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《奇怪的富翁》:只是一场猎奇之旅
模仿基顿的遇险记、喜剧桥段的设计、默片风格的运用,这些都成为了希区柯克的尝试,它造成了混乱无序的叙事,这部1932的电影也成为了希区柯克电影史中的一朵奇葩。...
深入一步…《奇怪的富翁》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《面子游戏》:“丑闻”的道德审判
科尔死了,死于查理的怀疑,死于家族的阴谋,更死于道德的审判——电影的最后一幕振耳发聩,它以一个女人的死凸显了“面子游戏”的残酷性,凸显了人性之恶。...
深入一步…《面子游戏》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《谋杀》:这就是你想要的剧情
后台和前台、现实和舞台,帘子是一种隔开,更是一种连接,它使得现实变成了戏剧的一部分,也使得舞台侵入了现实,“戏中戏”结构在混合中分离出表象和真相。...
深入一步…《谋杀》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《朱诺与孔雀》:在谵妄中制造悬疑
希区柯克表现了处于命运交叉点的“冒牌的孔雀”,表现了无望和恐惧,但更是用声音制造了悬疑,这种悬疑从现实界转向了想象界,希区柯克也开始了自己王国的构筑。...
深入一步…《朱诺与孔雀》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《我偏爱读诗的荒谬》:架一些轻盈的虹桥
通俗易懂,深入浅出,但是诗歌真的需要这样的普及?诗人和读者之间的隔阂真的需要这样去消解?偏爱读书难道真的需要在他人“荒谬”的评价中开始一种自我回归?...
深入一步…《我偏爱读诗的荒谬》廖伟棠 -
《讹诈》:声音作为一种影像
从《讹诈》开始,希区柯克开始主动构筑他的犯罪电影,而声音影像带来的叙事则变成了一种革命,就像弗兰克在餐厅讨论电影时,就对爱丽丝说:“导演是真正的罪犯……”...
深入一步…《讹诈》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《孟克斯人》:夹在中间的“X”
Manxman,man和man之间是一个X,似乎指向的正是电影中皮特和菲尔两个男人夹着的“曼岛仙女”凯特,故事所演绎的就是两个男人和一个女人之间的三角恋。...
深入一步…《孟克斯人》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《香槟》:涅普顿在掌舵
希区柯克用随意的态度拍摄这部电影,“谈不上是故事”也就变成了纯技术的实践,掌舵的涅普顿根本没有打算将船驶向故事之海,船头的丘比特也只不过是他利用的一个道具。...
深入一步…《香槟》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《水性杨花》:开枪吧,我的心已死
“厌女”的希区柯克完全为女人发声,批判了那种将女性置于“被审判”位置的社会丑陋机制——所谓“厌女”,反倒是在“过滤”道德性问题中希望发现真正的女性品格。...
深入一步…《水性杨花》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《农家妇》:为你留着一张空椅子
83分钟才展示出敏塔的内心活动,这份爱情变成迟来的事,希区柯克和塞缪尔一样,将女性置于男性的选择之下,甚至把女性的拒绝看成是...
深入一步…《农家妇》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《下坡路》:先抑后扬的道德故事
“颠倒站立的诺维洛”,是希区柯克最喜欢的电影画面:正常的站立姿势被倒置,是社会性视角对他的颠倒,是道德扭曲让他倒立,而这一却也造成了“人生如戏”的颠倒命运。...
深入一步…《下坡路》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《拳击场》:爱情也是一个圈
故事画出了关于爱情和婚姻的“圆圈”,女人从暧昧到背叛再到回归,走出了一个“环形路线”,最后离开了“拳击场”,扔掉了“手镯”,回到了爱情的归宿之地。...
深入一步…《拳击场》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《房客》:“麦格芬”敲响了门
《房客》中的“房客”就是一个“麦格芬”式的存在,在杀人案中它像极了一个纯粹的概念,是电影构筑的惊悚效果和恐怖氛围,赋予了它一种实存的可能。...
深入一步…《房客》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《欢乐园》:错置中回归道德秩序
希区柯克的“欢乐园”在双关意义上推动了电影情节,所要表现的是去除了物质性享受找到了爱情“欢乐”,它以四个人物的命运为线索,在错置中最后回归到道德秩序。...
深入一步…《欢乐园》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影 -
《在自然主义与宗教之间》:对理性的公共运用
“这意味着可能性是有的,但是我们也不会过于乐观。”经历了911事件的哈贝马斯,也只能以这样的悲观态度为政治公共领域画上了省略号,而那种心跳似乎也越来越弱。...
深入一步…《在自然主义与宗教之间》尤尔根·哈贝马斯
或。者 五行缺水的博客>第27页
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