让-皮埃尔·梅尔维尔的“移植”并非展现一部黑色电影，他只是用这些惯常的元素搭建起一个故事的框架，“他确实营造了一种扑朔迷离却最终没有任何价值的气氛”。...
深入一步…《曼哈顿二人行》让-皮埃尔·梅尔维尔百人千影经典电影[0/654]

这里有善也有恶，这里有朋友也有敌人，这里有欲望也有游戏，在这个既是天堂又是地狱的世界里，善与恶混杂在一起，梅尔维尔就是要表现一个含混的电影世界。...
深入一步…《赌徒鲍伯》让-皮埃尔·梅尔维尔百人千影经典电影[0/554]

回到修道院的特蕾莎向上帝祈祷希望带给丹尼斯幸福，希望自己得到灵魂的救赎，希望死去的马克斯灵魂得到安息，但这一切也是空虚，看起来更像是谎言，更显得荒诞。...
深入一步…《当你读到此信》让-皮埃尔·梅尔维尔百人千影经典电影[0/561]

如此，站在歌德之后、站在浪漫派之后，对艺术理想和艺术理念批评的本雅明，当然也找到了他的反思媒介，找到了他的创作物，找到了他“反我”的那个“你”。...
深入一步…《德国浪漫派的艺术批评概念》瓦尔特·本雅明[0/606]

科幻精神的真正意义就在于打破魔咒本身，“我从一周之前起就不再是处男了。”最后在愉悦和游戏中给出“一个拥抱”的是扬，“别名罗贝托·波拉尼奥”。...
深入一步…《科幻精神》罗贝托·波拉尼奥[0/665]

没有真正的爱，只有毁灭本身，只有欲望本身，只有可怕本身，“死亡的奇特掩盖了它所激起的苦痛……”或者科克托和梅尔维尔之间的矛盾也是这种奇特性的表现。...
深入一步…《可怕的孩子们》让-皮埃尔·梅尔维尔让·科克托百人千影经典电影[0/573]

打仗的沃纳在命运即命令的现实中，就像跛脚的病态一样，永远无法改变。“我们居然在打仗。”是战争导致了这一切的发生，导致了这一切的变异，导致了“海的沉默”。...
深入一步…《海的沉默》让-皮埃尔·梅尔维尔百人千影经典电影[0/751]

“旋转木马不会转动，不再转动的旋转木马”，似乎就是对“小丑的生活”和“生活中的小丑”的投射，但即使小丑逐渐走向衰老，他们也依然是舞台之上和舞台之下可敬的人。...
深入一步…《小丑生命中的一天》让-皮埃尔·梅尔维尔百人千影短片[0/598]

和“站不稳又跌不到”的于洛一样，雅克·塔蒂在不多的电影中创造了“温柔和自由的混乱”，在不正常中发现了迷人，每部电影或许都是电影的一次“节日”。...
深入一步…百人千影笔记雅克·塔蒂[0/536]

闯进联盟杯决赛是巴斯蒂亚俱乐部的辉煌，现在的巴斯蒂亚几乎已经退出了法国足球联赛的舞台，身为球迷，或许也只能在雅克·塔蒂这部重见天日的纪录片中寻找安慰。...
深入一步…《前进巴斯蒂亚》雅克·塔蒂苏菲·塔蒂谢夫百人千影纪录片[0/541]

台上和台下，观众和表演者，被安排的节目和临时的演出，这就是“游行”的意义，就像雅克·塔蒂所说：“艺术家和小丑就是你我，让我们跟随着游行的铃声聚集于此……”...
深入一步…《游行》雅克·塔蒂百人千影经典电影[0/498]

在路上的交通为了抵达而无法抵达，汽车形成交通却制造交通意外，人与人之间的交流因隔阂而无法交流，在矛盾重重的“交通”生活中，“交通意外”成为了生活的常态。...
深入一步…《交通意外》雅克·塔蒂百人千影经典电影[0/456]

一次性购书七册，也算是比较大的购书力度了，在书橱里可读的书越来越少的情况下，以后得购书力度可能会更大。当七册图书入库，距离2000册图书的目标似乎也越来越近...
深入一步…九品书库购书《英雄与坟墓》《唐璜》[0/5803]

在游戏的空间里迷失，在自我的游戏里迷离，这就是巴黎编织的游戏，迷失和迷离构成了“玩乐时间”的现代寓言，雅克·塔蒂最终把这个寓言变成了影像的游戏。...
深入一步…《玩乐时间》雅克·塔蒂百人千影经典电影[0/636]

穿透而漫游，就是从自我封闭的空间里走出来，就是从禁锢中产生越轨和断裂，“但它其实通往一种未知，甚至是通往一种未来。”博纳富瓦如是说。...
深入一步…《仍在一起》伊夫·博纳富瓦[0/586]

