2020-07-16《帕蒂娜的苦泪》：我害怕成为弱者
玛丽娜打开了行李箱，放进了衣服，放进了物品，放进了一把枪，然后提起了行李箱，另一只手拿着那一个洋娃娃，转身而离去。在玛丽娜来来回回收拾行李的过程中，坐在那里的帕蒂娜一直看着她，并保持着微笑，当玛玛丽娜离开，帕蒂娜关上了灯，然后睡到床上，进入到只有一个人的梦境里。
最后的结尾是一种沉默，但是沉默不是冷漠，无论是玛丽娜的动作，还是帕蒂娜的微笑，她们都让自己进入到一种释放压力的过程中，就像帕蒂娜做出的决定：“你应该有自由的权利。”她让玛丽娜离开这里，就是为了让她获得自由，就是为了让她寻找属于自己的生活，尽管离开时没有拥抱的动作，也没有不舍的话语，但各自打开新的生活的用意已经很明显了：给了玛丽娜这个跟随自己三年的女佣一种自由的权利，就是给了自己从自我压抑的世界里挣脱的权利，而当帕蒂娜在一个人的房间，一个人的床上入睡，她也不会再进入到噩梦的世界。
这是不是自我的一种超越？但是，玛丽娜离开之前为什么要在行李箱里放一把枪？离开这里似乎代表着另一种生活并不是安全的，甚至对帕蒂娜所说的自由也是一种威胁——这是潜在的不自由，一把枪是用来制造安全感的，而这也正是帕蒂娜生活中所需要的武器，而她做出让玛丽娜自由的选择，也仅仅是接到了来自卡琳的电话：当卡琳离开之后，帕蒂娜一直期盼着这个让她又爱又恨的女人能够打电话来，但是卡琳像是失踪了一样，而当帕蒂娜最终在失望中让自己几乎崩溃的时候，电话却响了，“还会再见面的，祝你一路顺风。”电话中没有愤怒和咒骂，只有对卡琳的祝福，而这个迟来的电话把帕蒂娜带入到了幸福的境地，她也许现在才知道自我解放的意义，所以电话之后，她开始向玛丽娜道歉，并给了她自由的权利——就像玛丽娜最后带走了让自己感到安全的手枪一样，帕蒂娜也仅仅是活在一个迟来的电话带来的欣喜之中——它太过脆弱，只是自己编织的一个幻想。
一个电话和一把枪，两个女人靠着这两样东西打开了生活的新天地，很明显，她们不是获得了彻底的解放和自由，而是陷入在另一种被物支配的生活，它是隐秘的，带着微笑，却是沉默中的再一次迷失，在这个属于帕蒂娜的噩梦世界里，她也许真的无法走出来，她也许真的在双重的束缚中只剩下一个房间和一张床。开场时3分10秒的长镜头预示着帕蒂娜生活的压抑感：楼梯上两只猫正在吃东西，一只花猫吃饱了然后慢慢走下了楼梯，另一只黑猫还在那里吃着，在一上一下的对位中，黑猫的后面是透着光亮的沙发，以及沙发再远处的一扇门，门可以打开，外面的人正是通过这扇门，从光线照进来的地方走进帕蒂娜的工作室；而花猫所在的地方却是黑暗的，它掩盖了猫身上的花色，这个黑暗的地方才是帕蒂娜真正的空间，那里的墙上有着巨幅的绘画，有着铺满地毯的地面，有着宽大而舒适的床——帕蒂娜就是在床上进入到噩梦世界，甚至无法让自己从这里挣脱出来。
