2023-08-15《北方的桥》：一张地图的拓扑学结构
最后的格斗变成了一场练习：巴普提斯特面对“监视者”马克斯，扬起了拳头，马克斯同样以拳头“反击”，在两个人的“对抗”中，拳头的攻击慢慢变得平缓，马克斯也占据了主动，他的一拳一招像是带着巴普提斯特，而巴普提斯特也不再咄咄逼人，最后两个人几乎用同样的节奏完成了招式的练习，最后是收拳，是鞠躬，是完成。
“空手道的技巧是和假想的敌人战斗，需要完全释放自己。”这是马克斯对巴普提斯特的“教会”，所以没有真正的敌人，没有激烈的战斗，但是在假想的敌人面前战斗依然存在，它的意义是释放自己。而这句话也解读了电影的主旨，而且就在一座“北方的桥”上：这是一座畅通的桥，一座敞开的桥，一座没有阻隔的桥，就像战斗是为了释放自己一样，将自己从某种束缚中解脱出来，释放也就意味着在假想的敌人面前成为“胜利者”，这是桥所赋予的一种城市命运，它属于巴普提斯特——但是另一种命运也在这个城市里发生，当玛丽将地图还给了朱利安，这个被认为是一生依靠的男人却拿出了枪打死了玛丽，当玛丽在爱情面前死去，她终于没有像地图的鹅棋游戏一样，走到最终的63号而成为游戏的胜利者。
玛丽死了，死在最值得托付的男人枪下，死在巴黎这个城市的街道上，巴普提斯特在战斗中释放了自己，她以一种活力的再现成为桥上的胜利者。两个女人，两种命运，或者就是雅克·里维特所设定的游戏的两种结局：一个在桥上释放自己，一个在爱情的迷宫里死去，“桥”和“迷宫”便成为自由和囚禁的象征：玛丽和巴普提斯特是如何走向不同的命运？雅克·里维特依然制造了一个有着悬疑表象的故事：玛丽来到巴黎寻找朱利安，她遇见了在城市中漫无目的行走的巴普提斯特，两个城市漫游者在巴黎似乎只有一件事正在发生：玛丽爱着的朱利安到底是谁？他正在做着什么神秘的事？玛丽安给他打电话，对方说没有这个人；后来找到了他的地址，再次打电话朱利安终于和她见面了，但是朱利安似乎有什么事隐瞒了她，只说“三天之后就处理好了，那时候我们就可以在一起了”；再后来巴普提斯特偷偷拿走了朱利安的提包，发现里面全都是关于犯罪的报道，其中也有曾经被骗入狱的玛丽的照片；在包里还发现了一张神秘的地图，当朱利安发现自己的包被调换了之后，让玛丽将之前的包换回来，他的解释是：因为赌博欠了别人的钱，那只包就是那个老板的，所以必须把地图还给他；玛丽最后把巴普提斯特藏着的地图还给了朱利安，但是她没有想到这也是她生命终结的时刻。
朱利安是被卷入其中？还是他本身就是那个老板？那张地图到底有什么样的重要作用？在玛丽和巴普提斯特的对话、交流以及所谓的行动中，朱利安的故事一直在暗处，甚至玛丽的回忆和言说让真相不断偏移，而朱利安本人更是以谎言完成了自己身份的遮掩，他和玛丽的相见，街头的激吻，以及“之后我们就可以在一起了”的谎言，都是对真相的消解，而玛丽似乎相信爱情，也渐渐陷落到自我构筑的欺骗中。可以说，玛丽来到巴黎就处在一个迷宫中，这种迷宫式的存在和巴普提斯特“完全释放自己”形成了巨大的反差，但是在两个人相遇的过程中，一切却以错位的方式发展：看起来巴普提斯特更像是没有目标的迷失者，而玛丽有着明确的目的，更是在爱情的名义下寻找意义，但是这一切都是表象，它同样制造了谎言，它同样带来了迷失，它同样设置了悬疑。
| 导演: 雅克·里维特 |
背着一个蓝包的玛丽搭载着卡车来到巴黎，巴普提斯特则骑着一辆小摩托穿梭于巴黎街头，这是两个完全相异的点，但是相异的点有交错的可能：当巴普提斯特看着街头那些石狮子的时候，她的摩托车撞上了正在赶路的玛丽，玛丽倒地，巴普提斯特的摩托车也失控了，这是他们的第一次偶遇；玛丽在街头的报刊亭买了凯旋门的明信片寄给朋友马蒂亚斯，又看到了巴普提斯特，而此时的巴普提斯特正在用刀破坏街头海报，那些海报上人物的眼睛正被剜去，玛丽阻止了她；在玛丽给朱利安打电话的时候，巴普提斯特也看到了她，玛丽也看到了巴普提斯特；在巴普提斯特拿走了行为艺术家正在布置的雕像的耳麦之后，玛丽再次看到了她，这时候玛丽才问起巴普提斯特的名字，而巴普提斯特认为玛丽是自己在巴黎遇见的第一人。
