“人不会越线”指向的是无法翻身的寄生虫生活，即使疯癫之后开始赚钱，即使可以让地下的父亲走上来，一切都只是梦想——那双袜子依旧在半地下室的窗口散发出难闻味道。...
深入一步…《寄生虫》奉俊昊经典电影金棕榈奖年度电影[0/1810]

在被预设好的世界里，在必然走向和谐的计划中，一切都没有真正改变，就像那本《绿皮书》，可以和禁止早就被写好，在被预设的线路里，只要遵循“绿皮书”就能畅通无阻。...
深入一步…《绿皮书》彼得·法雷里奥斯卡年度电影经典电影[0/2069]

没有在子宫这个隐秘之地的逃避可能，十四行诗在哪？自由的空间在哪？最纯粹的爱和恨在哪？空想中的幻象，其实是现实中最无奈的宿命。...
深入一步…《坚果壳》伊恩·麦克尤恩[0/1458]

真正的上帝让光线穿过，让第九百二十六页成为空白，“上帝无处可寻，他对自己说，但生命随处可见，死亡随处可见，生者与死者被连在了一起。”...
深入一步…《4321》保罗·奥斯特[0/1952]

当说话成为人活着、获得尊严的一种证明，这个隐喻的世界是狭窄的，是脆弱的，甚至是封闭的，而科辛斯基所谓“所有人都能进入的小说世界”只不过是在自言自语。...
深入一步…《被涂污的鸟》耶日·科辛斯基[0/1860]

杰奎琳走向爱情却走向了死亡，当爱情现场变成谋杀现场，她也许到死都不明白，女人对一个男人的信任为什么会如此不堪一击——因为，女人自己也不在真正的现场。...
深入一步…《好女人们》克洛德·夏布洛尔经典电影百人千影[0/1863]

怀疑引发线索，偶然捕获真相，悬疑最终变成了确信的事，无疑在这个谋杀案中，铺垫是不足的，用所谓的伦理之手，扼杀了心目中美的象征，也是一种含混。...
深入一步…《二重奏》克洛德·夏布洛尔经典电影百人千影[0/2058]

一个是清醒后起身，一个是劳累后倒下，极具讽刺的对比，让寒冷的夜晚变成了另一种未知命运的起点：冷寂的乡村还在，冷漠的人还在，封闭的心灵就不会改变。...
深入一步…《漂亮的塞尔吉》克洛德·夏布洛尔经典电影百人千影[0/1951]

从终端到开端，从摆置到自身，从思想回到存在，应合而面对，于是《致小岛武彦的信》里的那个问题在亚里士多德那里找到了答案：“存在之为存在多样地闪现出来。”...
深入一步…《同一与差异》马丁·海德格尔[0/1744]

这是雷乃做的一个实验，关于记忆，关于时间，关于爱情，关于死亡，在整体性缺失的故事里，所有一切都是偶然，都是随机，都是组合，都变成了雷乃式的时间。...
深入一步…《我爱你我爱你》阿伦·雷乃经典电影百人千影[0/1724]

戴着红花的千面骗子死了，“一个时代结束了。”阿伦·雷乃说，这不是三十年代的结束，也不是1974年影像的结束，而是在虚构的人名里，一个法国式的人文时代结束了。...
深入一步…《史塔维斯基》阿伦·雷乃经典电影百人千影[0/1727]

纪录片场的入口随时打通，进去和退出，收获和遗憾，艺术和现实，本也没有所谓的隔阂和距离——影而非影，非影而影，不也是一种“看见世界”的整体？...
深入一步…中国美术学院西湖国际纪录片大会摄影纪录片[1/2092]

思凡而解放，思凡而改变，但是只是脱掉衣服的思凡，无疑是局部意义的自由，或者仅仅只是一种“内心风景”：白马少年已远去，小尼姑可能连自己都不知道向往何处。...
深入一步…《内心风景》弗兰克·舍费尔纪录片西湖国际纪录片大会[0/1843]

如果汪民安真正要拍摄关于米歇尔·福柯的纪录片，他是不是会在场，是不是会发现一个陌异的世界——他会不会以“米歇尔·福柯式”的目光来认识陌异化的米歇尔·福柯？...
深入一步…《米歇尔·福柯》汪民安纪录片西湖国际纪录片大会[0/2138]

镜头是敌人，消失是计划，却永远在虚构的场景中——巴尔齐尼最后盖住了镜头，她用一种最粗暴的方式制造了自己的“消失”，也让“敌人”在控制下覆灭。...
深入一步…《我母亲的消失》贝尼安米·巴雷斯纪录片西湖国际纪录片大会[0/1974]

