2025-02-18《玩偶杀手》：永远活在原罪中
痛苦，挣扎，崩溃，保罗用自己的手杀死了最爱的人，但是这双杀人的手早已经不是他自己的，无法控制的杀人欲望导致了自我的丧失，凯瑟琳的诡异笑声不断传来，这就是真正的“玩偶杀手”——当保罗喊出“妈妈，你创造了这个怪物”，当保罗悲伤地自责：“奥黛丽死了……”他倒向了地面，但是镜头却以定格的方式阻止了他最后的倒下，痛苦被定格，挣扎被定格，崩溃被定格，而米格尔·马德里也以最后的定格让“玩偶杀手”被看见。
作为上世纪70年代西班牙“铅黄电影”的代表，米格尔·马德里就是为了让观众看见，看见变态，看见血腥，看见残忍，这种看见是在两个层面上完成的。首先是杀手杀人的过程和结果被看见，在公园里，一对情侣在亲热，镜头前出现的是一个面具，一辆红色自行车，在杀手没有出现之前，恐怖的氛围已经被看见；然后是身材较好、头发卷曲的“女人”出现在镜头里，“她”戴着面具，慢慢走向那对情侣，在男人慌不择路逃跑之后，杀手将女人掉落的眼镜捡了起来，然后还给了女人，当女人戴上眼镜，杀手就被她看见了；女人也在恐惧中开始逃跑，但是杀手比她的速度更快，她拿出那把锋利的镰刀，迅速杀向了女人，女人被割断了喉咙，整个作案的过程和最后的死亡被观众看见。
从最先在恐怖气氛的营造中被看见，到被杀死的人看见杀手，再到杀人的过程一览无余地出现在镜头前，米格尔·马德里完成了三重的看见，看见的意义在哪里？就是在视觉上带来一种刺激，只有这种恐怖的现场在画面中呈现出来，才能达到血腥的效果，才能让“玩偶杀手”在观众中制造阴影。在整部电影中，保罗以“玩偶杀手”的身份主动作案有四次，第一次杀死了掉了眼镜的女人，第二次则砍杀了怀孕的女人，刀起头落的过程一览无余，第三次则是追杀两个女人，胖女人被杀死之后，保罗一直拿着砍刀追着逃跑的女人，最后刀从他手上飞了出去，正中女人的头部，女人顺势倒地。四次作案杀死四个女人，米格尔·马德里都完整交代了保罗的作案过程，呈现出这个变态杀手的残忍，以达到恐怖的视觉效果。除了杀人之外，电影也让另外的恐怖被看见：保罗的父亲约翰拿着兔子，然后将兔子的皮剥掉，最后手上的是血淋淋的兔子；小孩罗伯特将玩偶砸碎，然后点火少了它，玩偶在被焚烧的时候，还在不停地扭动，还在发出笑声，与罗伯特的笑声结合在一起，这个杀人游戏让人不寒而栗；保罗会将尸体拿回家，然后放在手术台上，将心脏取出，然后放进罐子里，或者把砍下的人头扔进火炉里，尸体在他手上变成了物，这是毫无人性的恶，恶被看见除了生理上不适之外也有心理上的折磨……
| 导演: 米格尔·马德里 |
这些被看见的镜头，当然是米格尔·马德里故意为之的，只有这样赤裸裸、血淋淋才能达到恐怖的效果。但是看见还有另一个意义，保罗每次杀人都戴着面具，都变成女人的模样，真实的自我隐藏在面具后面，这是一种不被看见的掩饰，但是保罗杀人却是为了让受害人看见，他将眼镜给女人就是为了让她在生命最后一刻看见是谁杀死了她，而看见的面具和凶器的组合更彰显了死亡即将到来的张力，也只有这种看见杀手的行为会将受害人推向最恐怖的境地。不管是作案方式被看见，还是杀人凶手被看见，米格尔·马德里的这双重看见也是为了取消悬疑，也就是说，他一开始就让凶手出场，明确交代了凶手的身份：保罗想成为一名外科医生，但是他被学校开除了，于是他选择将自己的房间当成解剖室，杀人之后他要完成的是收藏心脏的工作，这样才能不断接近自己的目标。这是保罗犯罪的一种原因，他之所以成为玩偶杀手，还有更深层次的原因，而米格尔·马德里也根本没有用悬疑的方式将这个原因隐藏起来，而是让观众看见：“是你让我习惯了它们，现在太晚了。”这是保罗对母亲说的话，而母亲则为自己辩解说，是因为她无法接受凯瑟琳的离世。
