2023-02-02《德雷福斯事件》：现实即历史
德雷福斯事件，是法国历史上的著名冤案，也被称为德雷福斯丑闻、德雷福斯冤案：事件起于阿尔弗雷德·德雷福斯，一名法国犹太裔军官，1894年12月22日被军事法庭判决为间谍罪，这一叛国罪不仅在法国社会中爆发了严重的冲突和争议，也引起了世界范围的反犹太运动浪潮，此后12年，法国社会也陷入一片骚乱之中，此后经过重审以及政治环境的变化，事件终于1906年7月12日获得平反，德雷福斯也成为国家的英雄。
1894年是这起“法国历史冤案”的起始之年，而当乔治·梅里爱将镜头对准这一事件，他并非是站在事件之外，或者说，电影记录本身就构成了事件，就是事件的一部分——1899年，梅里爱拍摄了这部13分钟的电影，电影于11月完成，而此时，“德雷福斯事件”并没有完全终结，法国以及国际社会的争议还在继续，德雷福斯成为“国家英雄”还要在7年之后。所以当1899年梅里爱用电影记录事件，既是一种还原，也是让现实成为历史的一部分，而在他由10个段落组成的电影里，最后一幕是雷恩法庭的审判，此时是1899年的8和9月，经军事法庭重审，德雷福斯仍被判有罪，但改判10年徒刑；而德雷福斯事件在9月19日又有了重大转折，那时的法国总统决定赦免德雷福斯，以息民愤——而这一事件并没有被梅里爱拍成电影，也没有成为影像版“德雷福斯事件”的一部分。
1899年的德雷福斯事件还在持续，1899年的梅里爱已经用电影还原和记录了这一事件，所以在另一个意义上，梅里爱完全没有将这一事件看成是历史，事件就是正在发生的现实，这种“现实即历史”的电影观体现的是梅里爱的野心和勇气，一个见证了现实事件的人如何让事件成为永远被铭记的历史？无疑，具有野心和勇气的梅里爱在这部最早记录德雷福斯事件的电影中，处处表现出对这一事件的强烈责任感，他如左拉发出的“我控诉”一般，将激情、愤怒的情绪体现在电影的十个片段中：Star Film编号第206，就是“逮捕德雷福斯”，在办公室签署逮捕文件的过程中，军方就发生了激烈的矛盾，甚至桌子上的枪在冲突中响起；编号第207则是“恶魔岛被关押”，深处两边高高的栅栏，就是失去自由的写照，当一封封信收到却没有希望得到公正，叹息和忧伤成为德雷福斯的表情；编号第208的片段更是一种非人化的惩罚，德雷福斯本来躺在床上，进来的军官和士兵竟然用铁棍将他的双脚套在里面，让他进一步失去自由；编号第210是“登陆基伯龙”，德雷福斯关押地点发生改变，但是依然被持枪的士兵看住，编号211则是德雷福斯和妻子的相见，两个人的拥抱透露出的是浓浓的人情味；编号212为“行刺马特雷·洛博里”，编号213则为“演讲者之战”，镜头表现的则是法国社会对这一事件的态度，其中的矛盾和冲突更加白热化，马特雷·洛博里被枪杀更是一种极端表现，而在演讲者之战中，爆发冲突的人们从屋子里冲出来，而摄像机就架在门口，冲突中的人们几乎形成了扭曲的画面，这具有极大冲击力的画面自然表现了梅里爱的政治立场。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
编号206到编号215，这十个段落构成了梅里爱镜头下的“德雷福斯事件”，从“逮捕德雷福斯”到最后的“雷恩法庭审判”，原本13分钟的电影缺了编号第214的段落，而到了215号，事件还在继续，记录还在继续。虽然十个段落表现的十个场景彼此独立，时间和空间组成的叙事显得比较机械和单一，加上没有声音表现，没有对白的支撑，事件也显得比较浅显，但是十个片段中的流放、自杀、枪击、庭审等事件单元所构成的则是对现实的一种解读，大卫·波德维尔在《世界电影史》中认为这是“早期电影最复杂的影片之一”，“讲的是一个1894年犹太官员被出于反犹动机的假证据判处叛国罪......按照那时习惯，他把每十个镜头作为一部单独电影发行。”它并非只是还原，只是记录，其中有很多镜头已经具备了电影叙事的特色。
比如编号209是“亨利上校自杀”，亨利上校，即贝尔·亨利，是法国总参谋部反间谍处副区长，他就是伪造文件诬陷德雷福斯的罪魁祸首，在德雷福斯被流放魔鬼岛一年之后，法国情报处截获了一封信件，收信人正是当初指控德雷福斯罪行的亨利少校的朋友——埃斯特哈齐少校，那封信件内容显示亨利少校向德国出卖了情报，埃斯特哈齐承认罪行，但随后化妆潜逃。而亨利因为伪造证件的事实暴露而被捕，编号209就描写了亨利上校的自杀，当亨利用刀片抹向脖子的时候，他背对着梅里爱的镜头，而自杀之后转过身来，此时的亨利脖子上都是血迹，无疑，在这个背对和转身过程中，梅里爱设计了血流出来的特效，特效的运用是梅里爱对电影叙事的一种实践；编号212是“行刺马特雷·洛博里”，马特雷等人在街上行走，之后行刺者闯入镜头，朝马特雷开枪，马特雷倒地，在这个场景的拍摄中，虽然街景是梅里爱制作的布景，缺少景深自然有一种舞台剧的人为痕迹，但是枪击、倒地一气呵成，其中也有特效的运用；编号213的“演讲者之战”是社会性争议的缩影，也是镜头运动感最强的一个段落。
1899年的梅里爱深处在事件之中，一方面他以还原的方式让历史重现，这部电影也成为电影史上的首部政治电影；另一方面，梅里爱在案件重启时拍摄，更是对现实的记录，是现实主义的一次探索，而这部电影也成为第一部禁片，甚至到了1977年的时候，它依然被法国视为禁片——而这是不是也成为了电影史上的“德雷福斯事件”？
《德雷福斯事件》电影海报
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