2023-05-10《天堂孤影》：简单地爱着与活着
抬起头，我的爱人，你看那灯火通明的公园。
我的心思念你，在这里孤单地跳动。
请快些吧，快回家吧。人生啊，如此短暂。
快回来，你给了我一切，我的爱，我的全部。
快些吧，快回来，这里一切都是你的。
但爱人啊，尽管我这样请求，我知道这些都是徒劳的。
尽管我思念你，日日夜夜，不要迎向我，
因为你也知道，生活只会带给我们痛苦。
别匆匆回到我身边，这里的阴影会把你淹没。
别匆忙，看这美丽世界，在这里，看不见泪水。
那艘蜜月的轮渡缓缓开出这个城市，开往新生活的另一个目标，歌声便响起，它仿佛目送着船只开始新航程。这是抒情，这是缠绵的，这是哀伤的，但仅仅是歌曲，因为思念变成了“孤单地跳动”，因为人生如此短暂，因为对爱人的呼唤是徒劳，因为生活只有痛苦，因为阴影会淹没一切——反其道而行之，即使蜜月的一切随着游艇远离而变成未知，生活本身却从来不是像歌曲那般，它是简单的，它是直接的，它在不完美中变得可笑而有趣。
阿基·考里斯马基的“无产阶级三部曲”的第一部，74分钟就是一个短促而简单的文本，而作为三部曲的第一部，展开的故事就像无产阶级的生活一样，没有太多物质的纠葛，没有冗长的抒情语调，没有悲欢离合的故事情节，无产阶级似乎只有一个自己，以及一个可能爱着或不爱的人——垃圾运输工尼坎德、不断解雇、不断找工作的伊罗娜。但是在界定为“无产阶级”的时候，阿基·考里斯马基却预设了另一面：资产阶级。解雇了伊罗娜的超市经理，嘴巴上说伊罗娜不适合这个工作，实际上是为了让空出来的岗位给刚毕业的女儿，这是不是一种虚伪？伊罗娜气愤地离开，骂了一句“疯子”，作为报复偷走了超市的钱箱；伊罗娜找到的另一份工作是在服装店，当尼坎德穿着垃圾清运工的服装找他，经理告诫伊罗娜：“以后不要让他进来了。”这是不是一种偏见？当他带着伊罗娜来到了高档酒店，伊罗娜说：“我曾经来过，但是他们没让我们进去……”这是不是他们的世俗？伊罗娜最终离开只留下经理一个人；以及同事让尼坎德加盟成立新的公司，“可信赖的垃圾处理，始于1986”的宣传口语和政府、银行的资金支持，同事的行为是不是想要告别无产阶级向资产阶级靠近？
超市经理，酒吧领班，服装店经理，高档酒店，这些都构成了资产阶级生活的一面，阿基·考里斯马基并没有直接进行批判，但是在展现尼坎德和伊罗娜的遭遇时，实际上就是一种态度的表达，而真正进入到“无产阶级”生活和爱情的，则是“天堂孤影”般的存在：“孤影”注解了孤独，电影中尼坎德没有家人出现，只有最后去看的妹妹，她在精神病院里；伊罗娜也没有其他朋友，她总是带着一个收录机，让声音陪伴自己；还有在监狱里结识的朋友梅拉提，他有孩子有妻子，但是生活一样没有波澜，在日复一日中活着。孤独是他们共同的状态，但是“孤影”在另一方面却构筑了独立的世界，他们说的话，他们做的事，他们的爱，他们活着本身，就是一切，所以孤独是生活的另一面，它不是孤单，不是孤寂，不是“无产阶级”的无。
| 导演: 阿基·考里斯马基 |
生活是简单的，爱情是简单的，阿基·考里斯马基用镜头的简约主义构筑了“孤影”不被破坏的世界：地上滴落一滴血，就表明尼坎德的手受伤了；酒吧里打碎了玻璃，像一个镜头尼坎德醒来已经在牢房里了；超市的钱箱被放回去了，在警察局的伊罗娜听到警察接起了电弧啊，下一个镜头她已经离开了……镜头不是为了拓展无限，不是为了解读镜头背后的可能，而是以直接的方式讲述正在发生的故事，所以对话是简约的，行动是简约的，不蔓不枝，却真实。尼坎德和伊罗娜的爱情呢？当然也在“孤影”的世界里成为其所是，有过矛盾，有过伤害，有过困惑，但最终只有一个微笑，以及蜜月旅行达成的一致。
