2014-01-29 冷暖剧

不冷也不暖，只是下了雨。不是密集而来的雨，是散漫滋润的雨，在这样一个不偏不倚、不冷不暖的日子，地上隐隐的潮湿多少让人感到有些颓然，只是不行走，就那样从某一高处俯视下来，看见了大地，看见了人群，看见了许多易逝的雨和时间。

高处俯视，其实像是停留在树上的鸟，也不是一只，是一群，叽叽喳喳，就那样变成了聒噪者说，满嘴的符号，就像那小说中唱着的歌：“普-蒂-威特？普-蒂-威特。威特，威特。”是梧桐树上的声音，听不懂的歌声了含着一部小说的全部意义，是一个老去的人的名字？还是一个陷在五号屠场里的罪孽者的称呼，总之是破碎而令人烦躁的。这是下雨的城市里的声音，而在乡村的那株石榴树上，光秃秃的树梢上停留的也是一群，但却不说话，只是站着，很沉寂地听到远处的鞭炮声，也不惊恐，像是和自己无关。当然，会偶尔俯视下来，那湿湿的地上还有水渍，还有不偏不倚、不冷不暖的时间。

空间被切割成城市与乡村，树上和地面，而在空间之外，时间也是被切割的，它区分了上午和下午，区分了白昼和夜晚，也区分了节日和非节日。每天的每天，都不是没有变化的晴日，也不是从一而终的雨天，而每天的每天用24小时的方式切开，“一个影像切断了我的笑容。那是一匹马。”是的，是一匹马，不是一只鸟，一群鸟，不是聒噪地在树上写着短篇小说的鸟，马的故事已经具备了敌意，在已经被切开的时间面前，冷暖自知。

然后才是一群人，坐在不冷不热的房间里，也不生火，也不取暖，就那样拿着笔记本，当然从来不记录什么，只有一个人，像鸟一样在说着话，也是俯视，也是聒噪，也是关于“普-蒂-威特？普-蒂-威特。威特，威特”的小说，所以五号屠场不是一个象征，是现实，是在不偏不倚、不冷不暖的日子上演的人间冷暖剧，这故事里从来不回避那些被切割的现实，也不会重现切断了笑容的那匹马，只是当一篇小说以讽刺的方式被写满符号的时候，还有谁能忘记那些躲在时间背后的掌掴者，他们虚荣的人生中写满了假善的笑脸，写满了追逐的名利，写满了伪国家主义的自豪和骄傲，当然也写满了不必抗争的奴性。是的，他们是一只从高处俯视的鸟，也是充满聒噪人生的一群鸟。

“我很想画一幅图呈现盲人和非盲人不相等！”那也是小说中的符号，只是盲人和非盲人的不相等早已经是现实，不在画里呈现的现实，刺痛着每一个看不见的人，也刺痛着每一个看得见的人，只是“黑暗与光明也不相等”和“背阴和当阳也不相等”、“活人和死人也不相等”的论断在救赎者眼里都是牺牲品，他们的不相等其实是相等，是毫无区别的存在，引用的话是这样的：“当时，你们杀了一个人，你们互相抵赖。”所以看见和看不见，盲人和非盲人，只是一个做给自己的动作而已，而如果你是一只喜欢聒噪的鸟，你就必须闭上嘴巴；如果你是不喜欢鸣叫的鸟，那么就在飞翔的机会中寻找自由。

不是自由的高度，而是是否劳累，是否能看到地上那些行走的人，那些还在树上聒噪的鸟，或者那些被画出的马，只有他们是不需要自由的，他们只在小说里，在“普-蒂-威特？普-蒂-威特。威特，威特”的破碎声音里，在一出自己写就的人间冷暖剧里，当然，还会偶尔做一个梦，梦见山川，梦见红色，梦见左右，也梦见一匹马。

以梦为马，鼻子是唯一线索，只是在画马的大师那里，一切都开始重新命名：“我注意到一条狗，比我见过的任何一张狗的画像更为意味深长。我见到一匹马，比我的细密画师笔下的随便一匹都还要糟糕。我瞥见竞技场里有一棵梧桐树，不久前我才用紫色调加强了它的叶子。”

狗变成了聒噪者，而许多的鸟从叶子上跌落，在隐隐的潮湿里埋葬自己曾经唱过的歌，以及虚荣的人生。

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