2022-02-10划过黑夜的黑

蒙面人：——太黑了，请把灯笼借给我。
梅居里约：——算了吧，猫长一双眼睛就作为灯笼了。
    ——《狂欢节之夜》

这是亮堂堂的白天，这是亮堂堂的白纸，而白纸上粗壮的黑字，白纸黑字几乎就像是某种宣判：接触方式为“单处贯穿性皮肤咬伤或抓伤”；处置建议为处理伤口、接种疫苗、注射免疫球蛋白的“Ⅲ级”；注意事项是避免过量饮酒、剧烈运动等强刺激活动，以及避免使用免疫抑制类药物……

十分钟，自来水龙头对着伤口冲洗，三十分钟，保持着不离开的留观状态，那枚针插进皮肤、插入肌肉留下的疼痛感还没有消除，两只肩膀，两剂针，这只是开始：一周之后进行第三针注射，再过半个月则进行第四针的注射，但三个星期后也不是最后的赦免，那些注意事项要保持到一个月后，也就是说，不能喝咖啡、浓茶和酒的禁忌拉长到足足一个月。过程似乎已经简便了许多，不用在注射时双手叉腰，也没有规定不能吃辣椒和巧克力等刺激性食物，当然也没有要求每天必须用肥皂水对着伤口冲洗10分钟——隔了七年时间，规定变了，要求变了，但是当“单处贯穿性皮肤咬伤或抓伤”取代七年前并不严重的“无出血的轻微抓伤或擦伤”，似乎比头一遭更“大动干戈”。

这是白纸上的建议，这是白天的处理，但是昨晚的黑却并没有被翻过一页，黑是黑夜的黑，黑是黑暗的黑，黑更是黑猫的黑——黑从黑中一划而过，划过皮肤，划破手掌，于是黑刻下一道痕，转变成一种痛，弥漫成一色的血。是的，如蒙面人所说，“太黑了。”没有借来照亮黑的灯笼，因为那只黑猫的眼睛就是灯笼——我是看见了它的眼睛，我是留下了自己的脚步，我是让它学会了追逐，而逐渐靠近黑，甚至逐渐触及黑、抚摸黑，而最终，是被黑划过，仿佛在一无所知的情况下，黑便不再是黑，连那灯笼也逃离而消失在灯火隐约的小区。

在贝尔特朗引用《狂欢节之夜》之前，蒙面人的确还没有感受到“太黑了”的夜晚，他引用的是另一句民谚：“夜间的猫都是灰色的。”不是黑，不是划过黑夜的黑，是灰色，它属于夜间的颜色，当灰色的全体代替了黑色的独一，灰色的背后是不是猝不及防的“划过”？大约是忽略了夜间的灰色带来的混杂和不安，以为黑仅仅是一种毛发的颜色，单纯而唯一，一只手如何会伸向陌生而野性的猫？一只手如何会触及光滑却不是一色的毛？一只手如何又想以抱起的方式传递友爱？它是孤独的，它只寻找事物，它在龋龋独行，它从不认识投其所好的人，在猫的世界里，睡觉只是纯粹的睡觉，吃饭只是纯粹的睡觉，无所事事只是纯粹的无所事事，伊壁鸠鲁主义就是不变的“猫主义”。

是因为黑太具有象征了？是因为黑太能激发回忆了？是因为黑就是“猫主义”所贯彻的纯粹？和七年前的“狗运”不同，避之而不及遭受攻击，是因为了解不多，但是在黑猫面前，主动靠近所演绎的像是一种对童年情怀的复活。养过、抱过、玩过，也依恋过，当这一切都变成过去，只要出现黑，似乎就能唤起那种情怀，就能激活那种记忆。但是对黑已经陌生了，完全陌生了，甚至它早已经是另一种物种：转过头去，再呼唤也不会搭理，离开了，再寻找都是空无，陌生了，再接近也会逃脱，最后，看起来跟着你，追逐你，甚至围绕着你，但是最后是猝不及防地划过，划过比夜更黑的黑暗，划进比猫更黑的世界，划出无聊，划出血痕，划出禁忌。

也许情怀只是情怀，记忆只是记忆，划过黑夜的黑就是划出了想象和现实的距离，它应该被永远安放在文本里，成为诗歌，成为句子，成为肖像，和一双手的触摸无关，和一只手的划痕无关，

这里没有猫，它在书中，画里的那本书。
女孩也没有，虽然在这里，在我面前，
一直没有消失。我们真实的会见
是在儿童时期的疆域：被称为钟爱的奇迹，
触摸的一闪念，天鹅绒中的猫咪。
   ——切斯瓦夫·米沃什《有一只猫的肖像》

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