“水的故事”带来的巴黎上演的幸福，迷迭香之开放，浪漫爱情之上演，也是弗朗索瓦·特吕弗和让-吕克·戈达尔电影之开启的标志，它是冒险，它是激情，它是可能。...
深入一步…《水的故事》让-吕克·戈达尔弗朗索瓦·特吕弗百人千影短片[0/829]

过度和匮乏叠合的影像，宇宙仅仅是庞大的外壳，蜥蜴，吊死的猫，蛤蟆，只是一堆道具，蕾娜的那个问题“你能让我成为一个好演员吗”，在一堆道具面前已经毫无意义。...
深入一步…《黑暗宇宙》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/1617]

她不是一个风骚的女人，而是一个虚伪的女人，而电影最大的疑问或者是：作为隐秘的故事唯一的读者，弗朗索瓦是不是才是阿涅斯真正的情人？...
深入一步…《一个风骚女人》让-吕克·戈达尔百人千影短片[0/1308]

克里莉亚的微笑或者正是对“忠贞”在影像学上的注解：人生需要真实，生活需要真实，爱情需要真实，拍下来，就是保留真实记录真实追寻真实，就是让真实的影像说话。...
深入一步…《情欲写真》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/2274]

去他者化而将“我和我”实现了对自己的完成，于是我和们说话，我和们喝酒，我和们作诗，孤冷而孤绝的世界里，“我们”才是真正的一个人，一个王。...
深入一步…《一个人大摆宴席》汤养宗[0/1225]

从爱到欲再到死亡的标本学，是人类之耻辱，是没落之黄昏，异化的教徒还在街上游荡，她们穿着性感的豹纹裙，刚满足于吞噬了人类的脑子，又开始寻找新的目标。...
深入一步…《萨满教的迷恋》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/2353]

站起来，回家，我没有走出去，我会在密歇根休息，那时我就是一只三叶虫，穿过时间，看见了百万年的时光，时间里真的没有未来，只有历史，“我觉得无比苍老。”...
深入一步…《三叶虫与其他故事》布里斯·D’J. 潘凯克[0/1737]

一边是语言，另一边是动作，一边是向内形成封闭，另一边是向外形成开放，“和”最后变成了彻底地解构，房间的奇迹也终于发生，一根牙刷打开了属于夏洛特的自由世界。...
深入一步…《夏洛特和她的情人》让-吕克·戈达尔短片[0/1278]

比尼亚德尔马灯塔，仿真人，圣巴塞罗缪医院第六号病房，水族俱乐部，或者最后的房间，都永远是一个虚构之境，最后他们必将失去狂野之夜，必将回到囚禁自己的房间。...
深入一步…《狂野之夜》乔伊斯·卡罗尔·欧茨[0/2546]

报纸的标题是特吕弗的一篇电影评论：《法国电影在虚假中死去》，法国电影正在虚假中死去，于是新浪潮将荡涤正在死去的法国电影——也许这才是戈达尔真正的进入方式。...
深入一步…《所有男生都叫派翠克》让-吕克·戈达尔百人千影短片[0/1104]

在祖拉斯基的舞台上，三年后变成了三年前，死亡毫无悬念地成为了肖邦的命运。祖拉斯基“杀死了角色”——一种现代性的诞生，总是伴随着死亡的发生。...
深入一步…《蓝色乐章》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/1418]

他们永远不是能主宰自己命运的“游泳的鱼”，而是在被祖拉斯基定义的凄美故事里，成为了两条被淹死的鱼：大海不是鱼走向自由的归宿，而是走向死亡的终点。...
深入一步…《我的夜晚比你的白天更美》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/3314]

没有看到祖拉斯基的《女巫》，没有体验祖拉斯基早期电影的风格，即使乌龙，看到的《女巫》也只是5分钟的片段，而难以窥见安德烈·米歇尔的整体叙事。...
深入一步…《女巫》安德烈·米歇尔百人千影短片安德烈·祖拉斯基[0/1309]

从黑暗“进入”光明，才是人类终极的方向——1977年的禁令是黑暗，1987年的重构是光明，“一部拍给另一个世界的人看的电影”也成为永远让人类看到丑陋、集权、...
深入一步…《银色星球》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/1092]

高威·金奈尔揭露人类之恶的书写是振聋发聩的，他以复数的死亡、死亡的灾难将一切变成人类所有人的“噩梦之书”：“中尉！/这具尸体仍在燃烧！”...
深入一步…《梦魇之书》高威·金奈尔[0/1354]

