偏离、迷途、囚禁，这些有罪的象征，混沌、盲目、混合，这些神话的类型，无不在表达人存在的处境，“就生存是人的存在而言，不仅是思考的结构，而且是生存的结构”。...
深入一步…《有限与有罪》保罗·利科[0/178]

一部电影，19分钟的电影，有开场的片名，有结束的字幕，它被制作，它被放映，它需要作者和读者之间必要的共鸣，它必然会带来文本的诠释和解读？...
深入一步…《马戏团序曲》苏珊·皮特写影·1975短片[0/280]

当一切在一部黑白电影中演绎，在一部无对白的默片中叙事，在一种没有社会属性的孤独状态中发生，是不是人变成了动物般的存在，和猪是不是又回到了并置关系里？...
深入一步…《一个人和他的猪》特里·泽诺写影·1975[0/885]

“若是无缘问前因，何必惜真情；若是有缘，为何梦难圆？”啼笑因缘之啼哭是命运之多舛，是爱情之坎坷，是姻缘之无果，但是这种结局悲伤有之，但是悲情却不足。...
深入一步…《新啼笑因缘》楚原写影·1975[0/242]

当一切变成了社会普遍现象，即使“暴行列车”会迟到，会停靠，会被检修，但是它永远会开往下一站，永远会有无辜者、牺牲者以及相互残杀的以暴制暴者。...
深入一步…《暴行列车》阿尔多·拉多写影·1975[0/249]

杀人的谵妄症患者、渴望成为英雄的警探、脱离现实的左翼青年，都成为了亨利·韦纳伊对70年代社会现实的一种反讽，他们都是那个时代用假造眼球“看见”世界的人。...
深入一步…《恐怖笼罩城市》亨利·韦纳伊写影·1975[0/235]

成为女人自己，这就是“后女人”阶段，她不再是被生理差异束缚的女人，不是被父权价值左右的女人，不是屈服于命运的女人，而是拥有平等、自由和独立的女人。...
深入一步…《西蒙娜·德·波伏娃：为什么我是女性主义者》Arlette François写影·1975纪录片[0/257]

或者是黑暗势力隐秘的代表，或者是摧毁黑势力的希望，曼尼诺暧昧不明的身份让电影具有了更多的可能性，而这个黑色时代的注解是：“要么吃人，要么被人吃……”...
深入一步…《无声行动》赛尔乔·马蒂诺写影·1975[0/215]

几乎是将放在收藏夹中的图书都翻了出来，很多收藏的图书因为存放时间太长，基本已经没有存货了——浪淘沙一般，在收藏夹这个略显隐秘的地方自生自灭着。...
深入一步…九品书库购书《遗忘通论》[0/338]

删减是技术、审查上的原因，但是“生活和犯罪的故事”何尝不是一段被删减的人生？画面完全呈现“犯罪”的当下状态，“生活的故事”就是一种删减的存在。...
深入一步…《生活和犯罪的故事》卡洛·利扎尼Mino Giarda写影·1975[0/199]

戏中戏，演员对演员的冒用，导演对导演的否定，就像片名被拆解了一样，这样一个闹剧，程刚是不是也想以“去程刚化”的方式躲开被指责的风险？...
深入一步…《嬉笑怒骂》程刚写影·1975[0/255]

在87分钟的故事里，几乎只看到了用拳头说话的战斗力量，纯粹武力的行为根本没有真正进入到正义之列，当用力量来反抗力量，不正是另一种暴力？...
深入一步…《少林寺拳法》铃木则文写影·1975[0/216]

道格拉斯·希考克斯以约翰·韦恩为中心构建“万里擒凶”的故事，还是要继续讲述美国硬汉的传奇，但是在这部电影中，约翰·韦恩的确显出了老态注解了“英雄迟暮”。...
深入一步…《万里擒凶》道格拉斯·希考克斯写影·1975[0/187]

玛茜的祈祷只有一个，那就是：“她祈祷能下一场雨。”雨会使纵火犯停止，雨更会让这片土地换来生机，这就是拉什所阐述的“土地叙事”的意义。...
深入一步…《炽焰燃烧》罗恩·拉什[0/203]

同一性指向的是勃莱诗歌中对黑暗、寂静、死亡、灵魂、身体、意志、战争的同一种态度——就像水之流逝，流逝本身也构成了不被流逝的同一性。...
深入一步…《从城堡偷糖》罗伯特·勃莱[0/176]

