2015-06-21 时光迢迢地成为影子

春天来了，要请父亲回到
我们中间来
       ——谷禾《父亲回到我们中间》

起初是有阳光的，被预报的雨始终以一种悬停的姿态出现在并不具体的日子里，像是和自己无关的虚幻，即使滴答作响，也只是写在小说深处的一个不安分的句子。春天其实早就远去了，而夏天迟迟没有到来，在季节的虚空之处，任何的预言都缺少现实意义。只是在日升日落，云卷云舒的变化中，看见时光迢迢划过的那一个意象。

所以一定是被忽略了。阳光很好，甚至有一种春暖花开的诱惑，只是不在被阳光抚摸的外面，是如何也不能做一次阴霾终结之后的抒情。关着的门，或者关着的窗，不打开通向外部的那条通道，所以独立有时候意味着封闭，自我意味着隔绝，乃至真正看见一道阳光透进来，变成了一种抒情的象征，一种必须抵达的意义。站在目光所能及的窗口，是看见被照耀的世界，也看见留下一道影子的现实。如此有力，却又是如此强势，如此强烈，却又是如此霸道，甚至开始偏离，开始闪躲，开始用纪念的方式接近一部小说。

那只是一部旧稿而已，“时光迢迢地成为一种象征。”在已经被翻开的故事里，时间不代表着成长，就像阳光不代表着春天，只是打开了和心情有关的门，却总不是回到我们中间的那扇门，“这些门的另一边，通往世界各处不同的小孩的不同房间里，但是门的这一边，它们被集中并置在同一个空间。”在同一个空间里，有着许多被戏仿的游戏，也有着许多内部的门，当那些门被打开，它只是通向不同的房间，那些在不同房间的小孩，都参与了不同的游戏，只是再无可能，在作为整体而没有出口的空间里，可以把异样的游戏整合成一个关于成长的故事。

内部的拟造，仿佛是天生就存在的一种结构，只是在“任意门”被打开的世界里，通往各处的通道里已经布满了影子，那些先期落下的雨水也好，那些后面投射进来的阳光也罢，都趋向于一种不再更改的结构主义里，春天，或者夏天，在错落而无标志的成长简史里，出去和回来都是一个相同的过程，都看见相同的人，都被定义被相同的事件。没有异议的世界里，其实没有曲折，没有变化，没有逆袭，一切都是自我幻化而成的虚境，而那些时间，也脱离了必要的意义，在无波折的轨道上滑向可及的远方。

但是，却留下了深深的轨迹，一种叙事是无关原因和结果的，一种游戏是无关胜利和失败的，就像任意门，从来都不为你打开通向外界的通道，只是在伸手推拉的一瞬间，在用力证明自己存在的现实中，是会留下一些伤痛的。红色血印，刻在皮肤的某个表面，像雨水的渗滴，也像阳光的炙烤，看上去是微微的疼痛，却成为影子永久的标记，像一部旧稿里已经写过的那个词语，其实是有着被忽视的锋芒，以为是细小的伤害，却可能成为一个象征，在时光迢迢的岁月里，最终无法根除而成为一个永远的阴影。

可是，外面的阳光温暖如春有什么用？杯子盛满饥渴的水有什么用？一部小说读出不敢说话的惊恐有什么用？回到我们中间的称呼其实是被割裂成两种人生，一个是远处无声的凝望，另一个是近处闻见的呵斥，一个是无门的问候，另一个是任意门的关闭，一个是“我之父”，另一个是“父之我”，那旧稿的末尾写着现实中影子叙事的唯一结局：“他们没意识到他们在设定之初就是无父之人。因为无父才得以让创造力任意窜走颠倒梦境。因为无父才得以随意下载各种盗版他人之梦境以拼装自自己之身世。因为无父才能自由进出道德承受极限边界外的禁区。”

[本文百度已收录 总字数:1491]