雅克·塔蒂的拳击手临危受命、边学便练，最后竟然战胜了不可一世的拳击手，这是奇妙的获胜过程，雅克·塔蒂以自己的肢体动作，阐释了“小心左边”带来的喜剧感。...
深入一步…《小心左边》雷内·克莱芒雅克·塔蒂百人千影短片[0/647]

第一首诗中那棵在噼里啪啦中倒下的树，在布莱希特用姿态为原料写就得叙事剧中，成为最后一首诗中“挺身捍卫自己”而不倒下的树，这也许就是真正“人的时代来临”的标志...
深入一步…《致后代》贝托尔特·布莱希特布莱希特[0/742]

于洛先生在唯一得到老头的地址之后，最后也开着破车离开，达到海滨而没有进入大海，在海边游走而终于离开，游荡者是一个人，是一种状态，也是社会的一个隐喻。...
深入一步…《于洛先生的假期》雅克·塔蒂百人千影经典电影[0/597]

从电影出发最终回到电影，这就是“总体电影”，它表现在“总体屏幕”之中，但也许作者过于乐观了，当不同的屏幕空有“观看”的形式，如何体现电影的本质？...
深入一步…《总体屏幕》吉尔·利波维茨基让·塞鲁瓦[0/542]

身体叙事达到动作上的喜剧效果，言说则完成了声音叙事，雅克·塔蒂用身体和声音的“表现论”完成这部电影，这是法国的叙事，这也是美国之外的法国电影。...
深入一步…《节日》雅克·塔蒂百人千影经典电影[0/705]

走出课堂，外面的世界会更丰富，会充满更多可能，也会有更多的笑料——雅克·塔蒂就是从这种转变中，打开喜剧世界更大的舞台，以开放的形式构建了更多时空叙事模式。...
深入一步…《邮差学校》雅克·塔蒂百人千影短片[0/596]

夸张的表演、对习惯的颠覆、对常规的解构，电影内外“导演的导演”的结合，双重的设计完成了现实的喜剧化构建，因为生活不无聊，所以才会是一个“快活的周日”。...
深入一步…《快活的周日》雅克·塔蒂百人千影短片[0/513]

在创造了多元、丰富和更多可能的影像世界之后，复数的梅里爱最后依然是单数的梅里爱，舞台落下了帷幕，摄影机已经停止了拍摄，一个人留下的是寂寞的背影。...
深入一步…百人千影笔记乔治·梅里爱[0/836]

所谓的“可怕”只是对杀人行为的表达，但是当犯人身首合一，当刽子手复活，“可怕”的恐惧感又被消解了，何来死？一切都是复活的变奏，何来可怕？一切都是舞台的魔术。...
深入一步…《可怕的土耳其刽子手》乔治·梅里爱百人千影短片[0/1356]

梅里爱正是通过透明的浴缸，制造了神秘的“海底世界”，这当然是他用想象力和技术完成的电影特效，5年之后在电影《仙女国》里，梅里爱“故伎重演”。...
深入一步…《潜水员在“缅因号”残骸上工作》乔治·梅里爱百人千影短片[0/559]

列维纳斯的上帝必然是思的上帝。要让上帝成为思的上帝，必须让上帝来到“先于意识形态和科学”的观念，这种观念就是无限的观念，“无限唤醒了思。”...
深入一步…《论来到观念的上帝》列维纳斯伊曼努尔·列维纳斯[0/544]

地上是恶作剧，天上是暧昧和狂欢，天上和地下都演绎着趣味故事，虽然梅里爱没有很好将两者结合起来，但是用电影编织奇幻之梦、趣味之梦的目的实现了。...
深入一步…《日蚀》乔治·梅里爱百人千影短片[0/636]

自始至终，强力胶都是连接线索的主要道具，也是推动情节的主要“角色”，更重要的是，警察和小贩的对立矛盾，从爆发到升级，也都是由于强力胶强大的胶力。...
深入一步…《强力胶》乔治·梅里爱百人千影短片[0/870]

从1896年到1905年，10年几百部电影的实践，梅里爱依然不想走出那个不断复制以及被复制的电影世界，是一种执著，也是沉溺其中的偏执，是对电影狭隘化甚至封闭...
深入一步…《黑色魔鬼》乔治·梅里爱百人千影短片[0/930]

“杀了我。”莉丝用四种语言重复着，也是用四种杀法完成终极一死。她死了，他被逮捕，警察身上闪闪发光的纽扣，都变成这场死亡的遮掩物。...
深入一步…《对不起我在找陌生人》缪丽尔·斯帕克[0/590]