阿米达框中的自画像，卡莫尔的置入自身的棺材，梵·高画中之鞋，塞尚信中之语，德里达之斜切的內缘，就只是笔划本身，划开了封闭的逻各斯之环。...
深入一步…《绘画中的真理》雅克·德里达[0/127]

在这个本应是讽刺的故事中，卢恰诺·萨尔切却走向了一种极端，当他穷尽搞笑的手法展现凡托齐的生活时，热闹有余而讽刺不足，社会性批判就变成了一场闹剧。...
深入一步…《凡托齐》卢恰诺·萨尔切写影·1975[0/165]

康帕尼莱以戏谑的方式推向了一个悖论，就像埃里克最后的感慨：“当性爱是罪孽的时候，我们沉溺其中，但是当它变成被奖励的社会义务时，大家对做爱失去了兴趣……”...
深入一步…《爱和能量》帕斯夸莱·费斯塔·康帕尼莱写影·1975[0/161]

罗斯让范妮逐渐从有限的舞台走向更广远的舞台，但是当舞台变成诠释爱情的最大世界，爱情在舞台的变换中反而失去了它应有的那种指向内心的恒定性。...
深入一步…《俏佳人》赫伯特·罗斯写影·1975[0/222]

亚伦死去摩西拿着手杖，权力成为一种暴力的象征，而失去了代言人的他也完全处在孤立之中，“你们总是会从滥用而来的成功中跌落，重新回到沙漠。”...
深入一步…《摩西与亚伦》达尼埃尔·于伊耶让-马里·斯特劳布写影·1975[0/192]

三个男人和三个女人到底有多少种可能？刘家昌似乎有意做一道穷尽各类关系的数学题，于是一部电影完全变成了聚聚散散、分分合合的游戏和闹剧。...
深入一步…《烟雨》刘家昌写影·1975[0/238]

当让·雷阿诺的电影过去了32年，当第二次世界大战已经成为历史，1975年李行拍摄的《吾土吾民》在对让·雷阿诺进行致敬之外，更多则变成了一种举手之劳的“搬用”...
深入一步…《吾土吾民》李行写影·1975[0/172]

危机在1975年的电影中解决了，但是它以更令人恐怖的方式在继续，电影中的一句话提供了危机爆发的原因：“人们被剥削的时间越长，革命越会成为他们唯一的选择……”...
深入一步…《玫瑰花恋》奥托·普雷明格写影·1975[0/182]

从看见人类到成为人类再到拯救人类，梦妮娜完成了从人鱼到人类再到泡沫的变形记，她在惊喜、痛苦和牺牲中成全了爱，“所以，这个故事将永远流传下去……”...
深入一步…《人鱼公主》胜间田具治写影·1975[0/167]

熊熊大火将马车完全吞噬，这是底层人的怒火，而这怒火也预示着一场革命的到来——菲利普和他的“摄政时期”，不正是法国大革命的一次预演？...
深入一步…《节日开始了》贝特朗·塔维涅写影·1975[0/216]

奥古斯丁的自由意志是不是在预设了恩典论之后提出来的？从结果制造原因，从而回到对上帝的赞美，“上帝的恩典使我们从公正地加给罪人的痛苦中得自由。”...
深入一步…《论自由意志》奥古斯丁[0/128]

渔夫为了爱赶走了自己的魂灵，魂灵在世界的游历中经受了诱惑，当它回到渔夫的心里和身体结合在一起，是最后的死亡，最后的死亡必将回到王尔德的救赎世界里。...
深入一步…《夜莺与玫瑰》王尔德[0/151]

当托卡尔丘克试图通过一部小说说出，她是不是也陷入了“词与物”的非对应关系里？是不是也忽视了“心脏与舌头之间有一个灵薄狱”？是不是在繁复故事中制造了一种神话？...
深入一步…《雅各布之书》奥尔加·托卡尔丘克[0/148]

虽然是一名军人开枪，虽然是一个兵团反政府，虽然是一名记者死亡，但是在照片最后定格的“见证”中，3个月后的政变已无法避免，“智利之战”也将拉开血腥的一幕。...
深入一步…《智利之战1》帕特里西奥·古斯曼纪录片写影·1975[0/186]

森塔的家族一代一代传下来，这就是生生不息的家族史，而这也是日本历史的写照：战争从结束到开始，从开始到结束，寻找欲望的历史就是一种无休无止的重复。...
深入一步…《呐喊》冈本喜八写影·1975[0/205]