只有短短的三十几秒，而且没有成为单独的短片：一个场景，一个关于排演的场景，一个关于连续动作的场景，却在影像的记录成成为一种“伟大”的存在。...
深入一步…《梅兰芳演出》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/962]

“苦与乐”根本没有所谓的乐，它只是苦之前的铺垫和偶然，当一切以苦为终结，女人只能是牺牲品，而且每年数以万计的其他女人也走向这样的悲剧归宿。...
深入一步…《女人的苦与乐》谢尔盖·爱森斯坦格里高利·亚历山德罗夫艾都瓦德·堤塞百人千影短片[0/891]

由“什么”组成的纯粹表象、纯粹物化世界的需要被颠覆，它建立的是真正“为什么”的因果关系——最后只有把“什么？”完全变成电影的名字，才是真正的离开。...
深入一步…《什么？》罗曼·波兰斯基百人千影经典电影[0/843]

不管是远征还是交出指挥权，加里波第唯一目的就是实现意大利的统一，在他心中永远有一个最后抵达的罗马，“我们会相见的，在罗马”也许也是罗西里尼想要表达的。...
深入一步…《意大利万岁》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/928]

生活是由诸多错综复杂的现象构成，现象是假的身份证和被整容的脸，现象是保险单背后的骗局，现象是“为了我的公主”背后的虚无，而真相永远被埋葬在最深处。...
深入一步…《贝拉米》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/808]

人死于禽兽之手，这是一种悲剧，人要杀死禽兽却无能为力，这是另一种悲剧，是人性中的悲剧，于是有了谎言，有了退缩，有了卑微，活着心已经慢慢死去。...
深入一步…《禽兽该死》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1139]

我们依然需要启蒙。否定和启蒙，在辩证之路上继续前行，就像在九品书库满2000册之后，还将继续前行，我们需要书本，需要消费，需要习惯和肯定，也需要可能和未知。...
深入一步…九品书库购书《启蒙辩证法》[0/763]

“老虎”永远不死！夏布洛尔如此构筑一个不死的“英雄”，是不是用反英雄的方式讥讽英雄主义？是不是不是在戏仿007而是对美国类型电影的一次恶搞？...
深入一步…《老虎爱用炸弹洒香水》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/907]

情节是简单的，人物是机械的，故事是打闹的，当然，在对007的戏仿中，新浪潮主将的夏布洛尔也“爱吃鲜肉”，只不过是利用摄像机完成了一个自嗨的游戏。...
深入一步…《老虎爱吃鲜肉》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/883]

邀请保罗来房间，不是以芙蕾德莉卡的声音在勾引，而是以控制者的身份在说，控制芙蕾德莉卡，控制保罗，“Why”没有为什么，只有一个答案：“为了得到你的一切……”...
深入一步…《女鹿》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/708]

看见是羡慕中的旁观，是闯入后的窥视，是报复性的拍摄，用眼睛看见，用相机看见，最后是克洛德·夏布洛尔用摄影机看见，这一切构成了后战争时代那一双“魔鬼的眼”。...
深入一步…《魔鬼的眼》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/916]

从执着于“她说”到意识到“说不出来”，玛格丽特·杜拉斯从自我构建的乌托邦和文字迷宫中有限地打开了一扇窗，电影会自我生成，它具有无限可能，因为，“这是一部电影...
深入一步…百人千影笔记玛格丽特·杜拉斯[0/871]

埃斯内托永远是一个孤独的存在，而这正是“孩子们”式的纯粹，“他从不撒谎，也不掩饰。他什么都不是，只是一个孩子。”当然，杜拉斯通过埃斯内托说：“写作也一样。”...
深入一步…《孩子们》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1007]

只有“黄色，太阳”的呓语，只有“一团熄灭的火”的重复——毁灭，是历史循环制造的毁灭，毁灭，是消解在场的毁灭，毁灭，更是让未来不来的毁灭。...
深入一步…《Jaune le Soleil》玛格丽特·杜拉斯百人千影[0/859]

“不要去想为什么。”它就是拍摄本身，记录本身，对话本身，就像爱情，是内在的存在，在疏远中接近，在遗忘中记住，“罗马，这是完美的永生。”...
深入一步…《罗马的对话》玛格丽特·杜拉斯百人千影纪录片[0/961]