花猫和黑猫，亮色和黑暗，以及上和下，打开和封闭，长镜头构筑了一种对立的场景，对于帕蒂娜来说，她就是这种对立关系的存在，她渴望从黑暗中走向光亮之处，渴望去往更自由的外面世界，但是她却又把自己束缚在黑暗里，在自我编织的噩梦世界里掌握控制权——因为不敢出去她成为了被束缚者，又因为困囿于其中在束缚中沉溺，于是在双重的束缚中，她混淆了爱与被爱的关系，她迷失在得到即失去的虚幻中，她害怕成为弱者却始终是个弱者，当然，给了玛丽娜所谓的自由也无非是让自己沉浸在更黑暗的梦里。在3分10秒的长镜头之后，出现的是一张宽大的床，当玛丽娜拉开窗帘，床上的帕蒂娜醒来，她是如此枯瘦，在只剩下一副骨架的视觉冲击中，大床和瘦弱的身材构筑的巨大矛盾就是帕蒂娜现实的一种反映：她在可怕的自我世界里，已经失去了肉体，她是噩梦的一部分，而所谓的爱与被爱在这个没有肉体的身体里只是一种纯精神的命名。
| 导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德 |
当三年未见的西多妮从门外进来，从光亮处走来，帕蒂娜开始讲述自己的生活，已经和丈夫离婚的她，在绘画的世界里存在着，富有的她难以掩饰失去了爱的空寂，虽然她一再强调和弗兰克之间还有爱存在，两个人还是无法完全分开，但是她的语气中无法掩饰自己在爱中的失落和恐惧，她认为弗兰克“发出的是男人的臭味”，他喝酒和吃东西会发出难听的声音，他没有尽到婚姻中忠诚的义务，他们在婚姻中保持着警惕——很明显，帕蒂娜向西多妮讲述自己的故事，她承认他们之间还有爱，但是这种爱却无法维持，“我们陷入了泥潭无法自拔”，这种无法自拔其实更是帕蒂娜的矛盾，一方面她说自己害怕成为弱者，害怕说错话，害怕自己被抛弃，而现实却让她跌进了害怕而成真的深渊，因为弗兰克的不忠，但是另一方面，她又站在道德的制高点，要对弗兰克进行惩罚，想让自己在爱的世界里成为成功者——在被爱而成为弱者，爱而要主动的矛盾世界里，帕蒂娜只能用“智者止步”来宽慰自己，无论是主动离婚还是被动逃避，在她看来，都是自己对命运做出的理智决定，也只有让自己成为智者，才能不成为弱者。
西多妮从外面进来，从有光的世界走下来，成为她的故事的倾听者，无疑是打开了一个世界，而她带来的好友卡琳无疑对于帕蒂娜来说，就是重新审视现实的一次机会。但是帕蒂娜的双重束缚并不能使他在卡琳身上得到她想要的爱，她反而让自己陷入到了爱与被爱的另一个陷阱里。她看到卡琳就认为她的身材不错可以“好好利用”，这是一种在职业层面上做出的评价，她可以为她设计衣服，可以为她作画，当然也可以让她走上成功，但是帕蒂娜的欲望绝不在于此，她喜欢她，甚至于要留下她，就是为了在卡林身上找到自己可以爱的目标——“我爱你”成为她想超越自己，想忘掉过去的一种实践性宣言，但是这种“我爱你”无非是让自己不成为弱者，无非是在爱情中控制对方，无非是以爱的方式让自己逃离现实。
《帕蒂娜的苦泪》电影海报
但是，“我爱你”必将成为一种束缚，并成为越陷越深的泥潭，她要卡琳对自己说“我爱你”，但是卡琳看着报纸却只说了一句“我喜欢你”，这种敷衍让帕蒂娜怀疑爱的真诚；她摸着卡琳的皮肤，试图吻她，卡琳说自己还没有刷牙，“别靠近我！”帕蒂娜感觉到一种“残忍的拒绝”；她问卡琳昨晚去了哪里？和谁一起去的？卡琳依旧看着报纸，说去跳舞了，和一个“打鸡巴的黑人”，这几乎就触动了帕蒂娜的底线，“请你骗骗我。”帕蒂娜几乎是用哀求的语气让卡琳不要刺激她……被敷衍，被拒绝，被刺激，那种所谓的爱在哪里？当卡琳说：“好吧，那些都不是真的。”对于帕蒂娜来说，其实更成了伤害，而卡琳接到了电话，是丈夫弗雷迪打来的，他要来看她，卡琳兴奋着叫他“亲爱的”，并马上要坐飞机去法兰克福，此时的帕蒂娜几乎陷入绝望，“你不是说要离婚的？”卡琳告诉她：“每个人都会改变想法。”于是忍无可忍的帕蒂娜骂她是婊子，还朝她吐口水，“上帝啊，你那么卑鄙！”
