2018-07-11 《金色梦乡》：只有死了才逃不掉
子弹是打在了那个随身听里，里面披头士的歌曲《金色梦乡》似乎再也不能播放了，当警察佐佐木向着下水道的青柳开枪，似乎就是在毁灭一种生命，他或者也知道没有真的打死青柳，但是在地面以下的世界里，即使青柳不死，他也无法作为一个无罪的人走在街上，无法像以前一样从事宅急送，更无法继续自己无辜的正常生活。
朝向下水道射击，朝向逃犯射击，佐佐木的举动带有完全的象征意义，站在地面之上的他代表的就是权力，就是制度，就是国家机器，当他用向下的方式杀死一个人，就是消除活在阴暗面的人，就是为自己的追捕画上圆满的句号，那个“罪犯投降”的直播让全仙台的观众看见，那个制造了首相爆炸案的嫌犯让他们看见，那个警察追捕逃犯的过程让所有人见证，还有什么遗憾的？电视新闻终于以这样的方式播出了最后一幕：河边打捞起了嫌疑犯的尸体，爆炸案终于可以结案了。
在电视里直播，这是现代社会最广泛的宣传形式，金田首相车队经过被直播，游行队伍欢迎车队被直播，爆炸案发生在直播，佐佐木通报案件在直播，那个嫌犯操纵无人机的画面被播出，青柳“劫持”岩崎逃出小区的镜头被播出，最后“投降”的现场被直播，河里打捞出尸体也被播出……至始至终，所有的事件都以这样的方式让所有人见证，甚至2年前青柳救下全民偶像凛香，也一遍一遍在电视上播出——从曾经的名人到现在的逃犯，青柳的所有故事似乎都进入了公众视野，在这样一个被见证的时代里，人之存在是不是都变成了某种架空的符号？
森田在车上对青柳说起刺杀肯尼迪的“奥斯沃尔”时用了一个词：形象，形象就是通过另一方式制造的相似物，刺杀肯尼迪真正的凶手或者到目前也是一种悬疑，但是在公众可见的情况下，形象就是真凶——这是遮蔽的现实，就如整形一样，它制造了另一个现场，一个他者。所以佐佐木在电视上说通过监控拍摄到的嫌疑人就是一个形象，就可以确定是凶手，他们也正是沿着这条路去追捕青柳。一个宅急送的工人，一个温和的男人，一个没有无人机也不会去杀人的人，却在形象的世界里，成为确定的人，这是不是一种反讽？
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| 导演: 中村义洋 |
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但是形象之本质在于可以假冒，那个总是冒出来叫一句“吓了一跳吗”的“杀人恶魔”切男整过形，所以在一个可爱脸庞之下，谁也不会把他看成是杀人者；那个在医院里绑着石膏坐在轮椅上的病人，完全可以正常下地走路，他的所有东西都是一种伪装；而青柳，在那个假冒的凶手被发现在河里之后，他也完成了整容，一顶帽子底下连曾经的恋人通口也认不出他——当青柳最后通过形象的再造安全逃离了莫须有的罪名，是不是反倒给了那些警察一记响亮的耳光？
但是，在青柳从深邃、阴暗的下水道出口逃离到广濑川，前来接应的正是2年前他救下的凛香，在车上青柳问她的问题是：“你整过容吗？”回答是否定的，当她用一个否定让青柳回归自我，也在“形象”世界之外找寻真正属于自己的东西，而这个真实的东西就是他曾经说过的：“我最后的武器只剩下信赖了。”这一句话最早是从森田口里说出，在首相游行队伍之外，森田坐在车里和青柳说起了童年的乡下生活，说起了那个摔人的动作，说起了最熟悉的《金色梦乡》的歌曲，这一切就是最真实的，而在车子的密闭世界里说起，就是用一种坚守的方式拒绝外界的干扰，那是一个纯净的世界，那是一种美好的回忆，那是真实的存在，但是当森田说起《金色梦乡》之后，却告诉了青柳自己遇到的危机，结婚之后有了孩子，妻子却嗜赌如命，导致欠了太多的赌债。这是生活所遭受的重压，而那个诡异事件却可以把一切归零：只要把青柳叫来，只要游行发生爆炸，那么森田所欠的一切都可以一笔勾销。
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| 《金色梦乡》电影海报 |
