中的器官和组织，也是看不见的存在，也是取不出的无奈，任它变形、扭曲和腐烂。

但是，这种无力的感觉在图像的呈现之外，却需要一场解救。解救就是通向目的地的道路，解救就是把放逐的时间追回来，解救就是在不安中去除我们的脆弱，解救就是在自身设置的疼痛中突然感受到一种确认感。也是车窗玻璃，那自动向上向下的按钮按在手下，而另一只手却伸到了外面——那乞讨的妇人用可怜的眼神看着我，但是在她身上看不到疼痛和不安，而那两个从口袋里拿出的硬币却成为一种希望的象征，仅仅是象征，无关关切，无关奉献，所以当拿着硬币的另一只手将硬币伸出窗外的时候，对面眼神里分明不是感谢，而是应有的获得。

内部和外部被取消了隔阂，乞讨和施舍构成了场景，一只手和另一只手也开始了一个场景的自设，但是，玻璃却不是向下打开更大的空间，而是向上，再向上，还是向上，一只手似乎在自动拨动着按钮，而另一只手，拿着硬币，却被夹在那里——无法挣脱，无法逃避，大拇指的手指甲被牢牢夹住，指甲的疼痛，肉体的疼痛，神经的疼痛。等终于意识到突如其来的疼痛时，一只手终于结束了对按钮的控制，而玻璃窗向上的运动也停止了，但是那另一只手中的硬币却取舍成两种状态：一枚硬币放进了乞讨妇人的罐子里，而另一枚硬币掉落在座位底下。

一枚硬币和另一枚硬币，一只手和另一只手，对立的矛盾，终于变成了无法遏制的疼痛和脆弱，指甲上是淡淡的伤痕，而里面的肉体却在变形、扭曲之后发红发紫。这是一个自设的场景，其实所有的堵塞，所有的乞讨，都和别人无关，一只手是自己的手，另一只手也是自己的手，自我是一个肯定词，也是一个否定词，自我是麻木，也是疼痛，自我是逃避，也是受罚，当自己和自己作对，自己为自己制造疼痛，像是完成了一种自我救赎，像是启示了一种自我象征。

可是，像那纸片一样，谁能看见内部的变形、扭曲和腐烂？谁又能取出如肉体一样的疾病和不安？疼痛着，仿佛是唤醒了那一个在河对岸的梦境，仅此而已。

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