终结小混乱，迎来新的秩序，一把枪就是武器，就是出路，于是带有青涩笑容的法斯宾德决定看电影，决定拍电影，因为电影永远带来“快乐的结局”。...
深入一步…《小混乱》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影短片[0/1019]

哈内克让真相在场，是为了让观众接受他创造的真相，这就是“导演秘密”，而伊夫·蒙玛耶尔也顺着哈内克的叙事风格，编织了看见和被看见的结构。...
深入一步…《哈内克的导演秘密》伊夫·蒙玛耶尔迈克尔·哈内克百人千影纪录片[0/916]

当当网上几乎没有优惠活动，但是能够选中的希望是可思考之书，譬如纪念戈达尔去世一周年的《电影考古学与世纪记忆》，但愿能打开关于影像“复数的历史”。...
深入一步…九品书库购书《符号学理论》[0/933]

赫塔·米勒变成了“我”，在另一个劳动营里，在另一种流放中，在永远的“那儿”“呼吸秋千”：“它爬进我脑子里，把我推进强迫症的魔力中，因为我惧怕自由。”...
深入一步…《呼吸秋千》赫塔·米勒[0/786]

电影是认识布努埃尔的最重要窗口，但是当何塞·路易斯·洛佩斯-利纳雷斯以电影的方式展现布努埃尔的一生，电影却失去了它应有的叙事功能，成为了一部影像版的回忆录。...
深入一步…《布努埃尔谈话录》何塞·路易斯·洛佩斯-利纳雷斯路易斯·布努埃尔百人千影纪录片[0/855]

从对生的怀疑，到对死亡的旁观，再到“我是个纯粹的受难者”对死亡的迎接，1938年4月15日，“永恒的骰子”停止了转动，变成了一个固定的姿态：死亡。...
深入一步…《永恒的骰子》塞萨尔·巴列霍[0/731]

1928年爱泼斯坦能运用这样的影像语言，为电影艺术的探索贡献了力量，拍摄了内景的布努艾尔无疑也是被影响的人，一年后他执导的电影《一条安达鲁狗》横空出世。...
深入一步…《厄舍古厦的倒塌》让·爱泼斯坦路易斯·布努埃尔百人千影经典电影[0/760]

霍普的经典画作拍成电影，是让静态变成动态，而文德斯让不同绘画完成组合，没有自语，没有对话，沉默的世界里更是以一种整体方式营造阴郁、孤独、疏离的氛围。...
深入一步…《我知霍普二三事》维姆·文德斯百人千影短片[0/781]

“从视觉上看，就好像你有五个球。”循环不是重复，循环不是无限，即使被终止，也是另一种开始，所以文德斯说，在《再射一次》中，“每次都有新的发展和开始。”...
深入一步…《再射一次》维姆·文德斯百人千影短片[0/794]

攻和守是对立，就像在冲突中的警察和民众，但是在其乐融融的局面中大家相安无事，于是，一切都变成了游戏，表面的游戏，闹剧的游戏，掩盖矛盾的游戏。...
深入一步…《警察短片》维姆·文德斯百人千影短片[0/873]

“无神论者感谢上帝”，观众也应该感谢布努埃尔，他是另一个站在高处的上帝，每隔十年站起来，从科学、恐怖主义、信息这三个“同谋犯”的现代社会中站起来。...
深入一步…《我的最后叹息》路易斯·布努埃尔[0/871]

尼克生命中的最后时光在电影拍摄中度过，也在和病魔斗争中度过，电影没有完成成为了绝唱，而他以最后的死亡完成了另一部死亡电影，“尼克，尼克，只有尼克……”...
深入一步…《水上回光》维姆·文德斯尼古拉斯·雷百人千影纪录片[0/842]

一种终结是一种开始，背叛和死亡终结了魔法；一种开始是一种终结，战争冲到了前面；开始和终结也许无休无止，但是我有自己的德里纳河，“我说：‘我在这儿。’”...
深入一步…《士兵如何修理留声机》萨沙·斯坦尼西奇[0/841]

从金钱带来的独立地位，到一间自己房间的独立人格，从“女性”的历史书写到雌雄同体的创作观，伍尔夫“女性主义”就是凸显个体的价值，就是赋予自我的意义。...
深入一步…《一间自己的房间》维吉尼亚·伍尔夫弗吉尼亚·伍尔夫[0/860]

在室外创作中，奥斯卡·多明格斯陷入了思考，思考就是一种突围的姿态，而从先锋派中汲取营养进行超现实主义创作，也是表明了奥斯卡·多明格斯对于现实的突围。...
深入一步…《拜访奥斯卡·多明格斯》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/577]