尼坎德在弄车子时手受伤了，在超市购物结束付款的时候，伊罗娜看到了他的手，然后给他包扎。这就是一个简单的事件，在简约的镜头里，似乎一切都很简单地被注解了：伊罗娜面对一个陌生的顾客，主动为他爆包扎，那时的眼神里装着什么？尼坎德没有拒绝而伸出自己的手，也一定知道了什么，第二天在收集垃圾再次遇到伊罗娜的时候，就说出了“明天晚上我来接你”的约定。爱情的发生就在于一个眼神，一句约定，如此简单，却也如此肯定。爱情发生了，但没有过多的缠绵，尼坎德去接伊罗娜，送给他花却带她娶自己学习英语听力的地方，伊罗娜还给他花，自己走了，故事里没有解释，镜头也没有旁注；伊罗娜又主动去找尼坎德，尼坎德向梅拉提借了钱，然后去旅馆开了两间房，尼坎德进了伊罗娜的房间，“接下来我们干什么？”伊罗娜问他，尼坎德提议去吃点东西；餐馆里，两个人坐着，伊罗娜自己抽着烟，然后问了一句：“你想我干什么？”尼坎德回答：“我什么都不需要。”然后很坚决而又简洁地告诉她：“我以前是屠夫现在是收垃圾的，我的牙齿和胃不好，除此之外什么都不要问了……”伊罗娜再没有问，回到旅馆，尼坎德开了自己的房门，然后对伊罗娜说：“晚安。”
第一次约会，第一次去旅馆开房的约会，却如此无聊，没有接吻，没有表白，没有进一步的可能，两个人各自在自己的房间里，“孤影”般地度过了一夜。但是形式之存在和不存在，都不重要，重要的是那种爱是不是确定的。在旅馆里无作为之后，沙滩上伊罗娜抽着烟，开着收音机，旁边的尼坎德什么话也没说，突然就扑了上回来将伊罗娜按倒在地。伊罗娜搬出了自己的公寓，找到了尼坎德，尼坎德要去上班，伊罗娜就在他的床上休息，在工作是尼坎德告诉梅拉提，伊罗娜现在正躺在我的床上，梅拉提上他快点回去，尼坎德一开门就吻向了洗完澡的伊罗娜。他帮伊罗娜还回了超市的钱箱，给她找到了服装店的工作，这些都是爱最直接的表达，伊罗娜失意的时候去找尼坎德，也是一种爱的表达，但是其中当然也有伤害。梅拉提和妻子邀请尼坎德一起看电影喝酒，让尼坎德一定要叫伊罗娜，但是伊罗娜失约了，回到住处的尼坎德没有过多情绪的表达，他戴着墨镜背对着伊罗娜，伊罗娜说自己要离开，尼坎德没有挽留地说了一句：“何必等到明天！”
《天堂孤影》电影海报
爱情应该是什么样子的？这本身就是一个伪命题，在尼坎德和伊罗娜的故事里，就是其所是，它是无中之有，它是有中之无，它不需被定义，也不会被命名，就像尼坎德从垃圾中发现的那张唱片，是被忽略的存在，却对他来说是一种拥有，捡回来，尼坎德甚至为此还买了专门的设备，一套设备远比一张垃圾堆里的唱片价格更高，但是拥有就是拥有，没有主次之分；自己喝多了酒在回来的路上被人打伤，就躺在路边昏迷了，直到第二天收垃圾的在垃圾桶旁边发现了昏迷的尼坎德，尼坎德或许就像垃圾一样生活着，但是他不是垃圾，他是生命。爱情也是，是垃圾桶里的唱片，是垃圾桶旁边的伤者，自有其存在的价值，自有其活着的方式，在学习英语听力的时候，尼坎德录下了一段在电影中唯一不是简单表达的话：“我从很多角度考虑过爱情，比如伤害和不完美也是一种乐趣。而身处其中的人却很严肃，可笑，很可笑，也很有趣。”
这句话也许就是阿基·考里斯马基在电影中想要表达的，简单是一种方式，简单是一种生活，简单一样有伤害和不完美，但简单也是一种乐趣。在被打受伤之后，尼坎德从医院里出来直接去了服装店，在排除了经理的干扰之后，尼坎德面对伊罗娜简单地说了一句：“我是来带你走的，蜜月旅行总不能一个人去。”伊罗娜问工作怎么办？“辞了。”然后两个人坐上了梅拉提驾驶的垃圾车，伊罗娜第一次绽开了微笑，生活是一张旧唱片，是一辆垃圾车，是伤害和不完美的爱情，但是一样是乐趣，一样是微笑，一样是自己选择的方向，无产阶级要远行，无产阶级要行动，“快回来，你给了我一切，我的爱，我的全部。”
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