2017-12-20 《缪斯》：美人鱼，或者只是一只青蛙
“我为你洗净北方的海岸。我纵身跃入茫茫大海。我寻遍每一寸土。我翻山越岭欲穷千里。然后，我找到了你。”她在大海深处，他在海之岸边，她隐匿于其中，他却穷尽所有，寻找而且获得，当终点走向“我找到了你”的时候，这是不是“完美的一天”？宛如颂歌，宛如爱情，在孤寂的世界里响起，在渴望的生活里回荡，而这样的完美如何归结为一种永恒的存在？
一座古堡，一片草地，一个男人，只有风吹来的声音，只有草摇摆的姿态，对于爱德华来说，这个世界仿佛孤绝为一种最简单的单数，在这个单数的世界里，一切似乎正是他创作的灵感，可是，总是少了什么。当那条美人鱼从茫茫大海中进入他的世界的时候，或者是灵感的一次迸发。是的，她是美的，柔软，透明，一种流动的感觉，一种愉悦的姿态，她完全取代了这一片的草，这一阵的风，她的到来就是这个世界馈赠他的最好礼物。
但是到来不是最后的终点，他把她放进了那只大水缸里，里面盛满了水，也是柔软，也是透明，也是一种流动的感觉，也是一种愉悦的姿态。而当美人鱼活在那四方的世界里，无疑是一次囚禁。水而无形，水而有界，有界是无形的终点；水是自由的，水也是被束缚的，束缚是自由的牢笼。这是水的魔咒，这是水的寓言，美人鱼无法逃离，她只能在有限的世界里游动，在被固定的水缸里呼吸。为什么囚禁？“你是我生命中的挚爱。你毫无欲求。只有我看得到你。”这是爱德华对于美人鱼的渴望，生命中的挚爱，是“the best of me”，也就是他为美找到了它的主人，那就是自己，只有拥有，他才能感觉到这个世界的赠予是有归宿的。
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| 导演: Tim Walker |
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对于爱德华来说，重要的不是一条美人鱼，而是美人鱼激发的灵感，让他感受到美，感受到爱。而其实，美是想象的美，爱是被束缚的爱，隔着厚厚的玻璃，美人鱼似乎在挣扎，目光中都是痛苦和无奈，仿佛还能听到她的哀求。当美只是自我欣赏，当爱只是占有，那一种原本的自由，原本的透彻，原本的柔美，最后都成了一种物——成为照相机和摄像机里的作品，成为冲洗出来的照片，成为墙上挂着的怀念。
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| 《缪斯》电影海报 |
“我将你的身体囚禁，却也对你魂牵梦萦。传说一个男人爱上一条美人鱼，她将长出双腿，只要她愿意。双腿会带着她远走高飞，远离那个她用水之魔咒迷住的男人。”爱德华爱上了美人鱼，爱上了美人鱼身上的美，但是她真的可以长出双腿，真的可以远走高飞？照片挂在墙上，美留在心里，连同过去的岁月，连同爱情的影子，最后却变成了一种虚无。在虚无的世界里，水缸已经锈迹斑斑，里面的水已经浑浊不清，而美人鱼早就失去了她的生命。一种死，早就注定在这个被束缚的世界里发生，她没能长出双腿远走高飞，而是在男人囚禁的世界里无法逃脱最后的魔咒。
美人鱼之死，是被物所限制的美之死，是被占有取代的爱之死，是想象的作品之死，是最后的灵感之死：他每天看着墙上她的照片，沉浸在她的微笑里；他每天给她几处远方的信，最后收到的是永远被退回的信；他播放着美人鱼的影像，却永远隔着无法跨越的距离——她在影像里，她在屏幕里，她在水缸里，当他闭上眼睛，用手触摸大屏幕，却永远隔着厚厚的帷幕，隔着厚厚的玻璃。而在被隔绝的世界里，他唯有想象才能重新找到她，才能重新拥有她，才能重新看见美，而当想象替代活生生的自由，想象无非是另一重牢笼，不仅囚禁了她，也囚禁了自己。
一座古堡，一片草地，一个男人，似乎从来都是在自我封闭里，一扇压抑的窗，一个黑暗的屋子，一个寂静的世界，寻找缪斯是他的一个突破的方向，但是在逆光而行中，他根本无法看见那真正存在的美，囚禁，占有，不是将魔咒施与了美人鱼，而是把自己完全囚禁起来。美人鱼之死，是艺术之死，艺术之死，是创作者之死，所以爱德华最后的问题是：“那个男人的结果如何？他最后怎么样了？当她已离去而魔咒尚存？”死亡不是解除了魔咒，而是设置了另一种魔咒，一种囚禁自己的魔咒，一种让自己死去的魔咒——走出屋子，爬上水缸，俯身而视的时候，他看见了美人鱼，在水世界里游动，而他终于纵身一跃，在水世界里双手高高托起，嘴里吐出一两个水泡。
他不是追随美人鱼，而是追随被自己想象的美和爱，追随被施以魔咒的死亡，追随“完美的一天”。当自己纵身入水，当自己成为美人鱼，当自己看见了死亡，囚禁囚禁者，才是水最后的寓言。而在没有水的世界里，那条美人鱼或者就是在草丛中被发现的那只青蛙——跳动，丑陋，聒噪，永远是动物世界的存在者。
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