因为爱着所以不想失去，因为失去了而生出了恨，这便是帕蒂娜的逻辑，于是当卡琳离开之后，帕蒂娜陷入到了既爱又恨、既咒骂又哀求的可怜境地，那张两个人睡过的大床被撤走了，在只剩下一部电话机的地板上，她只等待卡琳的电话，但是一遍又一遍的电话响起，始终不是她最期盼的卡琳，于是变得崩溃的帕蒂娜面对西多妮、女儿嘉碧和母亲，她几乎丧失了理智，在对卡琳的爱变成仇恨之后，她把所有女人都当成了敌人：“你们让我恶心，你们真虚伪，你们是一帮寄生虫！”她疯狂踩碎了生日蛋糕，她全然不顾女儿和母亲的爱，她只想在不是弱者的情况下成为爱的强者，“没有绝望去爱，只想占有她。”
帕蒂娜其实已经走进了自设的噩梦中，爱的自由变成了恨的权力，而这种爱的权力化何尝不是自我悲剧的重演？一个房间，一张床，一个不想成为弱者的女人，其实这里的逻辑已经很明显指向了男人，帕蒂娜之所以陷入目前的困境，就在于丈夫弗兰克的不忠，就在于对她爱的希望的磨灭，或者说，就是弗兰克让她成为了弱者，在这样一种被动世界里，帕蒂娜渴望遇见一份爱，但是这份爱在卡琳那里又成为了束缚：不仅对于卡琳来说成为一种负担，对帕蒂娜自己来说，也成为了束缚自己的牢笼，而这无疑是不想成为弱者的权力化产物，背后的逻辑依然是男人世界的，而卡琳之所以选择逃避，也是基于对男权的恐惧，她曾经给帕蒂娜说起过自己的家庭，曾经虽然有矛盾但还算温馨的家，就因为父亲失业酗酒，然后杀死了母亲自己自杀而毁于一旦，很明显，卡琳一直生活在这种恐惧中，当帕蒂娜以爱的名义将她束缚住的时候，她只有想到逃离，而这种逃离对于帕蒂娜来说，又变成了恨。
女人想要爱，女人爱上了女人，这是这个封闭世界里的一种游戏，而游戏的操纵者便是从未现身的男人，从这个意义上，帕蒂娜跌入到了二元对立的可怕困境中，更可怕得是，她把自己幻想成了强者，而对弱者的控制就是对自己的控制，在一种几乎分裂的矛盾中，她当然无法打破这样的宿命。其实，除了卡琳成为帕蒂娜宿命的投影之外，那个沉默的玛丽娜更是她自己的影子，这个跟着帕蒂娜三年的佣人几乎活在帕蒂娜的命令之中，她让玛丽娜端茶端水果，让她代自己画画给朋友写信，滴答的打字机声音变成了玛丽娜“说话”的声音，甚至会毫无尊严地从床底下钻过去只为将鞋子送到帕蒂娜面前。就是在这样充满了主仆关系的生活中，玛丽娜成为被奴役的符号，而这个符号就是帕蒂娜自我的投射。
所以当最后接到了卡琳的电话，帕蒂娜才如梦初醒，才知道自由的重要性，所以她让玛丽娜离开就意味着让自己走出这样的困境，但是这种解放却也是一种想象，卡琳的电话根本不是爱的实现，玛丽娜的自由是带枪的自由，于是在帕蒂娜的微笑中，在一张床的黑暗里，那可怕的噩梦还会悄悄爬上床，还会进入她的身体，还会让她成为自我束缚的弱者。
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