德涅斯特河平静而曲折地流淌，河畔的风景呈现在自然却昏黄的日光中，那些青年带着迷人却忧伤的表情，连同电影之外午后的慵懒也都成为了“不存在之境”里的存在。...
深入一步…《德涅斯特河畔》Anna Eborn纪录片西湖国际纪录片大会[0/2028]

缺失了理解和沟通，缺失了信任和爱，暴力会滋长出来，暴力会成为阴影，所以要面向未来要获得自由，并不是逃离，更不是如滑板一样寻找刺激，而是要“注意脚下”。...
深入一步…《滑板少年》刘冰纪录片西湖国际纪录片大会[0/1856]

罗贝托·波拉尼奥的书基本已买全，出版市场和他的经历相似：生前冷寂，身后热闹。阅读无非是一次私摄影，阳光在别处喧闹，但是，“我感兴趣的始终是我自己。”...
深入一步…九品书库购书《乌克兰拖拉机简史》[0/1617]

在“自甘消解”的物体系里，消费就是自我消费，只要消费物和生命一样不被满足，只要关系是循环而不灭的，那么，“消费永远没有止境”。...
深入一步…《物体系》让·鲍德里亚[0/1676]

《水姑娘》是雷诺阿生命中的重要标签，正是安蝶尔的存在，使他从喜欢电影到投身电影，找到了归宿，就像《水姑娘》中古杜勃和乔治坐上了马车，开始了“没有分离”的生活...
深入一步…《水姑娘》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/1940]

没有凄凉中听到“进军柏林！进军柏林！进军柏林！”的呼喊，没有“她的样子变了，她的样子变了”的痛苦挣扎，黑暗降临，世界如一具肉体，在默然中归于病态，归于沉寂。...
深入一步…《娜娜》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/9539]

石头是孤独的，但是不容易变形，不容易破碎，不容易变成风的牺牲品。斜坡上落满叶子的车从此再没有后退过，它面向那扇一定会被打开的门，最纯粹的在场。...
深入一步…或。者博客风[0/1720]

最后在激情狂欢、奢靡放浪和华丽诱惑中，女人湮没在没有自我的巴黎之夜，而指挥着摄像机的让·雷诺阿何尝不是另一个制造了舞台神话的丹格拉？...
深入一步…《法国康康舞》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/1701]

布杜不需要被救起，因为不存在就是他追求的存在法则；莱斯廷格斯需要救人，因为找不到存在感的他必须制造存在的意义。落水和救起，成为两个随波逐流世界的命运写照。...
深入一步…《布杜落水遇救记》让·雷诺阿经典电影百人千影[0/1876]

向死而生是不是也是一种自私？西西莉亚看见了爱，却也看见了死，对于这份爱，她如何让自己成为生者？甚至当她死去的时候，谁又为她点燃那一支蜡烛？...
深入一步…《绿屋》弗朗索瓦·特吕弗经典电影百人千影[0/2337]

人类之生存已经够荒谬了，河童是另一个人类世界，走向前依然是一种复制的副本，所以芥川龙之介以一种阴郁和悲观的方式构建的河童国，映射的当然是现实的压抑。...
深入一步…《河童》芥川龙之介[0/1756]

在欺骗和被骗中，在伤害他人和甘愿被伤害中，爱情其实不是伟大，而是痛苦，爱情不是重新找到自己——爱情是一片影子，最后湮没的是弱小而无助的自己。...
深入一步…《骗婚记》弗朗索瓦·特吕弗经典电影百人千影[0/1864]

舞台不是世界，观众在表演中被骂，守门员成为中心，于是阅读者站起身来，背向舞台，在朗诵仪式还没有最后终结的时候，离开了剧场，身后的戏剧其实才刚刚开始。...
深入一步…诺贝尔文学奖奥尔加·托卡尔丘克彼得·汉德克[0/4142]

爱情里有着太多的“偷吻”，被偷走的不只是吻，还有忠诚、真实和甜蜜，1968年，当我们谈论革命时我们在谈论什么？也许，只有生活在谈论着生活。...
深入一步…《偷吻》弗朗索瓦·特吕弗经典电影百人千影[0/1868]

《古事记》的最大意义是对日本源流风貌进行巡礼，儒家思想、权力争斗、阴谋论，似乎也昭示了民族心理的形成过程，也使之成为寻找日本文化起源的“菊与刀”。...
深入一步…《古事记》安万侣周作人[0/1978]