我们活着，如其所是地活着，这或者就是达到了“让我们回到完整的人”的意义，而这也正是马克思主义强调的目标，在现实意义上，这就是主体性的回归。...
深入一步…《什么是主体性？》让-保罗·萨特[0/1900]

通向未来的路最终在“要是痛，你就喊出来！”中变成了麻木，它一言不发，它随波逐流，它想着天气好的时候一个人出去走走，它把身体放在了病态的现实里忘记了疼痛。...
深入一步…未来疼痛沉默身体[0/1651]

从纸板布景到真人演绎，从玩偶倒下到真人出场，从坚持不婚主义到期盼爱的降临，一系列的转变都是刘别谦探讨在这个复制时代、商品时代，爱如何被唤醒，如何成为一种可能...
深入一步…《真人玩偶》恩斯特·刘别谦百人千影经典电影[0/1892]

规范也好，游戏也罢，其实都不是和性别有关，都不是和性别背后的权利有关，不是想要成为一个男孩，也不是不想成为一个男人，肯定和否定的假设都是因为缺失了自由。...
深入一步…《我不想做男人》恩斯特·刘别谦百人千影经典电影[0/1691]

世界是一种超越，是一种内在，康斯坦丁·康斯坦丁努斯终于完成了“实验心理学的一次尝试”，它以克尔凯郭尔的名字在这个世界事件中进入到被赦免的重复中。...
深入一步…《重复》克尔凯郭尔京不特[0/1962]

刘别谦的第一部有声片，好莱坞的第一部叙事歌舞片，在“电影歌剧”中赋予了新的可能，爱情不必遵守于固定的规则，因为“你是我的王”是对于爱情的臣服，是对爱情的忠诚...
深入一步…《璇宫艳史》恩斯特·刘别谦百人千影经典电影[0/1706]

作为电影的开拓者，刘别谦在这个叙述有些混乱的电影里，似乎在进行着一种光影语言的实验，抛开剧情的弱化，在这部默片中，有几处镜头真的有特殊的味道。...
深入一步…《苏姆伦王妃》恩斯特·刘别谦百人千影经典电影[0/1769]

当巴别塔只是幻觉，当大都会预言了割裂，当“凶手M”让他出局，经历了从表现主义到表演论的衰落，弗里茨·朗这个时代中的“当下人物”，或者也只是一个他者。...
深入一步…百人千影笔记弗里茨·朗[0/1822]

英雄只是英雄，他是尘世的生命，而这种生命只不过是向上帝租赁而已，所以最后都要归还上帝。但是英雄之死，最后对于命运的扼腕悲叹，反倒是在削弱这种宿命论。...
深入一步…《贝奥武甫》英雄史诗[0/1752]

弗里茨·朗对于整个局面的把控心有余而力不足，就像约旦医生变身为马布斯博士，用一千只眼来监控一切，但是眼睛前面是墨镜，在一种遮掩了外部的谎言面前也迷失了自己。...
深入一步…《马布斯博士的一千只眼》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/2103]

没有此处和彼处，没有这个和那个，没有他和她，没有撕裂的感觉，没有无名和命名的对立，当然，也没有生与死，“黑暗，只剩下它自己的黑暗，其他什么都不存在。”...
深入一步…《长长的锚链》伊夫·博纳富瓦[0/1807]

当爱国洪流湮没了一切，在整体性意义上，所有的冲突都失去了意义，所有的情节都变成了戏剧化的存在。只有最后是“结案”，在讽喻中为弗里茨·朗挽回了颜面。...
深入一步…《刽子手之死》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/2096]

从一无是处中发现裂隙，从裂隙中透出光，从光中看见手，从手里制造影子，从影子里说出一句话——从一块石头开始，到一块石头终结，我们在背负自身重量的船里。...
深入一步…《弯曲的船板》伊夫·博纳富瓦[0/2414]

人不是使自己成为人的动物，也不在“世界之贫乏”的沉浸存在，更不是人或动物外表的新造物，而是在超越中成为“伟大的无知”，“在不可救赎的意义上得到救赎”。...
深入一步…《敞开：人与动物》吉奥乔·阿甘本[0/2117]

