2013-05-10 危险的愉悦

一开始她也是玩牌，最后是投掷出上帝都不玩的骰子，做兴奋状，又觉得是面对陌生的一次释放，猩红的灯光下，一切都是排列组合，一切都透着奇遇的光。

其实，认识不认识都变成了镜子里的一些片段，仿佛很早就看见了，仿佛一直在那里，仿佛很认真很理性地活在夜晚的时间里。所以会忽略很多初来乍到的礼节，就在被我们一直看不见的地方表演投骰子的游戏，不是上帝，不是朋友，不是从发一个城市到另一个城市的偶遇。

黑夜里的一些故事，总是过多存在于人们的想象中，凡是进入眼睛的都是存在，凡是被镜子照见的都是迷幻，所以在摊开骰子的时候，我看见了那烟雾之中某个人的脸，甚至是深藏在后面的哭泣，只是陌生的女子在镜子里表演着恶俗的故事，分不开现实和想象，也分不开是庆典还是戏剧。但总归是需要有人伸出手，有人在那里来回摇动装骰子的盒子，或者有人喝下许多的酒，然后在镜子之外看见自己有些疲惫的脸。

最后是一个迷局，就如在想说中预设好的那个情节一样，是“一张皇后，一张国王，一张爱司”。但最为关键的是：“我在镜中看到了。”相反的过程，相反的影像，似乎可以将一张皇后和一张国王，以及一张爱司仅仅看做是被颠倒的杂居，不是暴力，是危险的愉悦——关于一个在镜子中的她，和一个不在镜子中的他，擦肩而过，匆匆一瞥，类似于小说中的偶遇，其实并没有多少可以书写的意义。

翻开来的牌，总会解读出一个故事。只是在浓烈的夜里，雨下的比我们看见得大，仿佛是被颠倒时的巨响，将一切既定的规则都解构了，从此可以在镜子中看见自己不可逃避的脸，可以在喝酒之后听见自己没有情节的哭泣，或者是在一个逼仄的现实里发现那庞大的危险，内中夹着我们一直以来就在被翻阅的扑克里寻找命运的愉悦感。

可是，这多少是没有回忆的虚幻，雨中有人驾车逃离，雨中有人在镜中迷路，那些人站在我们的身边，是拿着枪的，但看起来以为是一个玩具，和每一个骰子，每一张扑克一样，一笑而过，和生命的故事不会发生任何交集，而一旦走进雨中，看到那迷糊的世界，以一种暴力的方式袭来的时候，这个宁静的小城才显出不安。

“枪里有七夥子弹。”这是那一句伯爵说的话，只不过在被救赎的第七天，在骰子不存在的第一颗，那一种七颗子弹的威胁便从书本中变成了现实、“第七颗是魔鬼自己的子弹。他会替你射出第七颗，就算扣扳机的是你。但另六颗绝对会命中目标，尽管你从没用过枪。”那四方的城市原先就是一个被子弹射穿过，，只不过现在完好无损，丝毫看不出那些危险的过去。只是在一些关于子弹的陈述中，总是会出现和镜子里一样的那些扑克，那在烟雾中迷幻的骰子，甚至是一个毫不认识的女子，站在夜的中央，以一出杂居的方式开始身体的表演。

其实，退出的时候是有人听到枪声的，魔鬼的？还是上帝的？那些不玩骰子的人是不害怕危险的愉悦的，他们主宰着世界的走向，主宰着这个夜的灯光和黑暗，主宰着“没有交配仪式的繁衍庆典”——一张皇后和一张国王，只是注视着可能到来的命运，却不知道自己身上的骄傲是一种病。

“我是镜中所写的句子的主词，而不是在观看镜子。”又是镜子，历史或者现实，真实或者虚幻，一个夜被拉得太长，里面有醉酒的癫疯，有苦闷和不快，有骰子里的无理由，也有在黑夜里的畏惧。他们驯服这个城市，让他们丰衣足食，让他们保持足够的畏惧，然后将之间的束缚关系变成了难以逃脱的畏惧，驯服和畏惧，其实是一种最本质、最危险的“愉悦”，只是在一个陌生的夜里，我们只能用最自负的形式找到属于自己的那个句子，以及主语，“而不是在观看镜子。”

他们只是他们，我们也只是我们，可是在这样一个充满偶然和机遇的夜里，却能看见那个被忽视的自己，不是雨中，也不是夜中，是醉酒的某种痛苦之中，就像一个病人，最终看到了被解剖的自己，与自己想成了陌路，然后别人会走到你的前面，“拿镜子给他照，他会向镜中倒影鞠躬，仿佛见到陌生人。”依然是镜子里的那个严峻现实，依然是逃不脱的那种互为检阅的关系，依然是在句子中以主观回击社会的方式，这就是一种被书写的小说，或者杂剧，一切的仪式都指向我们陌生的病。只是，“谢幕了也不告诉我一声……”

那时他在凝视这一篇小说，和一首诗歌，而这些“镜中的忧郁”只不过是最粗俗的世界谢幕的理由而已，“泼先生”芬雷在此前写道：“批评的关系因了这样一束明亮的光，使得忧郁者的最后的镜子不再暗淡，而是在黑夜来到我们身上时，清晰地返回给我们各自的影子。”

[本文百度已收录 总字数:1990]