当梅茨格用第一人称让男人永远在场，性别意义上没有实现根本颠覆，男人依然是主人，依然是征服者，依然是女人通过勾引让其得到最大满足、高高在上的主体性存在。...
深入一步…《映像》拉德利·梅茨格写影·1975[0/57]

虽然从珠峰滑降变成了一场事故的滑落，但是对于“战斗者”三浦雄一郎来说，内心永远有一座向上的山，即使不断迎来失败，即使付出生命代价，滑下都是为了再一次的攀登。...
深入一步…《滑下珠峰的男人》Bruce Nyznik纪录片写影·1975[0/31]

正是生存的单一状态，使得强尼的性格具有了单一性，最终导致了电影叙事的单一性，没有起伏，没有转折，如强尼大理石般的冷和硬一样，成为这个时代的另一种隐喻。...
深入一步…《快打旋风》沃尔特·希尔写影·1975[0/26]

喜剧中有惊悚，有悬疑，源于对不同文化的“误读”也造成了乌龙：电影中是中国间谍误读了英国人，而电影之外则是斯蒂文森对中国的丑化误读。...
深入一步…《恐龙失踪记》罗伯特·斯蒂文森写影·1975[0/20]

一个破了杀戒，一个破了心魔，两人重新回到少林，传来的是师父更加辩证的解读：“广惠什么都有过，广发什么都没有，现在，广发什么都有过，也可以什么都没有……”...
深入一步…《少林杀戒》欧阳俊写影·1975蔡杨名[0/32]

被名利遮掩的婚姻，因失明“看不见”的想象，和历史悲剧造成的分离，其实都没有真相，当水和云最终被赋予了追求自由的意义，也只是创作者的一厢情愿。...
深入一步…《水云》刘立立宋存寿写影·1975[0/21]

一种是小人物辛苦赚钱的生活，一种是想发大财的违反犯罪行为，它们构成了浮华香港的两种面向，它们在流动的出租车上演绎，并在出租车司机的正义之举中弘扬了正能量。...
深入一步…《的士大佬》鲍学礼写影·1975[0/54]

佛朗哥把佩雷拉塑造成对女性肉体“只响不射”的人，但是电影却完全是一幅春色图，甚至自己和妻子齐上阵，在这个意义上，只响不射和私密展现是不是构建了一种悖反？...
深入一步…《市区》赫苏斯·佛朗哥写影·1975[0/67]

这不是烙印和烙印的交换，而是完成从顺从者到征服者的转变，这一转变再也没有对等关系——但是在施与受的辩证关系里，这何尝不是另一个故事的开始？...
深入一步…《O的故事》贾斯特·杰克金写影·1975[0/57]

没有豪华的礼服，没有聚光灯，没有上帝，也根本没有爱情，不是蝗虫吞噬了他们，作为永远的“群众演员”，他们其实也是好莱坞这个虚无舞台上的爬行着的蝗虫。...
深入一步…《蝗虫之日》约翰·施莱辛格写影·1975[0/57]

在介绍和回忆的“堕落史”中，在抓捕和审讯的简单展开中，吴思远对于“廉政公署”这一划时代机构的影像展示，完全以宣传的方式完成了毫无破坏力的“风暴”记录。...
深入一步…《廉政风暴》吴思远写影·1975[0/69]

“运气”得以活下来，并不只是对于坎坷命运的补偿，也不仅仅是对信仰沦落的一种救赎，而是代表着一种“启示”，这种启示就是生命，就是希望，更是对恶的审判。...
深入一步…《四启示》卢西奥·弗尔兹写影·1975[0/61]

最后是爱欲私有性的回归，但是神代辰巳的摄影机不正是对着他们吗？在私有的故事之外不也正是电影的公共场域吗？表演和表现的问题是完全融入还是一种间离？...
深入一步…《黑蔷薇升天》神代辰巳写影·1975[0/68]

“我正在变老”就是无尽的孤独，没有爱，没有爱人，没有对爱人的再见，人生起起伏伏、生生死死只不过像棒球一样，在来来回回中变成了一场无法操控的游戏。...
深入一步…《再见吾爱》迪克·理查兹写影·1975[0/101]

在“未完成”的世界里，漂泊就是寅次郎的人生，但是，当寅次郎的扮演者渥美清病逝，当寅次郎的故事画上句号，“未完成”的完成也书写了另一种人生。...
深入一步…《鸳鸯伞》《寅次郎的故事15：鸳鸯伞》山田洋次写影·1975[0/48]