爱情已经离去，权力已不再重要，这是钱德拉的醒悟，而对于弗里茨·朗来说，似乎一个传奇的时代也宣告结束了，他把自己埋葬进了电影坟墓里。...
深入一步…《印度坟墓》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/3197]

无论是作为西方文明的输出者，还是作为东方文明对于西方世界的接受者，他们都努力进行着融合。但是还没有充分打开这道融合之门，冲突就发生了。...
深入一步…《孟加拉虎》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1713]

怀疑只是怀疑，即使合理怀疑也不是事实。但是弗里茨·朗显然钟情于用太多的人为因素来推动剧情，他甚至已经像汤姆一样，把自己推向了无法再安全走出来的犯罪现场。...
深入一步…《高度怀疑》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1755]

新闻被掌控，爱情被掌控，凶手被掌控，还有什么在封闭之外，就像那个按钮锁，门被关上却永远留着进来的机会，永远发生着“夜阑人静”之后的故事。...
深入一步…《夜阑人未静》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1763]

在这个既想体现更大叙事又不舍微观视角、既要展现战斗艰辛又要强化精神力量、既要表现血肉之躯又要展示钢铁之躯的故事里，一切既矛盾，又变得矫情。...
深入一步…《还我河山》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1729]

当一种认识去除了主体和客体，去除了被动和主动，它就是在普遍对象性本身是它之所是，在认识的思维明见性中，现象学还原完成了“纯粹直观中指明自己”的终极意义。...
深入一步…《现象学的观念》胡塞尔现象学[0/1488]

“斗篷和匕首”的计划一方面是保护，另一方面是战斗，但是两方面阿尔瓦都是缺失的，但是在弗里茨·朗的世界里，一切都是按照计划实施，一切都走到了胜利的终点。...
深入一步…《斗篷与匕首》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1832]

回到那个深爱着的女人身边？这是杰夫理性的抉择，但绝不是爱，于是在和列车一样的行驶中，他成为另一个没有杀人的卡尔，就如维基曾经说过的那样：“我们没有未来。”...
深入一步…《人之欲》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/2074]

当戴维揭露了大阴谋，反而变成了一种大男子主义：不畏艰险变成了冒险，警觉和敏感变成了多疑，独闯虎穴变成了专断——如果没有女人，怎么可能看见大内幕里的一切？...
深入一步…《大内幕》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1917]

故事外层的梦，将时间置换的“幽灵”，设置了词语的“逻辑接力”，在这些新的结构中，作者不再隐形，变成了控制文本和故事的主角，这似乎在解构中建构了一种规则。...
深入一步…《风格练习》雷蒙·格诺[0/1882]

“黑如黑之所能/黑如黑之所为”，在被打上了标签的世界里，所能和所为都是黑白奏鸣曲里被定义的现实，“我是黑暗的内在/一个神秘而迷失的他者”。...
深入一步…《骑马穿过发光的树》丽塔·达夫[2/2321]

诺拉不应该不设防就进入哈利的棋局，卡塞伊不应该贸然就爱上一个女人，一张唱片不应该轻易就变成案件的突破口，当然，弗里茨·朗也不应该简单就让掉落的栀子花重新开放...
深入一步…《蓝色栀子》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1985]

在历史天崩地解时，“初锢之为党人，继指之为游侠，终厕之于儒林”的黄宗羲也只能将理想变成“无史”状态：“为史而使乱臣贼子得志于天下，其不如无史之为愈也。”...
深入一步…《明夷待访录》黄宗羲[0/2054]

只是目的论之下的传奇，其发生，其进行，其结果，也都在安排中缺少了悬念，缺少了冒险，于是，“传奇到此结束”，像是弗里茨·朗的电影一样，只是赌徒玩转轮的一个游戏...
深入一步…《恶人牧场》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1874]

他者的世界是外部的世界，当不是自我审视和自我忏悔，即使那声音缠绕他一生，也只是血红街道上经过的一个过客——人世匆匆，连同罪恶本身，最后也被淹没在现实里。...
深入一步…《血红街道》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/2345]

从胡思乱想开始，到精心设计情节，再到置亲情于不顾，直到最后罪人死去，这一案件变成了完整的文稿，《河上凶杀案》这一文稿也成为了正在发生的谋杀文本。...
深入一步…《涨潮小屋》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1646]