2026-08-07《澳门》：你可知MACAU不是我真姓
电影的导演栏中除了约瑟夫·冯·斯登堡之外，还有梅尔·费勒、尼古拉斯·雷和罗伯特·斯蒂文森，又是众多导演“合作”的电影，但据说，电影本来由斯登堡执导，这也是他继1930年《摩洛哥》之后对异域风情的再一次展示，但是在拍到一半的时候就被霍华德·霍克斯解雇了，余下部分就由尼古拉斯·雷完成摄制，而雷和女配角格洛丽亚那时已经结婚，却距离他们离婚没多少时间，他们之间的情感纠葛和电影不同导演参与一样，多了些含混的味道。
平心而论，这部电影没有多少看点，就故事本身而言，混杂了犯罪、爱情、歌舞等元素，朱莉曾经在迈阿密唱歌，之后辗转西贡、香港和澳门，一路下来也变成了一个小偷；尼克中尉曾经是美国通信兵，退伍之后也来到了东方，从香港到澳门也是在漂泊之中，他最想去朋友的种植园；而一名来到澳洲的商人川普，表面上来澳门做生意，但他的真实身份是纽约来的警察，为的是摧毁以文森特为首的犯罪团伙，一名叫伦巴第的警察死在文森特的手中，在国际刑警软弱无力的情况下，来自美国的警察就承担起了打击罪犯的任务。在三个人乘船同事抵达澳门之后，富有戏剧性的是两件事：一是到底谁是来自纽约的警察成为文森特想要弄清楚的问题，尼克的经历让他们怀疑他就是警察，但这只是一场乌龙，川普正是利用这一机会接近了文森特，并让尼克深入虎穴，最后在川普被暗杀之后，文森特被抓获。而在这个警察乌龙故事之外，则是尼克和朱莉之间的情感纠葛，最后尼克终于抱得美人归，在文森特落网之后两人激情相吻便是让这两个戏剧性故事走向了圆满。
| 导演: 约瑟夫·冯·斯登堡 / 梅尔·费勒 / 尼古拉斯·雷 / 罗伯特·斯蒂文森 |
故事乏善可陈，但是这部美国电影将故事发生地搬到澳门，讲述发生在东方异域的故事，本身就是一种对戏剧性的追求。这是一个怎样的澳门？这是一个在空间上距离香港45英里的澳门，这是一个西方人眼中神奇的地方，但是这种神奇完全变成了一种东方式想象：“它是远东的十字路口，它是葡萄牙的殖民地，它是种族和民族的混合体，它被称为东方的蒙特卡洛……”电影一开始的旁白就是对澳门的定位，但真正让故事在含混状态中发生的关键是这句话：“它拥有两张不同的脸，一张冷静开放，另一张藏匿其中……”当从白天的码头、渔船、街景、商铺，转入晚上，就更换了澳门的脸，藏匿其中的是什么，是黄金和钻石的非法交易，是赌场里上演的赌局，是逃犯逃避警察的避风之处。当澳门从一张开放的脸变成一切的肮脏藏匿其中的脸，这个远东的十字路口就发生了各种犯罪故事。
所以，澳门不是地理意义的，不是文化意义的，而是展开戏剧性故事的一个舞台，它容纳的是歌手、罪犯、警察、赌徒等不同角色，所以这个关于犯罪、爱情的故事可以在这个世界里展开。电影的背景极具澳门元素，街上的中文汉字、三轮车、流浪汉和小商小贩构成了澳门风景，而其中那个瞎子老头塑造得比几位主角还要丰满，他总是在岸边行走，手上拿着一个乞讨的饭钵，在眼睛看不见的情况下却成为故事发生的重要线索：尼克被文森特等人袭击，他是“目击者”，他从尼克的口哨声听出了他的位置，他带给朱莉线索，他也为川普带来消息——但是这样一个人物和文森特没有关系，也不是警察的线人，他完全独立在警匪之外，却几乎掌控着全局，而这种眼盲而看见的人物是不是也隐喻了西方导演眼中东方的形象？
但东方不是真实的东方，西方也不是现实的西方，发生在澳门的传奇，正是东西方含混视角下的产物，正是由两张脸提供的想象和误读，也正是在眼盲而看见中具有了戏剧性。
《澳门》电影海报
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