2024-02-26《二十分钟的爱情》：“三段情”的喜剧机理
不是“二十分钟的爱情”，法语版只有一半的十分钟；当然，也不能命名为“爱情”，那只不过是一次偶遇、一次引诱以及各种巧合之后的“在一起”，但是这部1914年的默片却从此开启了一个人的影像世界，他就是查理·卓别林。
卓别林走向银幕最早的作品，公认是1914年的《谋生》，之所以以那部电影定义“第一”，是因为在电影中他创造了流浪汉夏尔的形象，穿着松垮大裤子、大号鞋子、紧绷上衣，头戴圆顶礼貌，留着一撮小胡子，拄着拐杖，这一形象之后成为了卓别林专有标签，最终成为了影视的经典。但是《谋生》的导演是比卓别林大三岁的亨利·莱尔曼，卓别林在电影中初次展现了他的表演才能，而在距离这部电影仅仅2个月之后，卓别林就开始自导自演，也从此开始了他全新的电影之路。
松垮裤子、大头鞋、拐杖、圆顶礼貌、小胡子，依然还在，在银幕处女作中，如何创造更多的喜剧笑点？喜剧无非是戏剧性的一种夸张表演，“二十分钟的爱情”以“爱情”为切入点，在这部10分钟的法国版电影中，卓别林却区别了三种不同的爱情：在公园里，首先映入镜头的是一对在长椅上激情相拥接吻的男女，卓别林看到他们后，充满了羡慕，他扔掉圆帽、香烟和拐杖，竟然情不自禁地拥抱身边的大树，以此满足自己的欲望。这一对男女对卓别林这样一个单身汉来说，的确构成了一种诱惑，但是他们的关系似乎牢不可破，即使卓别林找机会破坏他们，还坐在他们中间，但还是被赶走了，无法介入，也就无法制造更多的机会，这正说明在这一对男女身上，爱情牢不可破。
| 导演: 查理·卓别林 / Joseph Maddern |
在卓别林发现另一对男女，并通过怀表制造了乱象的同时，卓别林还误闯了另一对情侣的爱情之中，他穿过树林，看到了坐在河边的情侣，但显然，卓别林也没有打算破坏他们，在无法找到那个男人的情况下，卓别林又从中退出。所以这一对男女相关的爱情既牢不可破，也没有让卓别林介入，他们只是一种经过的存在。因为关系牢不可破而没有机会，也因为和故事无关而只是看见，这两种爱情都无法成为喜剧故事的范本，而卓别林之所以在短短十分钟赢得了所谓“爱情”，就在于其中的一对，让他有了更多的机会，也使得喜剧的效果在那种误打误撞中充满体现出来。
一对男女也坐在长凳上，但是背向的他们似乎不是真正的情侣，女人提出的要求是获得礼物，于是男人离开了女人去寻找礼物，这给了卓别林介入的机会，女人在男人离开之后也走开了，她经过了在长椅上激吻的男女，卓别林看到便跟了上去，实际上女人的目光中更多就是引诱。于是在男人离开、女人引诱、卓别林极度的渴望中，喜剧的空间被慢慢撑开了：男人乘着长椅上另一个男人在睡觉拿走了他口袋里的怀表，准备将这个礼物送给女人；卓别林和男人在大树前相遇，卓别林利用快手拿走了怀表；男人找到了女人，准备将怀表作为礼物送给女人，但是他发现怀表不见了，于是又返回去寻找怀表；卓别林拿到了怀表，却路遇了警察，警察特意问他时间，卓别林只好看了看怀表，还好警察只是问时间，警察走后卓别林吓出了一身冷汗；卓别林找到女人，把怀表送给了女人，这时候男人的位置就被卓别林完全取代了，而女人的爱就在“礼物”上，于是在长椅上他们相吻，成为了情侣；但是男人赶来，发现女人和卓别林在一起，还发现了怀表，于是质问他，卓别林则趁机逃跑了；卓别林阴差阳错看到了长凳上还在睡觉的男人，竟然想要把怀表卖给他，男人发现怀表就是自己的，于是开始追逐卓别林……
几个人混作一团争抢怀表，连警察也加入进来，于是争吵变成了争斗，很多人在拳打脚踢中掉进了水里。从最初的介入到替换，从没有机缘的偶然到巧合的出现，从一片混乱到戏剧性的构建，总是出其不意，总是丑态百出，也总是化险为夷，卓别林的喜剧叙事风格开始成型，而最后在大家都掉入水里之后，卓别林和女人手挽着手离开了现场，两个人像找到了爱情一样，开始了新的故事，而卓别林在导演处女作完成之后，也开始了自己的传奇。
《二十分钟的爱情》电影海报
[本文百度已收录 总字数:1715]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