三次相遇，将两个各自按照自己的轨迹行走的人交汇而成为了一个点，对于这样的相遇，巴普提斯特认为：“你比你想象的更需要我。一次，好，那是个意外；两次，也算巧合；三次，就是命运了。”意外和巧合是偶然的存在，而命运就变成了一种必然，但是玛丽却否定了这个观点：“但命运并不存在。”在她看来，命运是一种必然的存在，但却不是一种消极的存在，并不是被某种力量牵引着发生的故事，从这个意义上讲，玛丽更相信自己改变命运的可能，所以她说巴普提斯特口中的命运是无稽之谈，并不是所有的事情都会像书中所写的一样是确定的，“我知道我们不能总是自由地选择，但如果你迷失了，像风中的一片叶子，一切都会改变，这并不是由你决定的。”虽然人无法自由选择，但是必须不让自己迷失，所以想要摆脱命定论的玛丽即使不相信所谓的奇迹，也要让自己去战斗，“玛丽，帮帮你自己，上帝会帮助你。”
玛丽不相信奇迹，但是拥有战斗的决心，玛丽不相信自由选择，但是也不会让自己迷失，这样的心态是积极的，这也源于她曾经的遭遇，因为一次伙同别人抢劫，竟然被别人操纵成了替罪羊，最后锒铛入狱，这是她和马蒂亚斯的遭遇，也基于这样的经历，所以玛丽想要以自己的战斗改变命运，而朱利安无疑是给她力量的存在，“在监狱里，只有日期是会变的，从监狱出来，他帮我度过了那段难过的岁月……”所以玛丽找到了一生的真爱，“他对我来说就是生命。”将朱利安上升到如此高的地位，对于玛丽来说是希望，但实际上，朱利安和她的见面、和她的激吻，对她的承诺，都变成了谎言，有着不可告人秘密的朱利安甚至最后杀了玛丽，那么，对于玛丽来说，所谓的爱，所谓的生命，都是另一种监狱的存在，而且是自设的监狱，她囚禁了自己。
《北方的桥》电影海报
玛丽的命运像极了朱利安包里的那张地图，地图以网格状的道路将城市切割，又通过道路将不同的区块联结在一起，切割是分离，联结是结合，就像玛丽来到巴黎寻找朱利安，在若即若离中品味一种爱的生命意义。而地图最重要的是它具有的拓扑学结构，城市空间在切割、联结中已经呈现为一种改变，而最重要的是，玛丽在其中发现了一种游戏性，她认为地图就像是鹅棋棋盘，每一条道路划分出的区块就是棋盘上的格子，按照游戏的规则，下棋时骰子甩出的点对应于方格的数字，这其中有迷宫，有监狱，有井，有坟墓，在游戏的惩罚机制或者奖励机制中，不同的格子反映不同的命运，而最终先走到底63号便是游戏的获胜者。那些区块在地图之上，也在城市之中，城市就是一张按照游戏规则进行的棋盘，玛丽和巴普提斯特找到了迷宫，经过了坟墓，发现了井，也说到了监狱，但是最后的63号在哪里？
地图在变形，漫游者行进在城市中就是在完成一种游戏，但是在遮蔽的真相面前，他们根本无法掌握游戏的规则，所以在这个拓扑学结构中，玛丽的悲剧就是陷入在自设的迷宫中。她所说的战斗，所说的自由，所说的意志，只是一种表象，甚至是自欺欺人的表象，它形成的是另一个封闭的迷宫：她成为替罪羊入狱，监狱对于她来说就是过去留下的迷宫；她认为朱利安是自己的生命，她陷在爱情的迷宫里；她在城市的地图中寻找线索，按图索骥就是另一种封闭——在这个自我迷失的游戏里，她听不出朱利安的谎言，她也看不到身为监视者的马克斯的存在，甚至最后卷入了阴谋她也全然不知，最后命丧朱利安的枪口之下，她永远无法走出封闭的迷宫，永远将命运放置在了监狱里，当然她的归宿也只能是坟墓。
但是起先一直在强调命运的巴普提斯特则完全走向了另一条路，她所说的命运绝不是一种消极的存在，它是意外之后的必然，它是巧合之后的规则，当玛丽说“命运并不存在”的时候，她却说：“当你那么说的时候，你说的依然是命运。”所以她会用刀去割破那些海报，所以她会保持高度警惕，所以她能够识别出马克斯的身份，所以她会偷来朱利安的包，虽然没有真正发现朱利安的秘密，但至少不是像玛丽一样将自己封闭起来，“爱情是盲目的”，这就是她对玛丽的警告。无疑，这个主动改动了名字的女人，这个居无定所的女人，这个每天健身的女人，比玛丽更享有自由，也更能挣脱过去的故事，自设的爱和这个充满危险的城市对自己的束缚，“我是为了打斗和危险而做准备的……”终于，她用枪打死了阻止玛丽打电话的男人，她摧毁了看守那座桥的“火龙”，巴普提斯特之所以具有真正的战斗精神，就在于她不被游戏规则所束缚，“为什么街上的东西都被锁起来了？”“如果所有的建筑物消失会怎样？”
一个在自我束缚中变成了死亡游戏的一部分，一个则在击败了恶魔之后释放了自己，在迷宫和桥构筑的两种命运中，雅克·里维特也完成了电影的拓扑学结构，依然是从悬疑开始，依然是在上演游戏，依然是解构叙事，依然是充满象征，“1980年10月或11月，已经过去很久了……”时间在变形中具有了连通性，故事在形式中保持着紧致性。
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