2018-02-18 【看了部电影】我向胡巴吐口水

昨天阳光灿烂，似乎一扫节日阴雨绵绵的沉郁，只是昨天之后，天晴之后，当春节重回被泡在水里的节奏之后，天气却变成了一种诡异的存在，直窜上来的气温根本不是暖和，而是热——宽宽竟然感冒发热了。而这一种病态的热，在空凋强势夹击之下，竟然在落座于电影院的时候，达到了无法忍受的程度。距离银幕最后一排，似乎只听见了汗水从身上滋滋冒出来的声音，而3元一瓶的矿泉水丝毫不解渴，最后竟有了一种脱去外套，逃离现场的冲动。

在迟到错过了开场永宁村类似春晚的广场舞娱乐之后，耐着性子还是坚持到了完整的结尾，而这种病态世界里的热似乎也注解着《捉妖记2》在春节档里制造的票房神话，年初一上映，首日获得了近6亿的票房，这个数字大大超越了三年前《捉妖记》首日的票房数据，也就是说，当三年前的《捉妖记》成为中国首部突破20亿票房的电影，三年后以这样的方式开场，完全可以制造更为离奇的票房神话。但是当神话以不可阻挡的方式走向预设的通道的时候，神话本身就是一钟病态：本来计划是昨晚来观影的，但是当妻昨天下午想要在网上订票的时候，发现已经全部被预定，提前半天而一票难求，神话就是这样的方式走向现实。而当今晚的座位成功抢得，走进电影院，才发现那最后一排却只有一半左右的观众。

疑惑于满与空、网上与线下之间的反差，或者这才是神话最诡异的表现。而其实，当网络上出现“《捉妖记2》直接把标语贴到了农村”，完全预感到了这是一波精于策划、精于营销的圈钱运动，“大年初一看胡巴，带上咱爸和咱妈”“大年初一看胡巴，发家致富全靠它”，电影刷墙到了祖国的角角落落，似乎在更广大意义上实践着“春节档合家欢的观影首选”的定位，也注解了“过无聊春节，看烂片《捉妖记2》”的本质现实。

热的气温，热的空调，热的电影，诡异的热，病态的热，刷墙的热，终于将一部三年前“横空出世”的电影极致地推向了“烂熟”的境地。“走吧，找个没人的地方好好生活，现在这个世界还没办法接受你，我把你留在身边，会害了你。”这是三年前宋天荫对着胡巴最后的“怒吼”，当人妖分开成为安全的前提，当父子离别成为最后的绝唱，却在三年之后变成了另外的声音：我不能没有胡巴。一个是妖，一个是人，人妖本身互不相犯，这是《捉妖记》设定的规则，而当所有演绎都指向“跨界是一场冒险”的时候，“走啊，我不要你了”真的应该在三年前就画上了句号。但是当续接的故事又以难舍的“父子情”开场的时候，这个已经被诠释的主题，反倒是一种画蛇添足，甚至在最后一排的角落里，听到了媚到要吐的那句歌词：“当初是你要分开，分开就分开，现在又要用真爱把我哄回来……”

真爱在哪？在宋天荫依稀的记忆里？在霍小岚闪现的幻觉里？宋天荫是胡巴另一个父亲，人妖“杂交”对于一个从小没见过父亲的男人来说，它从来都是为了唤醒那一种缺失的父爱，所以在三年前的《捉妖记》里，宋天荫和胡巴复杂的爱就已经完全诠释了，它和身体的孕育有关，和精神的父性有关，甚至和捉妖师、保长的权力有关，所以胡巴之存在，对于宋天荫来说，并非是简单而单一的爱。而在《捉妖记2》里，当这种爱又跌落为纯粹的思念，就有点矫情了，甚至再无必要。所以从这一层关系来看，不舍的“真爱”在续貂里显得格局太小了，但是这种小格局在《捉妖记2》里却变成了常态，霍小岚对于胡巴的思念之爱、化身为痴情红尘的落魄发明家的捕妖亭亭主对于霍小岚的暗恋之情、清水镇钱庄庄主朱金真对于屠四谷的追婚之痴，似乎都是这种纯私人间爱的表达，不仅格局小得矫情，甚至混乱了“捉妖”和“救妖”的主线，完全变成了你追我逐逇打闹游戏。

