2025-02-24《我与苏珊、桑德拉、奥尔加和朱莉的夜晚》：作为胜利者的疯子
一部制标记了52人看过的电影——当完成84分钟的观影，我便是这最新也是最后的第52位观众；一部中文译名超长的电影——但是中文译名还是不全的，按照原片名，除了有名字的苏珊、桑德拉、奥尔加、朱莉之外，还有艾伯特、皮埃，完整的片名应该是“我与苏珊、奥尔加、艾伯特、朱莉、皮埃和桑德拉的夜晚”，排名不分先后；一部海报上写着“好色的情爱游戏，对于一个男人来说是不是太多了？”这个男人是不是就是在片名中没有提到名字的“我”？
稀有的资源，稀有的电影，稀有的故事，在被标记、片名翻译和太多太少的情爱游戏中，其实最关键的就是“我”，导演皮姆·德·拉·帕拉似乎有意将“我”分离在这个众多名字组成的集合里，那么“我”作为一个男人在这个几乎是女人组成的世界里，扮演着何种角色？是不是也像最后标记的“我”一样，在观者的意义上“看见”了这个隐秘的世界？“我”其实在电影中并非是以第一人称视角和独白方式出现，“我”叫安东，其实和电影中其他人一样，皮姆·德·拉·帕拉并没有给与他特别的身份，但是和既已存在的秩序而言，安东的一个特殊之处在于他是一个闯入者：骑着摩托的安东来这里找苏珊，他不认识苏珊，当然更不认识在小屋里和苏珊一起生活的奥尔加、桑德拉、朱莉，也不知道另一个屋子里关着男人艾伯特，更不知道大家眼中的疯子皮埃在另一间简陋的木屋里，所以种种不知道、不知情构成了安东作为闯入者的存在。
而实际上，在这部电影中，无论是中文片名还是原片名，都缺席了另一个人，那就是“美国人”，他也是闯入者，只不过开车豪车的他在路边和奥尔加、桑德拉搭讪之后，让他们上了自己的车，然后和她们喝酒，然后和桑德拉做爱，最后死在了奥尔加的手里。他没有名字，没有身份，也不知道是路过还是寻找谁，总之在高潮之时一命呼呜，作为闯入者在故事没有展开之际就结束了生命。但是被桑德拉和奥尔加扔进塘里之后，被视为疯子的皮埃却从水塘里将他拖到了自己的屋子里，甚至还给他擦拭了身子，像对待活人一样让他坐在椅子上陪着自己。除此之外，电影中还出现了警察，一名警察发现了路边停着的车，之后两名警察前来这里调查，但是他们并没有发现任何有效的线索，更没有将杀死这个美国人的奥尔加和桑德拉绳之以法。
| 导演: 皮姆·德·拉·帕拉 |
安东作为“我”是一个闯入者，而且是真正的、唯一的闯入者，而闯入者的存在就意味着对现存秩序的逐步影响甚至是最后的解构。安东是来找苏珊的，是芭芭拉委托他来找苏珊，苏珊说起过要去曼炖，但是苏珊拒绝和安东一起去，后来安东知道原因是因为苏珊不想离开艾伯特，安东没有见过艾伯特，苏珊每天去那间屋子给艾伯特送饭，但是艾伯特从来没有出过这间屋子——在皮姆·德·拉·帕拉的镜头下，艾伯特总是通过门上的小孔看外面的情况，而他的那间小屋外面就是奥尔加和桑德拉的房间，从门孔中他总是看见她们赤裸着身体。为什么艾伯特会关在这里，为什么苏珊不离开艾伯特？这是身为观众的每一个“我”都会提出的疑问，也是安东提出的疑问。这是安东“我”作为闯入者的疑问之一，他的第二个疑问是关于皮埃的，皮埃总是出现在小屋的周围，站在那里张望着，或者被冲进来砸掉这里的物品，由此甚至打碎了这里的玻璃，这个女人被奥尔加和桑德拉嘲笑：“皮埃，皮埃，疯皮埃，看着我的咪咪，看着我的奶……”但是在苏珊眼中，皮埃是善良的，是无辜的，是弱不经风的，“别管她，她连苍蝇都不会伤害……”但是安东却始终对于这个疯女人不解，最重要的是，他亲眼看见皮埃陪着死去的“美国人”，有一次他还开门进去看见皮埃和尸体坐在一起。
