2018-10-17 不可言说的季节

“用同一副牌给我们两个算算。”上尉说。
——《君士坦丁堡最后之恋》

不露声色地扩展开来，一种凉意，如柔软的水，总是在习惯了过程中把一切都吞没。以为还生活在固定的节奏中，以为距离那个冷热自知的季节还很远，一种文字，或者一张图片，其实用手指的力量完全可以翻出来阅读，越过时间的边界，根本不需要周折，但是当去岁的标记强硬地作为现在的标准，何来走向前的姿态？

所以不如放在记忆的底层，像一个梦，泛滥着，也绝没有当成现实的欲望。但是听到了那个女祭司的声音，“这样的梦所延续的长度是梦到它的那个夜晚的长度的两倍。”不一样的长度，其实意味着不一样的现在，梦被拉长，是因为里面有一股不容改变的力量，当那幢房子的78块基石上，都放了正面朝下的纸牌，谁从两倍的梦境中看见命运？铺漫花的过道和房间，也都成了梦的一部分，而手拿着牌的女祭司会悄悄地告诉你，“是的，生命总是有一半会来寻找我们，另一半会去拜会它的创造者。”

但是，如果和去年的那个梦一样长，和去年的秋天一样凉，甚至和去年的时间一样可以冷暖自知，是不是意味着生命从来不会有分叉，是不是一半的一半会成为同一体？梦是他人的梦，即使季节是他人传说的季节，但至少那个命运总是属于自己的。摊开牌的时候，像是故意要忽略那张起始的〇，编号的存在是为了破译，破译的意义在于言说，那么好了，在一个摆出了魔法十字、大三位一体或者凯尔特十字的牌阵里，谁来破译？谁来言说？

女祭司其实一直在那个两倍长的梦里，基石上正面朝下的78张牌一直陪在身边，仿佛是催眠物，就那样没有阻挡地进入到睡梦里。而在已经打开了季节口子的地方，是不是真的只有一个冷暖自知的人？生命中的一半和另一半，存在物和创造者，也都已经合一了，甚至那种牌上可以算出的命运也已经成为了同一体，就像曾经女祭司做过的一样，用月之女的同一张牌算给不同的两个人，而两个人只有在面对不属于自己的现实时，才会有细微的差别。

同一体，不是含混的，不是臆想的，他们成为他，就在那里，就是生命的本真状态。在那个梦还没有醒的时候，就这样离开了房子，就这样走进了夜的中央，就这样离开了文字和图片。所以短袖还是短袖，所以夏天还是夏天，所以自我还是自我，即使一阵风而来，也从来不带着那写满了编号的牌，从来不带着女祭司的秘密，从来不带着三种牌阵之一种，所以也没有了启蒙，没有了能量，没有了智慧，当然也没有了那个倒吊的人。

分成一组的是七张牌，一个星期是七天，神也在自己的房间里做梦，生命的创造者未醒，一切都是可能的。越过这个命运的圈套，在树林深处，是可以看见那些浓密生长的头发，是可以触碰那常年流动的水，甚至是可以在夜的黑暗中照亮自己的脸。所以看起来，季节无关乎他们的命名，它只在自己的春夏秋冬中，只在自己的阴晴雨雪中，只在自己的冷暖自知中——没有过去，没有参照，没有被束缚的命运，就在经过且唤醒的时间里，成为唯一的现在。

但是，当时间被唤醒的时候，它却延伸出另外的维度，夜被唤醒了，风被唤醒了，梦被唤醒了，女祭司也被唤醒了——他们才是同一体，他们才控制着季节。这一种毫无设防的改变如何就成为了现实？其实在一个人离开，一个人进入树林，一个人学会冷暖自知的时候，就已经被架设在预言里，就已经被那个句子言说了。夜的两倍长的梦，包括了起点和终点，包括了开始和结束，包括了自己和他人，也包括了过去和现在，所以梦本身就是一切，甚至是唯一，而女祭司睡去只不过是让梦更真切地成为无法摆脱的命运。

大约是错失了最好的机会，转身而返回，微笑着把足够长的衣服穿在了身上，身体被遮掩，季节被命名，像无数个经过了的人那样，再也没有离开而进入夜的中心的可能，于是到众人那里去，于是说大家一样的话，于是把生命分成一半和另一半，一半去找宿命者，一半去拜会创造者。这就是一个季节在转变过程中的计谋，而身在其中，是无法逃脱命运的计算的。一部小说式的开场和预言，变成了赤裸裸的现实，但是当“同一副牌给我们两个算算”，甚至给所有人算算的时候，醒来的女祭司却走过来，悄悄告诉了一个秘密：“至于你，我的英俊小伙，你会喜欢上小麦，永远当不了勇士，但你会学习你父亲的敌人所说的语言。你会讲得流利而迷人，你也会因此懂得怎样保持沉默。”

可是，用78张牌正面朝下铺在基石上的女祭司为什么要说出预言？被同一张牌计算命运的所有人为什么不沉默？

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