《捉妖记2》电影海报

唯一可以提炼一点的，似乎是屠四谷这个沉湎于赌博的混混，在遇到胡巴之后，被唤醒了一种需要救赎的爱。混迹在赌场，屠四谷的身份无疑是一个赌徒，人生是赌，爱情是赌，当所有的东西都可以用作独资的时候，他就是一个消费主义者。所以当江湖盛传小妖王胡巴的重金悬赏令被他看见，当妖界大军、天师精英、绿林草莽闻风而动的小妖王胡巴出现在他面前，他加入到抢夺大军完全是为了获得更多的独资，延续更多的消费，甚至为了还清欠下的巨额赌债。

屠四谷当然是人界的一个沉沦者，但是怪异之处在于那个叫“笨笨”的随从竟然也是一个妖，他们如何相遇？为何在一起？或者说比屠四谷本领更大的笨笨为什么甘心受他驱使？这种人妖合作的关系似乎比宋天荫和胡巴更为融洽，他们甚至除了追来的赌徒之外，再无任何敌人。唯一可以解释的是，笨笨和屠四谷一样，是妖界的遗落者，也就是说，他们是人妖同病相怜的代表，所以当遇见人人抢夺的胡巴时，他们只不过要从他身上受益，而一直以来被人类之爱关怀的胡巴，却成为两个沉沦代表的拯救者。

感动而感化，似乎并不复杂，甚至缺少铺垫地被一双眼睛里的泪水所俘获，从此一转身，屠四谷“改邪归正”，远离赌场，逃离剧场，甚至甘愿胸口碎大石，活体被锯的魔术表演，也在所不辞，一个混混在打转的泪水中体悟到了爱的力量，从此成为一个出生入死的英雄，这种转变更是将爱抽离为一种精神的象征，高大却虚假，最后一样跌落到如霍小岚母性的私欲满足中——小刺妖和母亲被天师堂捉住，但是当他们关在一起时却依然快乐，霍小岚明白了“母子在一起哪怕坐牢也是开心的”，终于下定决心去找回胡巴。本来生下胡巴的宋天荫承担着胡巴的母性角色，在《捉妖记》中霍小岚虽然也喜欢胡巴，但是远没有取代宋天荫这个潜在的母性身份，也没有宋天荫和胡巴难分难舍的亲情。但是在《捉妖记2》中，角色发生了轮换，在和宋天荫去天师堂寻找宋之父的线索时，在被小刺妖和母亲狱中相聚而感动时，霍小岚却时常想起胡巴，这种情感甚至比宋天荫还要强烈，而人妖通灵的产生却只在霍小岚身上出现，她在幻觉中看见了胡巴的笑，胡巴的苦，胡巴的萌态，以及胡巴的危险，通灵而受孕，母性保护孩子的天性在霍小岚身上最终化为了寻找胡巴的行动。

这似乎就完成了将宋天荫错位的角色转变过来的任务，宋天荫成为了父亲，霍小岚成为了母亲，而对于胡巴的感情，也彻底从人妖跨界的复杂性和暧昧性解脱出来，成为单纯的亲子之情，而这样的的亲子之情，也就失去了人妖两界维护秩序的宏观诉求，从而苍白地放大了“团圆”这个主题，也走向了春节档合家欢的定位。所以没有胡巴身上所赋予的建立妖界和谐秩序的革命意义，也没有了宋天荫追寻父亲的踪迹成为人界保护者的道义使命；所以最后的云青变身为药几乎就是第一部葛千户的翻版，所以反面的大boss有则有无则无，也根本没有掀起人妖之间血雨腥风的战争……

“坚信人有善恶，妖也并非都是坏的。”这是宋天荫坚持的理念，而这无非就是妖界人化的象征，而这就彻底把跨界的冒险游戏带向了和谐的家庭伦理剧，最后在彩云之上，宋天荫、霍小岚和胡巴就变成了再无分别的一家三口，在永不分离的誓言中欢笑而终结。剧中有捕妖亭亭主研发的爆米花，剧外有放在嘴里被消费的爆米花，剧中是合家欢，剧外是春节档，剧中和剧外，只隔着一个屏幕，却同样有一种病态的热，不如制造一种间离的效果，胡巴可以用吐口水的方式表达爱意，那么，不如在离场的时候，用同样的口水为这部豆瓣5.2分、三天票房接近十亿的病态神话表达憎意。 

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