2021-06-21《爱情魔术师》：从苦难主义到实用主义
歌声响起，对爱的渴望舞起，生者和死者在“轮舞”式的结构中揭开背叛、死亡和暗恋的故事，四个人，他爱着她，她和他结婚，他又背叛了她，而他重新回来寻找一生的挚爱，当“爱情的魔术”让一切真相大白，歌声里是对背叛的谴责：“一个吉普赛女孩曾经爱过，她嫁给了你的爱，但是你不配！”歌声里也有对至爱的悲情表达：“我看见火在其中燃烧，风听到了你的叹息，在大海之上，你的船搁浅了。”而当最后丈夫和情人在黑暗中遁去，最后的爱人拥抱在一起，他们手拉手走出那个死亡现场，“新的一天开始了，因为我的荣耀回来了。”
至上的“荣耀”是失而复得的爱，是永远不变的情，在这场跨越生死的故事里，荣耀的回来仅仅是因为有了“爱情魔术”？卡洛斯·绍拉“弗拉门戈三部曲”的最后一部，依然采用了以歌舞表现爱情曲折故事的模式，弗拉门戈舞曲特有夸张表情、狂热激情和对爱的肢体表达，在《爱情魔术师》中依然是主体，尤其是坎德拉在丈夫何塞死去之后，每天晚上一个人去死去的现场，用舞蹈表达思念之情，用歌声诉说想思之苦，“何塞，醒醒吧。”然后与带着血迹的何塞鬼魂载歌载舞，仿佛自己也已经成为了死者之一，这样一种相会自然在阐述爱的无理性，就像从监狱出来的卡梅洛在暗处看见这激情的一幕所说：“她疯了。”坎德拉执迷不悟，对一个婚礼之前出轨了露西亚的男人不离不弃，或者在某种意义上是爱情带来的迷失，所以对于卡梅洛来说，回来意味着对坎德拉的拯救，更意味着让自己的爱回到荣耀时刻。
让爱回来，让荣耀回来，从失去到回来，明显的标志便是“爱情魔术师”制造的魔术，而这个标志将卡梅洛至死不渝的爱分成了两个阶段：一种爱是苦难式的自我折磨，另一种爱则变成了大胆表达去除阻力的实用主义。卡梅洛对坎德拉的爱从儿童时期就萌生了，而伴随着这种爱的是痛苦：在贫民窟里，何塞的父亲和坎德拉的父亲在一次喝酒中将他们定下了婚约，“她将属于他。”坎德拉的父亲迭戈这样说，当酒洒在两个父亲的手臂上，这一场婚姻被预设了，而在约定之外，是另一个男孩渴望却无奈的目光，他就是卡梅洛，隐隐的痛通过他的目光传递出来，而歌声更是对这种痛苦的阐释：“爱就像意志之光，逃离它，它却追求你，当你大声喊出来，它就跑掉了。”
卡梅洛没有大声喊出来，当然爱情也没有跑掉，但是隐秘的爱藏在心里，卡梅洛进入了他无声的苦难主义世界。长大了，坎德拉快要成为新娘了，卡梅洛也只能远远观望；在婚礼现场，大家一起祝福坎德拉和何塞，卡梅洛只能成为看客；甚至当何塞和情人露西亚在婚礼现场跳舞，当另一个男人为争夺露西亚和何塞爆发冲突，当冲突中何塞被刺伤倒地最终死去，卡梅洛变成了嫌烦，最后被送入监狱，四年的监狱生活让他失去了美好的青春时光。他知道何塞的背叛，他痛心与坎德拉的执迷，他也以自己的青春蒙受不白之冤，这些都构成了卡梅洛的苦难主义，但是在整个过程中，他没有向坎德拉表白过，他没有揭露过何塞的情变，他更是没有为自己进行无罪的辩解，或者在他看来，这一切都是为了爱默默牺牲。
| 导演: 卡洛斯·绍拉 |
与其说伟大，不如说卑微，插入的歌声阐明了这一切：在坎德拉即将成为新娘的时候，卡梅洛在旁边看着她，“我知道你只是来了，偷走了我的红糖。”他走过去只是对坎德拉说：“祝你好运。”当何塞背着坎德拉去和情人露西亚约会，卡洛斯·绍拉用神来之笔将其他一切人定格，只有坎德拉一个人独舞，“这些悲伤被害了我……”而这更是卡梅洛的新声；锒铛入狱四年后出来，卡梅洛依然守着自己的单人床，他听说坎德拉每晚都去何塞死去的地方呼唤他，“她疯了。”卡梅洛对坎德拉的执迷不悟透露出的是伤心和无奈；当卡梅洛远远看见坎德拉，一个人在酒吧里喝酒，“被骗的女人变成了野兽，不要试图抚摸她……”