在祖拉斯基故意制造的混乱中，一切所谓的爱都被狂野所包围，当狂野成为爱的背景，爱便成为祖拉斯基狂野构思的一种失败试验：既没有狂野，也丝毫没有爱。...
深入一步…《狂野的爱》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/3422]

挑选，下单，并非一气呵成，五折封顶的促销活动进入最后一天，查看各类别图书，大多是泛泛——终于没有孤独的“在路上”，一天之后的今天，6本书齐刷刷地拿到了手里。...
深入一步…九品书库购书《陈年喜的诗》[0/865]

戏中戏完成了另一个嵌套，在被剥去了一切电影叙事的结尾中，“伊黛尔”没有逃脱电影的嵌套结构，没有逃脱没有隐私的命运，也难以逃脱祖拉斯基残酷的设定。...
深入一步…《没有私生活的女人》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/10941]

图像在我的眼睛里，而我也在图像之中，主体客观化，客观幻象化，最后进入的是一个完全被虚构的现实，既是基耶斯洛夫斯基虚构的现实，也是齐泽克虚构的现实。...
深入一步…《真实眼泪之可怖》斯拉沃热·齐泽克基耶斯洛夫斯基[0/1516]

在最后对争辩的肯定中，弗朗索瓦·于连全然抛弃了中国智慧，“借道中国”又变成了死胡同，于是，他让苏格拉底和中国圣人对话，真正说出了对哲学皈依的那番话。...
深入一步…《圣人无意》弗朗索瓦·于连[0/1404]

从童年的梦幻出发，穿越电影，即使在马戏团中“我会掉下去摔死”，伯格曼的镜子照见了梦幻和记忆，照见了真相和灵魂，伯格曼也完成了人生的“历程剧”。...
深入一步…《我们都是马戏团》英格玛·伯格曼[0/1167]

没有了忠诚，也没有了上帝，出现了外遇，就出现了恶魔，第三种道路实际上就是上帝恶魔化，“我不能一个人待着，因为我怕我自己，因为我创造了我的魔鬼……”...
深入一步…《着魔》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/1374]

最后爱情在场的一幕，其实并不是爱情真正在场，在场的是电影，是祖拉斯基的叙事，是“爱是最重要的事”的故事，“我爱你”也成为祖拉斯基对电影说的那句“我爱你”。...
深入一步…《爱是最重要的事》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/1174]

哪里有什么国家革命，只不过是一个阴谋，哪里有武力的拯救，只不过是一种毁灭，雅各布成为被劫持的革命者，他在这个意义上反而成了反革命。...
深入一步…《恶魔》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/1574]

祖拉斯基用实验的影像构造了末世的迷宫，把所有的苦难和死亡都装入其中，让自己看见，也让自己被看见，最后看见变成了游戏，“你看到的都是海市蜃楼。”...
深入一步…《夜的第三章》安德烈·祖拉斯基百人千影经典电影[0/1338]

瓦莉娅真正听到了那首“爱之歌”，当爱的人可以做任何不寻常的事，那就是用爱的勇气表达爱的真谛，最后那扇被关上的铁门，是不是就是最后对爱的坚守？...
深入一步…《凯旋恋歌》安德烈·祖拉斯基百人千影短片[0/1306]

吉娜达被金钱劫持着，福斯卡被阴谋劫持着，一夜情里也只有肉身和欲望，当肉身承载了一切，当肉身成为女人，这不正是吉娜达命运的写照？...
深入一步…《帕翁切洛》安德烈·祖拉斯基百人千影短片[0/1222]

从对西班牙的“可惜”到“不妨”，转变是“诗人的荣光”的具体体现，就像《喀迈拉的哀伤》一样，只有痛苦和死亡成为民族的精神内涵，通往未来之路才能得到一种成长。...
深入一步…《致未来的诗人》路易斯·塞尔努达塞尔努达[0/876]

喂没有说出来，喂就是一个不在场的证明，在场而不在场，这就是卡尔维诺不对话的对话，对话的不对话——最后，戏仿的《生活的使用说明》就是“乌力波”的语言游戏。...
深入一步…《在你说“喂”之前》卡尔维诺[0/1118]

写作在时间中，因为“允许我在下一个夜晚继续写下去”，叙事也在时间中，在“我暂且搁笔”时，于是时间为时间留下了位置，虚构为经验留出了一个出口。...
深入一步…《虚构叙事中时间的塑形》保罗·利科[0/1059]