2013-02-26 柔软的碎片

手轻轻划过屏幕，仿佛是水的声音，然后是荡漾开来的波纹，只是这波纹不会蔓延到很远的地方，有边际的工具里，它会被触碰，会被终止，然后就像打开一扇门一样，进入另一个界面。四周是坚硬的，四方的，水也只是一种虚设的场景而已，像是生活的一个比喻，荡漾开的总是越走越远，而最后也总会在坚硬的边际里消失。

水不仅虚设，而且只是工具论里的在一种功能，就像那本带锁的日记本，边缘处突出的“齿”上下咬住，便为密码。那是另一道门，坚硬的门，拒人于千里之外的门，世界被关闭，没有水的声音，没有波纹，只有空白的纸，和一个封闭的心灵。

水或者锁，柔软或者坚硬，都处在和另一个世界的关系中，只是我们总是忽略那扇门背后的那些东西，它们在那里开放在那里私语，或者都在手指的触动和钥匙的开启中，抵达碎片的中心。它们并不是密不可分的，只是看上去像是一个整体，而一旦被触及到深处，那些边际会渐渐明朗，那些柔软的东西会变得坚硬，而那些坚硬的东西最后会成为最后的碎片。

拾掇不起来。开启、中断、继续，而最终却是没有想象中的终结，它在某一个节点上断裂，像人的一次不愿提及的经历，被藏在看不到的地方，而越来越多的秘密带来越来越多的断裂，水波也是断裂的，钥匙也是断裂的，甚至那些边界，那些空白的纸，都是成为断裂的碎片，再无聚合在一起的可能。

说到的是文本，那么完整的一个整体，像是人生的比喻，可是当被看见的时候，一定不是完整的线索，而是悬疑在任何一个可能中。“文本是整体的，但是我们和我们的阅读意识已经来到了碎片和未完成的中心。”有中心，但这是消除意义的中心，未完成的中心，你不停地刷屏，不停地用手制造水波的声音，不停地看时间，不停地寻找钥匙打开那把锁，但是，最后你并不能将这些碎片当成是整个事件的叙述性文本，它们在不同的页码里，你可以找到最后一页，可以从书签夹着的中间页看起，甚至你也可以一起翻动书页，像用手制造波纹一样，让每一张纸都荡漾开来，但是，最后，你合上书的时候，才发现书上一个字也没有。

空白的柔软，柔软的碎片，最后是一道人人都可能加上去的锁，设置密码，关上，属于每个人自己的心灵，好像藏着最多的秘密，不告诉别人。而其实，不告诉别人，也不会告诉自己，像封尘的时间里，过去就是消失的记忆，不再去打开，只是在远处静静地看，静静地设想曾经发生过的故事，连手指也不会再去触碰了，水波不兴，里面只有一条条划定的横线，没有文字，没有中心。

“他这个人变成了一堆碎片、一幅各个拼块之间毫无联系的游戏拼图。”毫无联系在臆想中却变成了一个个文本，像小说一样神秘，像诗歌一样深奥，游戏的意义就是把整体打乱，像碎片一样设置一个个没有用处的情节和提示，让你误入歧途，让你听到水波而仿佛看到了那一片的纯净，让你抚摸铁锁而想象一个迷人的古老城堡。这是生活中被制造的符码，所有的源起、中断、阻截，都最后成了“杰作”。

游戏里必定是有取胜的一方，那头怪物仿佛正追着你，要把你撕碎，要让你重新开始一个归零的起点，“如果决定和怪物斗争，你就必须保证斗争的过程中你自己不变成一个怪物。”可是最后还是一只手指，轻轻划过屏幕，水声覆盖了怪物的吼叫，你看到自己赢了，那柔软的碎片赢了。

而其实，水并不真的存在，那盛药的杯子早就倾倒了，黑色的药流了一地，再无荡漾开来的可能。

你会感到
一捧果实在深红的酒浆里沉落
双手交叠在膝上
好像铁在水里静静地生锈
——骆一禾《沉思》

[本文百度已收录 总字数:1479]