2016-02-02 六边形的现场

咱们周围都是往事啊。是不存在的东西，或者仅仅是记忆，或者是猜想，在咱们上方照耀着群山和雪原，咱们无能为力，是躲不开的。
      ——《2666》

终于是阳光盛开的一天。说过的雪一定是最后一场被看见的雪，纷纷扬扬地从下午下到晚上，我就是站在路口，背着照相机，准备拍摄风雪夜归人。可是，却没有出发，只是睁着眼睛，张望前方和后方的车辆，或者仰头看着从天上掉落的雪，目光所及，便是到达了终点，便是固定了瞬间，便是把一种降临叫做永远。所以转过身，走回去，已经经历了必须经历的过程，圆满地让自己离开现场。

路上也是泥泞的。夜黑得太早，雪无法从黑色的世界里过度到白昼，像是一个梦，终于在纷乱中经历了整整一个晚上的时间。“最奇怪的是梦里的水是活的。”所以在活的水里，那些雪是必须融化的，最后消失，就像从来没有来过一样。表象隐藏在梦里，梦打开了存在状态，所以即使最后无影无踪地消失，也在我没有出发而看见的现场里，变成时间的最佳状态。而这阳光的盛开，完全是为了延续那个纷乱的梦，水不仅是活的，而且在不停歇的运动中走向明天。

在阳光中，水以直线的方式坠落，所以不用仰头看看天，所有的故事都会达到底端。一种力，是那只手激发的，点击而下拉，在底端停留的时候，我就明明看见了“2666”的数字，这是时间的区位，从开始到今天，从最初到现在，无法更改的底端，每天变化的底端。如一部小说，就这样打开了从第一页开始的页码，也还是一只手的力量，翻阅、下压、捋平，把页码固定在故事里，也把时间固定在现场。

现在，是永远的现场

“一个原理，可以归纳成这样一句话的原理：凶手总是回到作案现场。”可是已经看过的小说，如何又在底端的数字里被展开了？谁是凶手？是回到作案现场的那个人一定就是凶手？还是凶手必须回到作案现场？我把自己虚拟化了，在底端开启的时间里，无法逃避的象征，是从“那天夜里”开始的：“那天夜里，奥斯卡·阿玛尔菲塔诺给丘乔提了三个问题：第一，他如何看待六边形；第二，他会不会画六边形；第三，他如何看待圣特莱莎连续杀害妇女的案件。”明确的名字，明确的案件，明确的故事，三个问题是三种表达的方式，圣特莱莎案件到底是不是有一个回到现场的凶手？是不是就在2666的数字里制造恐慌？

但是，那个夜晚和这个夜晚一样，是有六边形的，可以被画出来，可以被看见，可以成为一个线索，就像雪，是六边形的晶体，它存在于这个夜晚的天空里，存在于我没有出发的抵达中，存在于阳光照耀的消失里，不管是降临，还是消失，终于都变成了永恒的状态，所以作案现场里的六边形也一定是一个永恒的符码，不因时间的更替而改变，不因案件的诡异而变形——永远的数字，永远的雪，永远在底端的2666。

那么好了，不论是1974年的公墓，1968年的陵园，还是1975年的坟场，2666年的丧葬之地，都已经变成了永远的现场，甚至往事，甚至记忆，甚至猜想，不是无能为力躲不开，其实都像六边形的存在一样，最后都被放在“那个夜晚”而成为永远的象征，不需出发，不必留恋，不应该画出六边形，甚至不要把算命老太婆的话放在心上：“必须改名换姓！千万别回犯罪现场去了！这条锁链必须打破！明白吗？”在一个已经没有悬念的故事里，所有的结局都会像2666一样，成为在底端的必然。

即使时间向前，像我曾经可能的出发一样，最后还是要转过身，走回去。离开和返回，昨晚和明天，都在被标注的数字里，成为一个个现场，梦里的水是活的，那天夜里的故事是没有终结的，六边形的问题都是答案，还有什么不是必须的？还有什么不是现在时的？还有什么会从底端突然变身为向上的飞翔？单程车票里只有在阳光里下坠的雪：“你在里面飞，感觉到自己充满了力量，像一个精神超人在蓝天驭风而行，斗篷在身后劈啪作响。接着，没有任何警示，你掉了下来砸在地上。”

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