反诗歌的诗人在笑其他诗人，反诗歌在颠覆其他诗歌，“上帝是个感叹词/它是否存在并不重要”，但是，上帝变成了帕拉的上帝，“问候大家。”帕拉和上帝一起在说。...
深入一步…《反诗歌》尼卡诺尔·帕拉[0/865]

一个对大自然惊叹的画家，一个反法西斯的战士，一个用手创造自由世界的作者，汉斯·哈同的艺术标本意义或者对阿伦·雷乃来说是一种启示：艺术总是对现实的另一种言说。...
深入一步…《拜访汉斯·哈同》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/800]

纪录片的第一部分即“茂瑙的早期电影”，而这一部分可以看做是茂瑙“阴影的语言”形成之源：正是从这个源头出发，茂瑙建立了独树一帜的德国表现主义电影王国。...
深入一步…《阴影的语言》卢西亚诺·贝里亚图阿F·W·茂瑙纪录片百人千影[0/877]

这部“幽灵般的电影”在摄影机之外，在故事之外，以最恐怖和悲剧的方式在现实中上演：《四恶魔》没有留下任何拷贝，再无重见天日的可能里这是一种“幽灵般”的死亡。...
深入一步…《四恶魔》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/1192]

“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”形而上学显然不想诘问，不想反对，唯有否定辩证法的思维才能复活肉体，才能构建矛盾，才能解构掩盖罪责的幻想。...
深入一步…《否定辩证法》阿多尔诺阿多诺[0/582]

刀划过身体，在外的肉体流血，在内的精神痛苦，却无声无息，没有挣扎，没有反抗，没有呐喊，在看见和被看见的死亡世界里，只有摄影机在说话。...
深入一步…《凌迟考》陈界仁年度电影短片[0/983]

13分钟的残片，对于50分钟的原版来说，只是一个“前奏”，而且是以“沉默”的方式开场，在无对话、无字幕的叙事中，电影带来的是一种“印象主义”的最原初观影体验...
深入一步…《女走私犯玛丽莎》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/833]

在异化、悖论和极端处，爱便是脆弱的存在，也唯有让爱在死亡、痛苦和黑暗之中，才真正演绎为一出悲剧，或者在另一个意义上，爱本身就是悲剧性的存在，永远在黑夜中独行...
深入一步…《夜中行》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/998]

暴力和愚昧是不是也是人类所为？战争和死亡是不是也是人类的创造？巴斯让原子弹爆炸出现在“体系”的最高层，于是在这个创造面前，人类最后喊出的是：“救命啊！”...
深入一步…《人为何要创造？》索尔·巴斯年度电影经典电影纪录片[0/746]

在巨大的堕落机器中，堕落无休无止，堕落永不平息，堕落之终极原因就是伪装的上帝，“本片献给精神生活完全混乱的人。”维拉·希蒂洛娃终于重重地关上了那扇救赎之门。...
深入一步…《雏菊》维拉·希蒂洛娃年度电影经典电影[0/1049]

4分21秒，只是一个场景的演绎，只是一个片段的展现，103分钟和88分钟之后，“伊凡雷帝”三部曲在最后片段的闪现中，成为谢尔盖·爱森斯坦经典中永远的遗憾。...
深入一步…《伊凡雷帝·第三部》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/913]

只有短短的三十几秒，而且没有成为单独的短片：一个场景，一个关于排演的场景，一个关于连续动作的场景，却在影像的记录成成为一种“伟大”的存在。...
深入一步…《梅兰芳演出》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/1320]

“苦与乐”根本没有所谓的乐，它只是苦之前的铺垫和偶然，当一切以苦为终结，女人只能是牺牲品，而且每年数以万计的其他女人也走向这样的悲剧归宿。...
深入一步…《女人的苦与乐》谢尔盖·爱森斯坦格里高利·亚历山德罗夫艾都瓦德·堤塞百人千影短片[0/1023]

由“什么”组成的纯粹表象、纯粹物化世界的需要被颠覆，它建立的是真正“为什么”的因果关系——最后只有把“什么？”完全变成电影的名字，才是真正的离开。...
深入一步…《什么？》罗曼·波兰斯基百人千影经典电影[0/926]

不管是远征还是交出指挥权，加里波第唯一目的就是实现意大利的统一，在他心中永远有一个最后抵达的罗马，“我们会相见的，在罗马”也许也是罗西里尼想要表达的。...
深入一步…《意大利万岁》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/1032]