重压生活是对于曾经美好的破坏，而诡异电话是寻找到的一种逃避方式，当森田告诉青柳，车下也有炸弹的时候，他让青柳“快逃命”，青柳离开了车子，便发生了爆炸，留在车里的森田既完成了诡异电话交代的任务，让自己的一切归零，也让青柳在“快逃命”的解救中避免了一死，而青柳记住的那句话就是：“人类最大的武器是习惯和信赖。”森田在死之前提供了一种回忆，在回忆世界里有那个制服坏人的摔人动作，有《金色梦乡》的歌曲，有童年的乡下生活，这一切就是把青柳从现实中唤醒，让他在逃亡过程中进入到不再是“形象”编织的“金色梦乡”。
整个逃亡的过程，就是寻找自我、寻找信赖的过程，当爆炸发生，但森田死去，当自己被警察追捕，对于宅急送的青柳来说，甚至不知道到底发生了什么，这便是在形象社会里自我的一种模糊化存在，他在警察的追捕中逃亡，在四处监控的世界里躲避，在枪口对准的危险中隐身，这似乎是一种本性意义上的自我保护，而在这样的保护之外，他必须证明自己不是杀人者，不是爆炸制造者，当然也不是凶手，不是警察需要追捕的人，而所有的证明只有简单的一个证明：信赖他人。
他人是朋友，是恋人，是父亲，甚至是陌生人，而信赖他人的另一个意义是被他人信赖。朋友小野在青柳到来之后，故意接到电话说女朋友要来而让他到隔壁的餐馆等他电话，正是他支开了青柳，使得警察扑了个空；岩崎偷偷将青柳装在空的箱子里，然后让他躲到送货的箱车里，在警察设卡搜捕中，又假装被劫持的人质，让青柳从小区里逃跑；恋人通口得知青柳被追捕之后，从超市买了汽车蓄电池，将野外他们曾经约会之处的废弃汽车更换，然后让青柳驾车逃离；那个蒙面的切口，也出手帮他，让他更换手机，还阻止拿枪的警察，一把刀就在“吓了一跳”中插进了他的肩膀，在通口更换电池的时候，他又杀死了跟踪的警察；那个在医院里听闻了案件的病人，帮助通口更换了下水道的井盖，用轻巧的塑料井盖代替笨重的真井盖，甚至在青柳到医院之后，他也帮助他从下水道逃离；青柳的父亲面对一大批记者的提问，坚持自己的儿子不会去杀人，甚至面对镜头对青柳说：“青柳，努力，快跑吧。”
为什么大家都要帮助青柳，都认为青柳不是制造了爆炸案的嫌犯？其实他们都在警察体系之外，在权力之外，甚至在地面的那个直播世界之外，他们就如病人所说，是活在“阴暗面的人”，而阴暗世界却是真实的的，自我的，未被整形的，唱着《金色梦乡》的。这是一种对立，正是这种对立形成了反抗，“肯定是想把四分五裂的成员再次联系起来。”就像青柳、森田、小野和通口，他们四个也曾经被生活、被现实弄得四分五裂：森田的婚姻生活里充满了危机，通口和青柳在“感觉没有什么感觉”了的恋情里走向了终结，小野也遭遇了种种问题，但是当这一个莫须有的罪名让青柳走上了逃亡之路，他们却又结合成一个团结的集体，成为一个同盟，在物质上、精神上共同面对权力体系，在信赖的世界里发现了一直存在的可贵品质。
就像小轰的烟花从地面升腾到空中的时候，璀璨的花火照亮了世界的阴暗，让所有人在同一个时间看见，“回忆就是这样被激活的。”小轰想起了在外地没有见面的儿子，四个人想起了过去的时光——在最烂漫的烟花盛开处，通口和青柳相吻在一起……所以当佐佐木开始在小水道搜查青柳的时候，那些井盖的出口都发射了烟花，它们喷薄而出，它们照亮夜空，它们以纯美的方式抵抗着暴力。只有存在于内心深处的那些东西是不变的，是不死的，所以当病人说：“只有死了才逃不掉。”就是要把一切被现实压制、被权力统治的东西从沉寂的状态中唤醒，就是要在反抗中逃离，那个河里打捞上来的尸体就是死亡的象征，所以他最后成了凶手最后的“形象”。
“我最后的武器只剩下信赖了。”在信赖的世界里，青柳不再是凶手，在信赖的世界里，烟花烂漫开放，在信赖的世界里，青柳父亲种的茄子也开出了紫色的花，在信赖的世界里，小轰的儿子也回了家，甚至在信赖的世界里，整形过后的青柳依旧被通口的女儿敲上了一个如花的印章——她是孩子，是最纯真的象征，是每个人心中的“金色梦乡”。但是在导演中村义洋的影像世界里，由于太注重这种表达，以致剧情一直在梦幻般的碎片世界里，甚至爆炸案本身就是一个架空的结构：真正制造爆炸的人是谁？为什么森田为了自己把青柳引到陷阱里？“切男”为什么最后死去？操纵无人机的小美到底是谁……
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