2014-02-18 肉眼的拓扑学

一只敏感的眼睛一下子就会发现：这堵墙上在砖与砖之间留下了一个孔，光线正在从中透过。
          ——胡利奥·科塔萨尔《跳房子》

是三重影。一堵墙在夜的中心，砖与砖之间其实根本没有孔，也没有一点的缝隙，只是那光线从背面投射过来，照在墙上，形成一个影子的符号。中间的灯，右面的灯，以及左面的灯，用不同的角度照射远处的自己，所以重叠了一部分，所以分离了一部分，所以影子和影子是不独立的，是被重复地留在墙上，而当眼睛再次睁开的时候，看见的其余的光，其余的影，分布在没有孔没有缝隙的那堵墙上。

意象一种，像是小说的一部分，已经被写了下来，然后自己阅读自己修改，甚至最后也会自己涂抹，但是只要这夜是不灭的，那些灯就会在墙上留下影子，而且，它就死死地长在墙上了。看得见和看不见，并不是只有眼睛作为衡量标准，比如梦。在闭着眼睛的梦里，我是看见了那些纷乱的图景，连着影子在那里摇曳，没有回头看看灯是不是有三盏，是不是都亮了起来，透过那天空透过那些缝隙，只有三重影的小说在没完没了地展开情节。继续闭着眼睛，继续睡着，然后刺眼的光就变成了雪，纷纷扬扬投过来。

树在树上，水在水里，雪在雪中，这是关于看见的一个拓扑学命题。没有转过身，没有闭起眼睛，雪是在一种静默的状态下袭来，我以为梦还没有醒，只有当那从黑夜过渡到白昼的灯灭了之后，才知道我看见了雪，而且用肉眼就可以看见。那小说还在继续铺陈细节，“它们不会立刻失明。”那人的语气坚决，然后告诉一个寓言：“相信我，奥斯曼大师刺穿自己的眼睛后，还能够辨识出裂鼻的马。”这是被透视的画，所有的物品再也没有按照应该有的位置被绘制出来，而肉眼却看见了里面的形态。活着的形态，是一种证据，不会失明的证据，留下影子的证据。这是最后一幅画，这是最后的影子，这是最后的小说。

这也是最后的雪。黑夜过去之后，合上书，合上梦境，那雪便开始疯狂起来。冷空气南下，其实冷空气一直没有离开，就像那从背面投射过来的光，照在墙上，是一种必然，就像雪落在地上。春天的雪，飞舞的雪，被看见的雪，在一种远离小说的叙事中成为不会失明的证据。越来越大，即使真的不关注，真的调转头去，那雪也还在那里肆无忌惮地下着。只是这种状态让人乱了分寸乱了秩序。原来就说过下午才来的雪，原来才说过要覆盖的雪，在纷纷扬扬的时候就已经开始消逝了。树在树上，水在水里，雪在雪中，只有它们自己，毫无妨碍，毫无影响，就像闭着眼睛看见的影子。

没有拿起相机，没有堆起雪人，在被渲染得有些暴力的传说面前，雪也是经不起阅读，它自顾自下着，自顾自化着，连冷也不存在了，最后就是水，就是那万千的死亡，那熄灭的灯之后的那面墙，再也看不到影子，再也没有活着的形态，不会立刻失明的一幅画，是透视的方法，是刺穿自己的眼睛之后的传说。只是当初就以为雪是干净的，是不被黑夜所影响的，但是肉眼终归只是看见了影子，三重影，或者更多的影子，重复地在地上，重复地死去。

在雪早已经停止的黄昏，在黑暗即将出现的时候，小五从没有践踏的地上捧起雪，在手里被看见的是洁白的雪，干净的雪，然后放进杯子里，等着它慢慢融化，慢慢变成水。只是等待的过程是看见的，是睁大肉眼看见的，是被光线照耀着看见的。心里早就有了答案，那最终融化的水里一定是脏的，一定有着杂质。雪变成水，洁净变成肮脏，这也是一种看见的证据，只是这样的证据也是被透视的，是在小说中的最后一幅画。黑夜降临，雪在杯子里终于变成了水，而肉眼看见的时候，却并不是那幅画，不是透视，杯子里的水没有杂质，没有肮脏。

看见或者看不见，在肉眼的小说里，它永远是新的一个故事，一个不被参透的寓言，真实，假设，或者最后的证据，三重影的符号，重叠了一部分，分离了一部分，它们留在墙上，光线从没有缝隙的墙上穿过，恰好是那三面镜子，正面是一连串闭着眼睛的骷髅，反面是一场临时组成的寂静，而幻化出的第三面镜子，像一个哑巴对着说话的一张白纸，有无限的可能，而最终只是它自己：树在树上，水在水里，雪在雪中。

被肉眼看见的雪

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