这部获奖的电影的确营造了恐怖、惊悚的效果，但王星磊将恐怖变成了诡异，尤其是对于“鸦魔”不断被揭开的真相，在“着魔”的意义上变得语焉不详。...
深入一步…《鸦魔》王星磊写影·1975[0/48]

“满江风月冷凄凄，瘦草零花化作泥……”最后孩子们再次经过蓝桥，再次看见冷月，在“善有善报、恶有恶报”的因果报应中故事落下了帷幕。...
深入一步…《蓝桥月冷》姚凤磐写影·1975[0/46]

大奖赛就是挑战赛，挑战的不是赛车手的驾驶技术，不是赛车的科技含量，而是西奥多和鲁道夫的人生态度，只有低调、冷静、甘于寂寞的“卑微”才能走向成功。...
深入一步…《品契克利夫大奖赛》伊佛·卡普里诺写影·1975[0/26]

比安奇将复仇的轴线莫名其妙拉长，不是为了制造恐怖，无非增加一些所谓的噱头，编织一个“嗜血杀手”的故事，比安奇于是就变成了低级趣味的“嗜爱”导演。...
深入一步…《嗜血杀手》安德烈·比安奇写影·1975[0/36]

最后“中国一定强”的激昂歌声，在战略、战术和战役层面都提升了“八百壮士”的象征意义，于是历史被修正和修饰，真实的历史却可能被真正遗忘。...
深入一步…《八百壮士》丁善玺写影·1975[0/39]

恩里科似乎故意不把于连放置在宏大叙事和集体话语之中，而是在个体从爱到恨的转变中建立情感逻辑，于连在个体意义上连接的工作和家庭，恰恰就是战争的反面：人性。...
深入一步…《老枪》罗贝尔·恩里科写影·1975[0/46]

搞笑的设计在这部电影里，体现的就是颠覆认知的场景，经典词的另类解读、脑洞设计和擦边，这些所组成的“梗”也成为互联网时代搞笑的灵感源泉。...
深入一步…《天才与白痴》许冠文写影·1975[0/38]

当梦境中的黑熊在欲望中死去，当现实中的马修林无声死去，梦境就是现实的隐喻，而博罗夫奇克安排这样的结局，是要揭示真正罪孽的不是人而是“野兽”。...
深入一步…《野兽》瓦莱利安·博罗夫奇克写影·1975[0/84]

和佐罗作为正义化身的人设不同，兰博更多是为了私人利益而走上和犯罪集团斗争之路，也就是说，佐罗代表的是公众意义上的良心，而兰博纯粹为了报私仇。...
深入一步…《胆包天》翁贝托·伦齐写影·1975[0/26]

一个在父母面前听话的孩子，一个为百姓着想的妖怪，一个做善事不想长生不老的圣婴大王，于是，天真、善良、赤诚的“红孩儿”实现了从妖到仙的人生大转变。...
深入一步…《红孩儿》张彻写影·1975[0/42]

命运共同体的构建完全基于生存需要，基于面临的共同敌人，对于人类来说，一切命运都取决于斯瓦特所说的丛林法则：“生命本来就是建立在毁灭和屠杀之上的……”...
深入一步…《被时间遗忘的土地》凯文·康纳写影·1975[0/33]

眼镜的道具使用，飙车中出现的搞怪，以及最后一句解构性的经典台词，使得电影中的惊悚、恐怖被消解了，主题上的严肃性和风格上的喜剧性，也形成了一种对位。...
深入一步…《少女命案疑云》赛尔乔·马蒂诺写影·1975[0/37]

也许电影也是在反对“七面人”所构筑的复杂身份、多面人生，葛亮逃离风尘女子苏苏的呼喊，而和傻姑白花一起“私奔”，不正是他追求简单生活的一种表达？...
深入一步…《七面人》鲍学礼写影·1975[0/23]

旧秩序是危险的巨石，是束缚人的权威，是戕害人的宿命，但是对于米兰达来说，回眸一笑的诞生就是新生，“总有一天你一定会和我一起回家。”...
深入一步…《悬崖上的野餐》彼得·威尔写影·1975[0/40]

布雷西亚的恶搞、戏谑，最终是一种建构：女勇士们想要消灭男人注定失败，真正的力量来自男人和女人结合产生的爱，爱才是超人立于不败之地的真正配置。...
深入一步…《三超人与女霸王》阿方索·布雷西亚写影·1975[0/40]