保罗之所以走上这条变态杀人之路，就在于凯瑟琳的死，母亲为了弥补内心的创伤，从小就在保罗的房间里放满了各种玩偶，这些玩偶成为母亲思念凯瑟琳的寄托，但也导致了保罗分裂型人格，玩偶就像凯瑟琳，保罗也变成了另一个玩偶，另一个凯瑟琳，所以他一方面是自己，另一方面则成为了凯瑟琳，成为玩偶杀手也是两种人格共同作用的结果，戴上假发、戴上面具，他变成了凯瑟琳，杀了人放在手术台上，他又变成了想成为外科医生的自己，在双重人格的作用下，他成为了恶的化身，“你在我的身体里创造了两种人格，现在我长成了一个仇视玩偶和女人的人。”保罗在母亲面前就诊断出了自己分裂型人格的原因所在，米格尔·马德里完全将恐怖片需要的秘密揭露出来，不让观众猜谜，就是为了让他们只沉浸在看见的恐怖之中。
《玩偶杀手》电影海报
所以，在这个分裂型人格造成的原因背后，米格尔·马德里反而忽视了一些逻辑，比如，母亲为了怀念凯瑟琳而在保罗房间里布置了玩偶，保罗就变成了重生的凯瑟琳，为什么他会去杀人？难道是凯瑟琳的死亡也是一个冤案，他成为“她”难道是为了复仇？比如，“凯瑟琳”为什么总是杀女人？而保罗自我型人格是为了手术，他为什么也专挑女人下手？保罗成为了凯瑟琳，成为了玩偶杀手，为什么会责怪母亲让自己成为一个仇恨玩偶和女人的人，这里又有怎样的逻辑线？米格尔·马德里并没有想要解决这些逻辑问题，他只是为了让观众看见血腥看见恐怖看见惊悚，当然他也试图解决保罗分裂型人格所表现的恶，那就是重新唤起他对女人的爱，对伯爵夫人挑逗的拒绝，就是为了让自己为到来的爱情保留一个位置，终于伯爵夫人的女儿奥黛丽出现在他面前，于是他用喷水制造浪漫，于是他们在沙滩拥抱，于是他们对彼此说出了“我爱你”。
“谢谢你，第一次有人为我哭泣。”这是保罗收获爱的证明，他将那些玩偶全部付之一炬，他在树皮上刻下心形，要和奥黛丽永远在一起，保罗学会了爱也得到了爱，但是在奥黛丽送给他新的玩偶之后，他忽然看见奥黛丽就是那个玩偶，终于他要在奥黛丽面前为玩偶做手术，他用手术刀将玩偶的身体切开，然后拿出里面的心脏，然后将皮肤缝好，然后把玩偶放在自己的床上，然后抱着它入睡。但是保罗却找不到奥黛丽了，当他回到房间打开帘子，才发现那个玩偶完好无损，那个被他完成手术的不是玩偶而是奥黛丽，奥黛丽被他拿走了心脏，奥黛丽已经死去，爱情最终在他模糊了现实和想象中变成了一场谋杀——为什么一个想用爱来获得救赎的灵魂，最后依然陷入到了人格分裂带来的恶中？
是米格尔·马德里的拯救计划失败了？也许在这里米格尔·马德里让保罗无法走出人格分裂的困境，就在于把这样的恶看成是原罪，杀人是罪，如果只是一种本罪，保罗通过自己的努力的确可以拥有完整的自我人格，的确可以走向爱的世界，但是这种恶是一种原罪，他就永远无法通过自己的努力实现救赎，爱情也无法成为一种恩典。永远活在原罪中就变成了一种真正的悲剧，就像保罗对母亲说的那样，自己成为了仇视玩偶和女人的人，再也无法改变，也再不可能新生，它只会以更残忍、更血腥、更恐怖的方式毁灭生命，他杀死了自己的爱人，也最后在被定格而看见中杀死了自己。
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