被偷走了心，被伤害了心，一遍遍告诉自己远离被骗的女人，一遍遍让自己保持清醒的头脑不要接近疯狂的女人，卡梅洛的确在自我的苦难主义中，而这种苦难也折射出坎德拉的悲情，她爱着丈夫何塞，她每天去死亡现场，她在和亡灵的约会中保持着爱，但是这种爱的背后是欺骗，所以需要拯救，需要爱情魔术师，需要荣耀回来。卡梅洛的姐姐是揭开真相的关键人物，她告诉坎德拉，弟弟卡梅洛还一直爱着她，而且问坎德拉：“你了解你丈夫吗？”问题之后是对于何塞背叛的揭露：“他有很多女人，露西亚是其中之一。”到这个时候坎德拉才逐渐从梦中醒来，她经过露西亚的时候，目光变成了怀疑，变成了诘问；而在每晚例行和何塞的约会中，她也第一次质问他：“你爱露西亚吗？”雷电在空中照亮了醒来的坎德拉，而共舞的何塞早已消失不见。
《爱情魔术师》电影海报
坎德拉终于明白了爱着自己的只有一个人，那就是卡梅洛，于是在那个雨夜，她第一次走进了卡梅洛的房间，投入了他的怀抱。施展爱情魔术的第二个人是罗萨里奥阿姨，“为了不让死人回来，生火！”篝火熊熊燃烧，在火光中，何塞和露西亚约会的一幕重现，痛苦的坎德拉在火光中独自起舞，她越跳越快，越来越疯狂，这是一种对痛苦的发泄，对背叛的谴责，对自我执迷的悔恨，终于，她倒在了地上，卡梅洛走过去扶起她，在爱的证明中，两个人才告别了过去的苦难，才迎向未来的荣耀。
又是黑夜，又是死亡之地，又是何塞亡灵的现身，但是这一次不再只有坎德拉一个人，卡梅洛来了，露西亚来了，在生者和死者共同的舞台上，在爱人和情人共处的黑夜中，爱情以另一种方式发生，卡梅洛对露西亚说：“何塞一直爱着你，你如果愿意可以和她在一起，在死亡中也是如此。”而对何塞则是一种谴责：“她嫁给了你的爱，你不配……”露西亚终于和何塞消失在黑夜中，让背叛者在一起，所谓的道德谴责似乎不见了，因为对于卡梅洛和坎德拉来说，只要一种结局，那就是重新回到爱的舞台上，重新让搁浅的船回到大海上，也重新让坚贞的爱像荣耀一样回来。
让姐姐告诉坎德拉丈夫的背叛，让姨妈在篝火中重现那一幕，爱情魔术对于卡梅洛来说，已经完全变成了一种实用主义的行动，从曾经压制自己的苦难，到现在勇敢地追寻爱，卡梅洛实现了转变，坎德拉也真正找到了属于自己的荣耀。卡洛斯·绍拉用影像讲述故事，在弗拉门戈歌舞中阐释狂热之爱，似乎也并非在阐述爱的道德属性和社会意义，虽然这是吉普赛人的贫民窟，男女之爱会受到父母的干涉，虽然何塞是一个背叛者也死于自己的背叛，但是亡灵还是最后拥有了自己真正的爱——只不过是船只暂时搁浅了，只不过经历了波折，但是最后的荣耀还是会降临，而这种舞台之上展现的爱似乎也隔绝了现实，卡洛斯·绍拉甚至在影片开始时故意交代了这种非现实的属性：城市里的废弃房子，卷闸门缓缓拉下，在关门而把喧闹的城市隔绝在外的时候，里面的灯光渐次亮起，场景已经布置完毕，在俯拍的场景中，孩子们在空地上玩耍，妇人们开始洗衣晒衣，男人们则坐在街头喝酒——这是一个片场，他们正在拍摄名为《爱情魔术师》的歌舞电影，在现实之外演绎着纯粹的爱，决然的爱，醒来的爱，以及像荣耀一样至上的爱。
[本文百度已收录 总字数:2950]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