帝国主义还在实施“侵略”，小国的人民还在遭受战争的伤害，萨义德似乎没有完成对这些问题的回答：文化在何处？跨越国家和民族的文化融合在哪里？...
深入一步…《文化与帝国主义》爱德华·W.萨义德[0/739]

“镜子和男女交欢都是可憎的，因为它们使人的数目倍增。”当比奥伊·卡萨雷斯的小说被称为幻想小说，那么他是在幻想中构建艳遇的故事，还是用爱来反衬世界的虚幻？...
深入一步…《俄罗斯套娃》比奥伊·卡萨雷斯[0/894]

向外而内的镜头里，伯努瓦·雅克还给了杜拉斯一个孤独的空间，它在喧闹的旁边，它在街道的反面，它只属于杜拉斯，只属于写作，“写作就是不说话，写作就是写作。”...
深入一步…《写作》玛格丽特·杜拉斯伯努瓦·雅克百人千影纪录片短片[0/750]

关闭了读者意图，消灭了文本意图，杜拉斯无疑就是让一切都回到蛮横、霸权的作者意图中，以作者为唯一的核心延伸出一个故事，一种叙事，而且是一种精神的在场。...
深入一步…《她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/919]

在无法逃离的世界里，只有那只无所事事的黑猫，只有响起一两声有点瘆人的钢琴音符，只有被推倒而无人问津的婴儿车，正如杜拉斯所说，人们唯一想做的事，就是回家自杀。...
深入一步…《娜妲莉·葛兰吉》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1126]

从画面到声音，从声音到文字，杜拉斯实践着的影像在“无限阅读”中又回归到了画面叙事中，而所谓的“无限阅读”在形式上更是变成了一种文字游戏。...
深入一步…《阿伽达与无限阅读》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1232]

电影被拍下来，它一定是为了看见，即使看不见也是看见，让我看见，让上帝看见，也让你看见，而看见在视觉看不见的同时，会让声音在场会让声音看见。...
深入一步…《大西洋人》玛格丽特·杜拉斯百人千影短片[0/961]

声音的消失带来了沉寂，沉寂制造了恐惧，而对于沉寂和恐惧，唯一可以感受到的不是声音被听见，而是被看见，“应当在场观看沉寂的升起……”一部电影也是。...
深入一步…《夜船》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/846]

记忆中断中让“洛阿娜女王的神秘火焰”复活，埃科的更大意图是重建属于个体的记忆，这是一种私人性意义上的构建，就像书中的古董，都是埃科的“私人收藏”。...
深入一步…《洛阿娜女王的神秘火焰》翁贝托·埃科[0/979]

一遍一遍被说起，名字背后是生命，是个体，是活着，也许正是因为这个被铭记的名字，“我”才会写信，才会是那时死亡的18岁变成正在活着的18岁。...
深入一步…《奥雷莉亚·史坦尼（温哥华）》玛格丽特·杜拉斯百人千影短片[0/799]

树上的岁月，是回不去的最原初象征，而在殖民生活都变成了记忆的时候，回不去也变成了尴尬的命运，也许这就是玛格丽特·杜拉斯为整个一代人所绘制的画像。...
深入一步…《树上的岁月》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/759]

历史正在远去，历史仿佛又没有远去，历史就是一条河，从过去到现在，从塞纳河到墨尔本，生与死没有分开，爱与恨没有断裂，就像你和我的“我们”。...
深入一步…《奥雷莉亚·史坦尼（墨尔本）》玛格丽特·杜拉斯百人千影短片[0/878]

对方是存在的因也是存在的果，对方是一切关系学的基础，这个对方是搭车女子和卡车司机，是卡车的画面和讲述的画面，也是杜拉斯和德帕迪约。...
深入一步…《卡车》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/820]

我只是一个讲述者，为了见证基列共和国的狂热和黑暗，甚至最后阿特伍德还是让她在无的状态中说完了最后一句话——“我”也成为了一个讲述机器。...
深入一步…《使女的故事》玛格丽特·阿特伍德[0/1017]

容贯性的平面被勾勒，并不断充满生命力，在这个意义上，抽象机器反而变成了一种书写，在游牧的高原上驰骋，在无始无终的河流中前行，在无器官的身体中生成。...
深入一步…《千高原》吉尔·德勒兹费利克斯·加塔利[0/689]