这里为什么住着奇奇怪怪的人？身为闯入者的安东似乎要知道所有的秘密，关于艾伯特，关于皮埃，关于奥尔加和桑德拉，关于朱莉，以及关于苏珊，要解开这里的谜，安东其实慢慢从闯入者变成了他们中的一部分，而这个关于太多太少的情爱游戏才慢慢浮出水面。“美国人”死了，艾伯特关在房间里，安东到来，其实在这个游戏里，只有安东是作为正常的男人而存在的：“美国人”作为男人在路上、在车上和女人调情，最后死在她们手里；艾伯特和苏珊有不一般的情感，但是并没有表现出性，连爱都很少看到，反而他和朱莉是在黑夜里过着爱情生活，“如果在白天，你就不需要我了……”更诡异的是，当奥尔加和桑德拉第一次打开了艾伯特的门，发现了这个神秘的男人之后，他们一起和艾伯特调情，最后竟然像杀美国人一样杀死了艾伯特，而在三个人发出呻吟的时候，爱着艾伯特的朱莉再也无法忍受，她在门外大喊大叫，然后砸掉了东西，最后独自离开——但艾伯特却死在了黑暗的屋子里。
很明显，作为男人的“美国人”死了，艾伯特死了，那么安东作为闯入者之后的第一个身份就是被唤起欲望和爱的男人，他也成为这里真正的男人，也许这才是皮姆·德·拉·帕拉将他命名为叙述者“我”的真正原因：他以闯入者、男人和叙述者的身份进入到了游戏之中，而游戏又揭开了不同女人具有的象征意义。苏珊是这里的“主人”，她是三年前来到这里的，为什么离开原先的生活，苏珊认为她厌倦了“男人如云，纸醉金迷”的生活，也就是说，苏珊是一个避世者，是对物质世界厌倦之后寻求独立天地。但是一个女人是很难独立的，之后她遇到了艾伯特，艾伯特给她帮助，让她感觉到了温暖，“没人知道真实的我，除了艾伯特，他为我做一切事。”在这个意义上，苏珊抛弃了物质找到了艾伯特给她的精神意义，所以艾伯特关在房子里象征着精神，没有性爱生活则是物质的无视。这就是苏珊作为女人的一重身份。但是她的这重身份和朱莉形成了互补，艾伯特的白天属于照顾他的苏珊，而晚上属于朱莉，精神属于苏珊，则肉欲属于朱莉，但是当奥尔加和桑德拉打开了艾伯特的精神之门，占有了他的肉身之欲，也将他推向了死亡，所以朱莉愤而离开，这是朱莉身为女人具有的第二重身份。
《我与苏珊、桑德拉、奥尔加和朱莉的夜晚》电影海报
苏珊象征着抛弃了物质欲望的女人，她寻求的是独立和真实的自我，朱莉象征着在黑夜追求爱情的女人，但是她是脆弱的，爱情太容易失去。那么在她们之外则是第三种女人，那就是桑德拉和奥尔加，她们代表的就是情欲，而且是邪恶的情欲，在路边他们引诱“美国人”，又将他杀死，之后也引诱了安东，也一步步让他接近死亡，只是当桑德拉举起烟灰缸要砸下去的时候朱莉进来了，悲剧才没有发生，但是他们进入艾伯特的小屋，也以同样的方式杀死了他，欲望和杀人同时发生，就像奥尔加和桑德拉总是同时出现，她们是邪恶的合体，是欲望最低级的呈现。由此四个女人构成了关于欲望的三个层面：最底层级的欲望是奥尔加和桑德拉制造的邪恶，再往上是苏珊所过的欲望和爱的脱节，往上则是朱莉想要的爱和欲的结合。欲望的三个不同层面，走向了不同的命运，而这三种命运背后还有第四种欲望、第四种命运，那就是皮埃作为一个疯子的命运。
三种命运中，朱莉独立离开，是爱欲的一种纯洁和孤立状态；艾伯特死后，苏珊如梦初醒，安东最后带着她远离了这里，这是欲望和爱脱节之后重新寻找的开始；奥尔加和桑德拉本来是要将安东关在谷仓里，然后和杀死其他两个男人一样将安东杀死，但是苏珊救出了安东，但是门却被锁上了，这是便出现了皮埃，她听到了他们在里面对她的嘲笑，“皮埃，皮埃，疯皮埃，看着我的咪咪，看着我的奶……”然后她将汽油倒在谷仓周围，对于这个疯女人来说，最疯狂的行为有两个，一是将死去艾伯特的尸体搬了出来，让他坐在椅子上，又将“美国人”的尸体也运了过来，也让他坐在另一张椅子上，然后划亮火柴，谷仓便熊熊燃烧起来，总是带着欲望之火的奥尔加和桑德拉被葬身火海，而皮埃左拥右抱，和两个尸体一起抽起了雪茄，成为了这里唯一的主人。
皮埃烧死了欲望，皮埃和死亡在一起，皮埃不是作为女人而存在，而是作为疯子走到了最后，身为疯子的她没有爱，没有性，也没有精神需求，只有最基本的物质需求，连尸体都成为她物质生活的一部分，在一切都呈现为物质的疯狂世界里，她才是最后的胜利者：最后一个镜头里，她抽着烟，她睁着眼，她微笑着，她就是女人和男人、欲望和爱的游戏里唯一主宰了自己的胜利者。
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