2015-02-13 错失的电影

计划被打破，其实只是40分钟的错失。春节之前带小五去影院看一场电影，早就被预设好了，而选择的电影也只有一部，那就是《霍比特人3》。昨天下班之前从网上搜取了电影放映的时间是19:40，回家便告诉小五晚上的计划，不想小五却拒绝了，他说可能看不懂，又或者太恐怖了，我知道可能都是借口，因为他并不想看中土故事的《霍比特人》，而是一直要看《爸爸去哪儿2》。小五不去，恰好小袋鼠有想去看电影的想法，便约好放映之前在影视城碰面。但是等到了影视城，才发现网上的时间并不准确，黑板上写着《霍比特人3》的放映时间是19:00，一看时间，刚好是放映时间，小袋鼠还没到场，于是只好无奈地取消了计划。

40分钟，大约也是影院的一种疏忽，其实在《霍比特人3》已渐尾声的时候，错失的时间可能也是最后的观影机会，实在有点遗憾。对于即将到来的春节，其实影院会有一波电影放映的高潮，据说大年初一有七八部电影首映，也了解了一番，似乎都没有什么诱惑，而在这节日电影市场里，除了为了营造贺岁的气氛以集体的方式上映之外，引起关注的还有另外一个现象，那就是综艺电影的“红火”。小五坚决要看《爸爸去哪儿2》，似乎这也是他作为综艺节目《爸爸去哪儿》的忠实观众的一种表态。

名为“大电影”的《爸爸去哪儿》是去年正月里上映的，和荧屏上的大火一样，当这样的综艺节目搬进电影院的时候，依然引发了一轮大电影的高潮，而今年的续集将于大年初一全国上映，而在之前的15日将在全国1000家影城举行专场观影活动，这是市场的预热，却也是一票难求，超过去年的票房似乎是铁板钉钉的事实。而在《爸爸去哪儿2》放映之前，另一部名为大电影的《奔跑吧，兄弟》也已经开始上映，不出所料，也是延续了电视综艺节目的火热效果，三天之内创造了票房记录，接近3亿。

从电视到电影，从综艺节目到大电影，播放平台换了，名称归属换了，但是其实在本质上根本没有什么改变，还是真人秀，还是真实记录，在这样“换汤不换药”的处理中，自然招致了批评。冯小刚就炮轰了这种综艺电影：“如果说态度决定一切的话，那么五天六天拍一部电影，从态度上来说就已经失了诚意，还谈什么尊重观众，尊重人民币吧。”不是说五六天制作时间，实际上完全是电视的翻版，甚至是对电影艺术的一种破坏，但是在高人气和市场效益面前，反对者也有之，其典型代表便是“人民日报”。2月11日，人民日报就通过官微对冯小刚的理论和逻辑进行驳斥，并提出了“商业片导演瞧不上综艺电影，有乌鸦说猪黑的嫌疑。”人民日报的逻辑当然是“把电影交给市场”，只要市场说好，只要市场有效益，就是一部受认可的电影。

冯小刚炮轰综艺电影，人民日报发声“交给市场”，谁是谁非大家都会有自己的评价，但实际上，电影导演和权威新闻媒体之间的掐架似乎更有值得玩味的地方，这是一种喧哗，也是一种骚动，其中有着看不见的利益诉求，也有着隐蔽的“背书”逻辑，不管是冯小刚的“诚意观”，还是人民日报的“市场说”，其核心的问题似乎只归结到一点，综艺电影是不是有资格叫做“电影”？据悉它在审查时，在影片类型里是“纪录片”，因为它是真实展现的，所有人物都是本色“演出”，但是实际上它不具备标准意义上的“纪录”特色，所有的情节，所有的故事，都是被设计的，甚至在无中生有种制造悬念，或者它更像是一个被影像化的节目。

坐到电影院里去看一个轻松的游戏，看一些喜爱的明星，或者是很多观众的心态，所以这是一个被娱乐解构的电影怪胎，轻松的背后其实是无聊，热闹了，大笑了，等走出影院，抬头向上，那漂亮的烟花也是灿然而灭，最后留下的是一地的碎屑和灰烬。所以自从今年正月上当似的进入影院看了《爸爸去哪儿》之后，我再也不会去看这类“爆米花”大电影，甚至之后再也不看芒果台的电视节目。大概是有些极端了，但是这也是对于电影，对于纪录片的一种尊重。而实际上，对于中国电影来说，这样的“喧哗与骚动”却成为一种反讽。

它可以存在，你也可以不看，这看起来是一个选择的问题，但是这样的存在论和选择论实际上也是一个伪命题。去年大约看了120部华语电影，数量上超过了2013年的世界经典电影的100部，但是总是找不到那种可以回味的感觉，仿佛只是为了完成自己设定的计划，为了完善关于华语电影的知识体系，其实在最后空廖的感觉中，还是有着某种对于中国电影的担忧，所以一年下来，也很少走进电影院。而现在，一边是中国电影的寂寞，另一边却是综艺电影热映，权威主流媒体甚至以一种褒扬的方式来肯定综艺电影的价值，更让人唏嘘不已，对于中国电影的发展，起到的只是一种反作用。

而今天的一个消息似乎为这种“喧哗和骚动”提供了佐证，今年作为柏林电影节唯一一部华语竞赛片的《一步之遥》，在亮相主竞赛单元之后，竟然有四成专业观众提前退场。删减了20分钟，3D版本变2D，似乎去除了一些华而不实甚至容易引起误解的镜头，指向的当然是柏林电影节的评价标准，但是当四成专业观众在笑声中退场，对于《一步之遥》这根“独苗”来说，甚至对于中国电影来说，不知道是不是一种讽刺。冗长拖沓、结构混乱，是很多影评人对这部电影的评价，除却中西方观影体验和艺术价值上的相异之外，在中国电影更大的视野里看，《一步之遥》也成为一个标本，就像剧中马走日曾经说过的那样：“我还是个孩子。”幼稚的孩子，无聊的孩子，长不大的孩子，无非是中国电影现状的一个比喻。

距离柏林金熊奖《一步之遥》，而中国电影距离真正的艺术何止一步之遥，这也是一种错失，而有时候，一步却也是永远。

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